Бабаян играе Рахманинов - малки форми, интерпретирани големи
Вместо дива интоксикация на звука, Сергей Бабаян представя основно прозрачни интерпретации. Той разделя слоевете от пиано на Рахманинов един от друг - подбрал е и малки форми. Той ги свири така, сякаш пианото му е цял оркестър, а самият Бабаян е диригент и солист.
На микрофона: Филип Куиринг
повече по темата
Трифонов играе Рахманинов младежка сила и деликатна поезия
Нова вокална музика от Естония Композиторът Cyrillus Kreek
Отново и отново Рахманинов се разглежда като виртуоз много едностранчиво: преводачите често се занимават предимно с помпозното, по-високото-по-бързото-по-нататък. Но Рахманинов е много повече от впечатляващо „гърмене на ключове“! Като преводач и като композитор той е истински поет със звук и майстор на гласови напътствия в голямата, но и в малката форма, в по-къси парчета. Армено-американският пианист Сергей Бабаян е записал такива по-къси парчета от Рахманинов. С избрани Préludes, Études-Tableaux и Moments musicaux, Babayan премахва някои клишета от Рахманинов. За него на преден план са щателно изработени звукови концепции.
Музика: Рахманинов - Прелюдия в бемол мажор
Плосък мажор прелюдия отваря компактдиска. Това само показва какво може да очаква слушателят от пиесата на Рачаманинов на Сергей Бабаян за почти целия албум. При Бабаян акцентът е върху прозрачността. Той педалира много внимателно, за да не се смеси всичко в една голяма звукова маса. При него отделните линии в сложната плетеница от гласове винаги остават чути и той многократно подчертава отделни гласове. Тук няма фетишист на горния глас, който да се концентрира чисто върху високия глас и, тъй като има толкова много от тях, тук свири пианист с усет за контрапунктални движения; Стабилен в темпо и с мелодична еластичност в краищата на фразата, както се чува в A flat major prelude.
С интровертен подход
Докато Бабаян следва басовата линия на лявата ръка по водещ и поддържащ начин в началото, тя малко излиза от ума към края. Той поддържа долната линия по-малко по отношение на тонално фино проектираното въртене на горната част.
Бабаян е изпълнител на Рахманинов от интимния, интровертен сорт. Той контролира звука, особено когато играе тихо. Всеки тон има сърцевина. Бабаян има почти неизчерпаем диапазон на динамика. В това се състои чудесното свирене на пиано. В G-острата минорна прелюдия той също поддържа вътрешното напрежение, преди мелодията да започне да пее в средния глас.
Музика: Рахманинов - Прелюдия в солен минор
В G-острата минорна прелюдия на Сергей Бабаян различни нива стоят сами за себе си - и въпреки това той ги поставя в противоположност едно на друго. Те получават своя ефект чрез пространството, което им предоставя Бабаян. Също така, защото Бабаян отнема много време.
Всичко се разви органично
В аранжимента на Рахманинов на неговата песен „Flieder“ Бабаян позволява на средния глас да влиза в диалози с басовата линия или горната част, отново и отново. Всеки, който чака големи, екстатични форте изблици в Бабаян, чака напразно. Бабаян също създава достатъчно контраст.
Музика: Рахманинов - Люляк
Разбит, Сергей Бабаджан свири много бързо бързи и много бавно парчета. Големият лък заплашва да се разпадне, защото той често избира толкова бавно основно темпо, че изглежда, сякаш мелодията губи своя поток и контекст. Но това не се случва, защото въпреки тази крайност той винаги успява да развие музиката органично и да я дозира. Има няколко примера за това - като тези високи камбанки в неговото Етюдно табло в до минор.
Музика: Рахманинов - Étude Tableau в до минор
Или неговата гениална техника на педалиране, когато той премахва отделни ноти от средата при удар на акорд и след това ги педалира.
Музика: Рахманинов - Étude Tableau в до минор
Или дори в най-голямата суматоха, когато напрежението заплашва да избухне, той не позволява на нищо да се втурне.
Музика: Рахманинов - Étude Tableau в до минор
"Звуковият трик на Хоровиц"
В до минорната прелюдия той работи със „звуков трик на Хоровиц“. Той свири ноти, които всъщност се изпълняват едновременно с оттенък на компенсиране, така че да звучат по-добре сами.
Музика: Рахманинов - Прелюдия в си минор
Също така е вълнуващо как Сергей Бабаян става по-силен. Бабаян практически остава седнал на задния ръб на стола, не става по-бързо. В допълнение, той се връща в крещендото с динамиката между тях. Драматургично, което наелектризира.
За мен той играе ре мажор Прелюдия от Рахманинов по-малко убедително. Лидерът в басовата линия тук липсва и това го прави толкова убедителен в други парчета, изработването на различни гласове. Бабаян остава силно съсредоточен върху горната част и с дълги мелодични ноти възниква своеобразен "хълцане": Ако педалът се смени твърде бързо, тонът се откъсва и звукът ненужно се разрежда.
Бабаян достига звуковата кулминация тук твърде рано. Хармоничното компресиране е само няколко такта по-късно. Самият Рахманинов би казал тук, както и другаде след концерт: „Пропуснах смисъла“.
Музика: Рахманинов - Прелюдия ре мажор
Малко гласни транскрипции на песни
В допълнение към Préludes, Étude-Tableaux и Moment Musicaux, транскрипциите на песни са в албума на Babayan. И също така две транскрипции от моя колега по пиано Аркади Володос, на 3-то движение на солата за виолончело и на тази песен тук: Melodie, Op. 21 No 9.
Музика: Рахманинов - мелодия (вокална версия)
Тази изключително тежка за текст песен, когато има много срички за няколко ноти, е взета от самия Володос в записа му с много широка нота на пиано в дясната ръка, неговата интерпретация на песента.
Музика: Рахманинов - мелодия (Volodos)
При Бабаян, от друга страна, тонът е доста тънък. Тук не може да се чуе пеенето, което е жалко. Потокът на вокалната линия и плътността на звука се губят.
Музика: Рахманинов - мелодия (Бабаян)
Изчистете гласовите градиенти
Парчетата от Рахманинов директно за пиано подхождат по-добре на Бабаян. Абсолютен акцент е неговата интерпретация на е-минорната етюда. Тук той умело основава тоналното развитие на здрава басова основа, педалира повече и екстазът достига кулминация в него, което той изцяло смазва, като забавя и по този начин увеличава неизмеримо напрежението. Страхотен!
Музика: Рахманинов - ми бемол етюд
Той не постига целта си „да създаде свой собствен цикъл“, както казва Сергей Бабаян в брошурата. Вместо това отделните парчета звучат твърде объркано по отношение на съответните им ефекти, по отношение на техния жанр и най-вече по отношение на подреждането им според клавишите. Това, което Бабаян успява обаче, е да интерпретира Рахманинов по симфоничен начин, дори в неговите миниатюри. С Бабаян пианото престава да бъде пиано. Става симфоничен оркестър! Той е и пианист, и диригент. Как той изработва различните нива на звука и вокалните курсове и ги поставя във връзка, като по този начин прави почти неизчерпаема градация на динамиката, особено в тихото, звуково: Това е звукова магия, това е най-виртуозното изкуство! Как биха звучали записи на по-мащабните пиано творби на Рахманинов? Кой знае, може би някой ден ще се включи.
Сергей Рахманинов
Пиано работи
Сергей Бабаян
Етикет: Deutsche Grammophon
Номер за поръчка: 9892455