Без изглед - чл.7
Чехов: Чайка/Народен театър „Търгу Муреш“, компания Миклош Томпа
Това ще бъде основният тон: ропотът на крехкостта, неловкостта, неразбирането на човешките отношения. Но също така блести в онова, което може да бъде забавно в общото отчаяние.
Снимки на чайка: Золтан Раб
В „Чайка на рота„ Миклош Томпа “на Народния театър в Търгу Муреш началото на представлението и началото и подготовката на премиерата на Трепльов са почти размити. Подобна е ситуацията и в „Чайка“ на театър „Катона Йозеф“. Това би било много изкушаващо да се сравнят двете продукции, но аз се съпротивлявам. Спектакълът на Атила Чехов ще се проведе в приятелски студийни условия на голямата сцена, граничеща с публиката от две страни. (Винаги е вълнуващо приключение за зрителите да могат да се качат на сцената и да седнат.) Когато пристигнем, играчите вече ни очакват. Минаваме покрай Zsolt László Bartha, който седи на пианото и свири музиката на Csaba Boros, чиято мелодия се връща по-често в изпълнението, колкото по-депресиращо изглежда. Останалите - Ноеми Кадар, Йозеф Биро, например - гледат към ръба на трибуната. Други, András Korpos, János Henn, вървят по сцената. Детската площадка е затворена от една страна от кадифената завеса (колко дрипава, гърбът му е автостоп!), А от друга страна от желязна завеса отдолу. И двете бяха спуснати толкова много, че вече покриваше на височина на главата. Не че езерото няма изглед към нищо, нищо.
По думите на настойника играчите влизат в ролята: Маса (Андреа Варга) кляка и наблюдава пианиста Трепльов (Жолт Ласло Барта). Медведенко (Джон Хен) използва този неподходящ момент, за да се влюби в Маша с цвете и сватбен пръстен, вързан с червена панделка. Разбира се, всеки негов експеримент се задейства от сценографи, които подреждат дълга, пастообразна сцена за пиесата на Трепльов. Това ще бъде основният тон: ропотът на крехкостта, неловкостта, неразбирането на човешките отношения. Но искри и онова, което може да бъде забавно в общото отчаяние.