Без титър
„. и ако пиете бира, изпитвате дискомфорт… - Рихард Вагнер и бирата
В
„Всички жени сега ме подминават“. Жените на Вагнер
Последната мисъл в живота на Вагнер беше за жените. Ричард Вагнер пише есе за еманципацията на жените, преди да умре - вероятно след инфаркт - следобед на 13 февруари 1883 г. в Палацо Вендрамин на Гранд канала. Бил е женен два пъти, имал е многобройни афери и са му приписвани още повече: мъжът, който обича жените и който преди всичко успява да намери жени, които да жертват живота си за него. Преданата жена, която дава живота си за мъжа и по този начин го изкупува - това е и образът на жените в творчеството на Вагнер. Сента следва този идеал особено безусловно в Летящия холандец. Но от отдадеността и копнежа да се откупи една голяма политическа сила може да нарасне, както Вагнер демонстрира, използвайки примера на BrÃnnnhilde в Пръстена на Нибелунга и наказва всички онези лъжи, които все още вярват, че Вагнер е жените без собствена воля най-скъп.
"Имам красива дъщеря"Дъщерите на Ричард Вагнер със съпрузите си и косо поглед към Сента, Ева и Брунхилда
Разглеждат се кариерата на Изолда и Ева в сянката на брат им Зигфрид, съпрузите Франц Байдлер и Хюстън Стюарт Чембърлейн и животът на дъщерите на Балоу - Бландин и Даниела, които по думите на Вагнер по-добре никога да не са били родени. които Ричард включи в бюджета си в Трибшен и Байройт, разбира се. Сабин Зонтаг анализира „Саб“ въз основа на последните резултати от изследванията - ужасния процес, който Изолда води срещу майка си Козима, и тя осветява ролята на „пазителите“ Даниела и Вагнер, които са се подготвили с всички сили срещу обновяването на Байройт. Тъй като Рихард Вагнер никога не е направил точно разграничение между реалния живот и сценичната фантастика, се поглежда странично и към дъщерните герои в творбата на Вагнер и се задава въпросът: Колко Изолда е скрита в „Солдхен“ и: има ли паралели между Ева на Вагнер и Евхен на Погнер?
В
„Аз най-несвободният от всички": Зигфрид Вагнер. Син и наследник, композитор, диригент и режисьор, приятел на Хитлер от Дуз и съпруг на Уинифред
Зигфрид Вагнер е композитор, текстописец, диригент, директор на фестивала, режисьор, светъл визионер, син, съпруг и домакин в Haus Wahnfried за Адолф Хитлер. „Твърде много, твърде много“ би могло да се каже с Танхаузер за подобна тежест и Зигфрид вече откри, че първото му име е бреме. Но той се надяваше да бъде „не съвсем недостоен за това име“. В своята лекция Сабин Зонтаг ще постави личното на преден план от психологическа гледна точка и ще продължи тезата, че Зигфрид вече е бил изложен на толкова много напрежения от родителите си, когато е бил замислен, че развитието в свободно действащ човек дори няма да бъде възможно. беше същото. 150 години след рождения си ден, Зигфрид остава фигура в сянка зад баща си, зад бисексуалността си и зад артистичното си самоопределение. Целта на лекцията е да го оценим във всичките му противоречия.
В
„Как го стартирам, едва ли знам“. 150 години Meistersinger von Nürnberg
„Чувам ли светлината?“ В постановката на Тристан
Някои хора от театъра изпитват лека ирония, че Вагнер нарича своя Тристан „история в три действия“ - този Тристан е толкова беден на външни действия, колкото никоя друга опера преди и след него. Но липсва конвенционалното действие - от друга страна, душата действа непрекъснато. Но как показваш това? От премиерата през 1865 г. е изпробвано много: статуално представяне, символични сценични декори, реализъм, демистификация, визуализация чрез видеоклипове, наслагване на текст, дори балетна акробатика на измислени фигури. Лекцията дава общ преглед и класифицира сценичните варианти.
В
- Виждате ли го, приятели? - Тристан и Изолда на Ричард Вагнер във филма
Рихард Вагнер в киното
Как изглеждаше Вагнер, как се движеше, как говореше? Има няколко снимки, всичко останало не е документирано, защото филмът е измислен само десет години след смъртта на Вагнер. И все пак темата за "Вагнер и филм" се превърна в централна тема в изследванията на Вагнер, не на последно място благодарение на мнението на Адорно, че Вагнер е изобретил филмова музика. Сабин Зонтаг, която прави докторат с дисертация за появата на Вагнер в игрални филми и публикува множество други публикации по този въпрос, ще представи вариантите на филма на Вагнер от Джузепе Бече до Ричард Бъртън и Едгар Селге в Бамберг. Тя ще разкаже как Бъртън се е обърнал към композитора в Байройт и как Вила Ванфрид е реагирала на записите за немия филм на Вагнер от 1913 година. Тя ще говори за различните филмови образи на Вагнер, в зависимост от това дали филм на Вагнер е правен преди 1968 г. или след това. Но темата за музиката на Вагнер във филма също е разгледана, илюстрирана от случая с Тристан и Изолда, защото който е видял „Меланхолия“ на Ларс фон Триер не може да се отърве от образите, когато чуе престудията на Тристан. Има много филмови клипове за гледане, включително някои истински рядкости.
„Станах толкова ядосан италианец“: Ричард Вагнер и италианецът
Вагнер се разглежда като образец на италианската опера. Навсякъде, където преобладава разделението на числата на речитатив, ария и дует, Вагнер се стреми към непрекъснатото цяло. Когато италианците, особено Верди, разбира се, операта беше съвместна работа на композитор и либретист, Вагнер искаше да направи всичко от една страна, от една страна. И все пак човек се сблъсква с италиански влияния на всяка крачка във Вагнер. Без изключение всички произведения са оформени от Италия, дори ако влиянията се откриват само в по-дълбоки слоеве. Кой би измислил идеята при първото изслушване, че тъжният „стар мъдрец“ от Тристан, изпълнен от английския рог, се връща към песента на гондолиер във Венеция? А самият Вагнер искаше повече италиански във вокалния стил, например за неговия Lohengrin. Съпругата Козима видя нещата по различен начин и след смъртта на Вагнер изгони напълно италианството на тенорите. Сабин Зонтаг ще докладва за такива аспекти, които навлизат в дълбочината на интерпретацията в нейната лекция и илюстрира своите тези с многобройни музикални и видео примери.