Асо; край; r; аз (млад унгарски dr; ma; r; k; s dr; m; ik) унгарски оранжев
Книга
Ако търсим драматично величие на всяка цена, може би дори се надяваме на статистически данни: Шекспир е много важен с факта, че след отбелязване, добавяне и изваждане, неговите изпълнения показват положителен баланс. Но като се замисля, успехът на Шекспир не беше повече от провал. Автор на сцената, беден, легендарно уязвим?
С една дума: към субекта. Скептицизъм тук-там, какво може да се каже за младостта на унгарския драматург, освен представленията?
Драматург е този, който вече е писал драма: тази проста теоретична основа е необходима, защото значителна част от съвременната драма идва от онези, които иначе не биха били етикетирани с етикета на драматурга. В техния случай спектакълът е направен от думи, не изисква вдъхновение от компанията или празното пространство на сцената.
От литературата
пристигат, обичат се главно от редакторите на културните рубрики, процентът им сред театралната широка публика е едва измерим. От друга страна, има и пътуващи до работа: те записват резултатите от своите практически действия на хартия, понякога само след това. Това не е заслуга, а само метод. Голямо развитие през последните няколко години е създаването на някои театрални работилници, в които първият създател на драмата също е равноправен член. Те не само поверяват театъра на режисьора, евентуално на актьорите: те са разширили екипа и успехът на „Ковчега“ например показва, че е добре.
Разбира се, категориите не са твърди: от една страна, спускането на Garaczi-Darvasi-Filó Vera, и от друга страна Csaba Kiss, който е написал текста за собствените си продукции, István Tasnádi, работилницата Bárka или Sándor Lajos, който се нарече Студио Студио повече или по-малко традиционни драматурзи, като Золтан Егреси, Корнел Хамвай или Атила Лоринчи,.
Най-характерната характеристика на всички тях (изключенията, разбира се, могат да бъдат изброени надълго) е може би неоспоримото удоволствие, открито в текста. Повечето парчета, родени през последните няколко години, се опитват да съберат лаври с помощта на езикови изобретения. Изглежда доста драматурзи имат за цел да извикат възможен свят, който може да съществува, но нито зрителите на представлението, нито авторът го познават отблизо. Тези текстове напомнят упражнение с пръст, домашна работа по писане в училище: напразно да пресъздавате или подхождате към нещо езиково, ако междувременно се загубят неясни подробности като характер, конфликт, обяснението на драматичните възможности, присъщи на конфликтите, и други. Ако има само стил, той малко губи всичките си пропорции и клони към пародия, което разбира се може да доведе до много театрален резултат: от стилизирането цитатът на живота е много по-подходящ за постигане на театрален ефект, отколкото реализиран от сняг сцена.