Балетен режисьор Да, моля!
Роденият в Чешката република Иван Лиска (65 г.) оглавява Баварския държавен балет, една от най-големите германски и международни танцови компании, в продължение на 18 години. Със старта на сезона през есента руснакът Игор Зеленски поема кормилото. Разговор за сбогуване на важен танцьор и балетен режисьор, който все още понякога е на сцената и до днес.
AZ: Dachverband Tanz Deutschland обяви „Dance Year 2016“. Ами тази форма на музикален театър в Германия?
Иван Лиска: Имаме много оживена танцова сцена, независимо от заплахата от закриване на театъра. Има повече от 60 състави от малкия оперен балет до големите компании като Баварския държавен балет или войските в Хамбург, Берлин и Щутгарт. Независимата сцена също е много разнообразна. Само в Берлин има 80 такива ансамбли.
И естетически?
Много международни влияния са оказали влияние върху Германия след края на Втората световна война. Традиционната линия на германския изразителен танц беше прекъсната по време на нацистката епоха. След войната имаше голямо заминаване, оформено от велики хореографи като Джон Кранко, който създаде „балетното чудо в Щутгарт“, Уилям Форсайт във Франкфурт на Майн или Джон Ноймайер в Хамбург, към чийто ансамбъл принадлежах повече от двадесет години. И до днес този творчески прилив не е спрял.
Каква е търговската марка на Баварския държавен балет по-специално?
Качеството, разбира се, и ширината на репертоара, от класически до неокласически и модерен до съвременен танц. Не можем да обслужваме ниши, защото трябва да напълним къща с 2000 места в нашите 70 представления. Трябва да има по нещо за всеки. В крайна сметка ние се финансираме до голяма степен от парите на данъкоплатците.
Колко отворена е мюнхенската публика за съвременния?
Постепенно запознахме публиката си с авангарда, понякога чрез приятелски, понякога чрез шокови изпълнения. Те трябва да отидат на театър, да бъдат любопитни, може би да се приберат вкъщи с нови преживявания - и да се върнат.
Смяната на персонала, когато нов балетен директор поема поста, не е нищо необичайно. Но този път двама от вашите солисти отидоха в пресата и се оплакаха, че новият шеф Игор Зеленски прави "tabula rasa".
Прав си, подобни промени са нормални в театъра. Не може обаче да се сравни балетна компания с актьорски ансамбъл. Знам за няколко пиеси, в които актьорите говорят в хор.
И сега Ирен Лежен, един от най-важните й покровители, слезе.
Това, разбира се, е много жалко. Аз обаче работих само десет години без тези пари.
В допълнение към Мюнхен, г-н Зеленски иска да продължи да ръководи или съветва московския балет "Станиславски". Може ли такава двойна функция да работи?
Тъй като отдадох само времето и силите си на Мюнхен, не мога да преценя това.
Доказа ли се финансовата и артистична независимост на Държавния балет от Държавната опера, за която се бори вашият предшественик Констанце Върнън?
Трябва ли постът на балетен директор, който сте заемали досега, да бъде надграден до истински артистичен директор?
Силно „да“ и на това. Тогава бихте били на нивото на очите, ако имаше проблеми.
Бихте ли искали генералният музикален директор на Държавната опера да дирижира балет? Последният път беше при Кент Нагано.
Кирил Петренко има огромно количество работа и силните му страни са ограничени. Може би моят наследник ще успее да го създаде отново. Дирижирането на балет не е толкова лесно. Комуникацията с танцьорите, забавянето на темповете е съвсем нова глава.
Какво правите, след като мандатът ви приключи?
От три години ръководя фондацията на Мюнхен Хайнц Босл. Понякога дори когато съм на 65, аз все още съм на сцената. Има хореографи, които особено обичат да работят с по-възрастни танцьори. По-старите тела излъчват нещо много специално. Наричам го: тяло с памет.