АРХИТЕКТУРА НА ГОТИЧНАТА ЕРА
АРХИТЕКТУРА НА ГОТИЧНАТА ЕРА
Новата династия Плантагенет (1154-1399), по-тясно свързана с континентална Европа, по-скоро покровителства градовете, отколкото манастирите, и допринася за укрепването на готиката в Англия. Въпреки това романските традиции продължават да се запазват. Дори в края на 12 век романските катедрали все още са в процес на изграждане, дори с дървени греди, като този в Питърбъроу. Освен това нямаше голяма нужда от изграждането на нови катедрали: старите все още бяха достатъчно големи, така че често романското ядро на сградата беше само „облечено“ с готически декор.
Огромното богатство на манастирите обаче допринесе за широкото строителство. Освен това манастирите са имали фактически монопол върху преподаването и разпространението на знания (първите светски университети се появяват в Англия едва в края на 13 век). За съжаление, манастирите като такива не са оцелели и до днес, всички те са били унищожени по времето на Хенри VIII - но главната катедрала често е била запазена като катедралата на града. От началото на 13 век овцевъдството, търговията и занаятите се развиват бързо, градовете на източното крайбрежие се обогатяват с износ на вълна и търговската класа нараства. Сега строителната инициатива принадлежи не само на манастири, но и на градове, които се състезаваха да възстановят своите романски катедрали в готически стил. Именно в тях се концентрира общественият живот на града. Занаятите процъфтяват. От края на 12-ти век местният мрамор Perbek е широко разпространен за украса на църкви, който се добива в Дорсетшир и който лесно се реже. За съжаление огромен брой скулптури загинаха или бяха сериозно повредени по време на Реформацията, същото затваряне на манастири от Хенри VIII и по-късно, по времето на Кромуел, когато възникна идеята, че почитането на изображенията е грях на идолопоклонството. Затова често може да се видят катедрали със скулптури и картини, на които липсват глава и ръце, лице е надраскано, а понякога само празна ниша показва, че някога тук е имало скулптура. Това състояние на нещата по-късно доведе до разцвета на удивително украсена елизаветинска архитектура, за което ще говорим по-късно.
Отличителните белези на английската готика излязоха наяве рано. Вече катедрала в Кентърбъри, възстановен след пожар през 1174 г. под ръководството на майстор от Франция, той открива редица съществени разлики от френските прототипи. Сградата има два трансепта, единият от които е по-къс от другия. Английската готика обаче се отличава преди всичко не толкова със своите конструктивни, колкото с декоративните си характеристики. От романския период той запазва простотата на обемно-пространствени решения (планът на преобладаващото мнозинство катедрали все още е с форма на латински кръст), голяма дължина на катедралите и могъщи правоъгълни кули. Катедралите обикновено стояха на открито място, за разлика от европейските, заобиколени от градски сгради и имаха възможност да растат не само нагоре, но и отстрани. Английската готика се характеризира с опънати фасади, които се превръщат в своеобразни декоративни паравани, които не отразяват вътрешната структура на катедралата, понякога те са по-широки от самата сграда, покрити с причудлива мрежа от пластмасов декор. Катедралите обикновено са били относително ниски, така че нуждата от летящи контрафорси е била рядка. Хор с обход и параклиси е доста рядък. Западните кули са малки, но кулата над средния кръст е по-изразена, за разлика от Европа, където западните кули са по-големи. Готиката в Англия запазва значението си до средата на 16 век.
Периодизацията на английската готика се основава на еволюцията на декоративни елементи (главно формата на прозорците и дизайна на крилата на прозорците). Обичайно е да се разграничават три основни стилови периода: ранна английска готика (Ранен английски, последна четвърт на XII - 2-ро полувреме. XIII век), украсени (Украсена, до 2-рия етаж. XIV век) и перпендикулярно (Перпендикулярно, до средата. XVI век).
През 1-ви период доминират ланцетни очертания на арки и отвори. Горните прозорци са тесни и продълговати, а осветлението на наоса постепенно се подобрява. Сводът на ребрата и формата на опорите постепенно стават все по-сложни. Скулптурният модел става по-забележим при условия на слаба светлина. Като цяло периодът се характеризира с стремеж нагоре, като символ на човек, който се стреми към небето. Появява се нововъведение: двоен прозорец с кръгъл прозорец.