БАЗИ ОТ ПАРХАМЕНТА И ХАРТИЯТА, АРТ консервация
При рисуването са използвани несравнимо по-широки от пергамента, хартия и картон. След като приеха тайната за правене на хартия от китайците, арабите я предадоха на европейските страни 60. Покорявайки северноафриканското крайбрежие и придвижвайки се на запад, арабите пренасят изкуството на производство на хартия в завладената Испания, където през 1154 г. е направена първата хартия в Европа. Очевидно от Испания производството на хартия се премества във Франция, където започва да се произвежда през 1189 година. Производството на хартия в Италия започва едва през 13 век, когато първите фабрики за хартия са построени в Генуа (1235), а след това във Фабриано (1276). В Германия от 13-ти век се използва само вносна хартия. И въпреки че първите хартиени фабрики са основани тук през 14-ти век, едва с изграждането на мелница в Нюрнберг (1390), немската хартия успява да се конкурира по качество с френската и италианската. В Холандия първите хартиени фабрики се появяват в края на 16 век. До края на 17 век, когато е създадено собствено производство, Англия внася хартия от Франция. Повечето страни от Централна и Източна Европа усвояват производството на хартия едва през 16 век [107]. Ако испанската хартия не надхвърля Иберийския полуостров, то Италия изнася хартия във всички европейски страни от края на XIV век. В Германия италианската хартия се използва широко до 16 век. Изнася се широко от 15-ти век и се смята за една от най-добрите френски хартии. През 17 век господството на износа на хартия преминава в Холандия.
В Русия хартията е била известна още през XIV век, когато е била внесена в значителни количества от Италия. През XV век се появява френска, а след това и немска и полска хартия. От 16 век в Русия се внася холандска хартия, която при Петър I окончателно изтласква други конкуренти от руския пазар. Първите опити за създаване на собствено производство на хартия в Московската държава датират от 16 век. В средата на следващия век производството е установено в първата руска хартиена фабрика; през 70-те години на същия век „суверенската мелница“ започва да работи върху Яуза. По времето на Петър I са построени няколко хартиени фабрики. Въпреки това европейската хартия все още се внася в Русия в големи количества [108]. В досиетата на Художествената академия от 18 век има индикации за закупуването на „холандска“ хартия, а в документите от следващия век освен английски и френски се появява и Ярославска хартия. Споменатата хартия е слон, велум, Бристол, цветна, цветна и грундирана [92, с. 29, 73, 78].
Появяваща се през XII-XIII век в Европа, хартията се произвежда от парцали от отпадъци (лен, коноп, памук) на ръка. Парцаленото влакно се нарязва на малки парченца, изгнива се, за да се направи адхезията между влакната възможно най-ниско, разлива се с вода и се изсипва в дървена кутия с мрежесто дъно. Фабричното производство на парцалова хартия, след като механизира отделни процеси, не променя самата същност на производството на хартия. Едва през 20-ти век механичният процес окончателно измества ръчния метод.
С нарастващото търсене на хартия, липсата на сурови парцалови суровини започна да се усеща остро. В средата на 19 век се случи революция в хартиената индустрия: през 1848 г. беше открита възможността за производство на хартия от механично смляна дървесна маса, която първоначално се използваше като добавка за парцали. През втората половина на века са разработени химически методи за получаване на целулоза от дърво и от 70-те години насам хартията започва да се прави без примес на парцалова маса 61 [109, PO].
На хартия с ръчни отливи, когато се гледа на светлина, тънките светлинни линии са почти винаги видими на еднакво разстояние една от друга. Те се получават от неравномерната дебелина на хартията, на места, където тънка телена мрежа се пресича от дебела тел. Използвайки тази функция, италианските портфейли закрепват жични или копринени дизайни в мрежата от последната четвърт на 13 век. При отлив хартиената маса лежи върху мрежата с равномерен слой и на места от шарката се оказва по-тънка. Резултатът беше знак, който не може нито да бъде унищожен, нито подправен, без да се повреди хартията. Филигран 62, или воден знак, е признат за печат, чието фалшифициране е наказуемо от закона. Най-древните филигранни дизайни са прости по дизайн и изработени от дебела тел. Това са пръчки, кръстове, кръгове, букви. През XIV век се появяват по-сложни изображения: глави на кон, бик, човек, меч, лилия и др. Тогава се появяват дати, обозначение на фамилното име на производителя на хартия. Тъй като моделът на мрежата се износва бързо, той трябваше да се променя почти всяка година. В същото време всеки път се правеше ново изображение. Благодарение на това филигранът ви позволява точно да прецените кога и къде е направена хартията [111] 63. Изследването на филигран, в допълнение към определянето на възрастта на хартията, може да помогне за откриването на всякакви фалшификации, по-специално фалшификати в изкуството.
Най-старите картини върху хартия (без да се броят, разбира се, средновековни миниатюри) включват изследване на ръководителя на школата на Леонардо да Винчи, намираща се в Лувъра. Откриваме индикация за работа на хартия в работата на самия Леонардо. Глава 513/520 от Книгата за живопис казва: „Рисувате картината си върху хартия, опъната на носилка. ". Тъй като там се казва още, че „върху хартията се нанася добра и дебела почва от смола и добре смачкана тухла, тогава - почва от бяло и халорино. ”, Ясно е, че говорим за използване на хартия като основа за маслена живопис. През 1529-1530 г. Темпера рисува на хартия грандиозен (359х773 см) „картон“ за гоблена „Шествие със слонове“ от Джулио Романо (Ермитаж). Холбейн пише с темпера на хартия, която след това поставя върху дъската. Понякога след това работата завършваше с глазури в масло и лакирани. Този метод на работа е бил познат не само на Холбейн [70, с. 206]. Две творби на Лукас Кранах Млади (1515-1586) от колекцията на галерия Дрезден - портрети на избирателите Август и Мориц - са направени с маслени бои върху хартия и картон. До 17-ти век обаче художниците рядко използват хартия като основа за рисуване. През 17 век броят на подобни картини се увеличава. Холандски и фламандски художници рисуват върху хартия и картон. Pacheco пише за същите материали като основа за рисуване. През 18 и особено през 19 век броят на картините върху хартия и картон се увеличава още повече и този тип основи стават много разпространени в почти всички училища по изкуства. Например, почти всички скици на Коро от природата, особено италианските, са направени върху плътна, добре залепена хартия. В книгата на Роджър дьо Пийл, публикувана през 1776 г., можете да прочетете следното: „Художник, ако имате желание да пишете, но не е под ръка. платно. вземете лист добра хартия, изтъркайте го с масло и веднага започнете да пишете. резултатът ще бъде добър ”64 [112]. Широкото използване на картона е улеснено от факта, че много фирми, продаващи художествени материали, заедно с грундирано платно, от средата на 19 век, започват да произвеждат специално грундиран картон, предназначен за рисуване 65 .