Анекдоти за гравитационния филм - алоцине
Синдром на Кеслер
Неизползваните сателити и отпадъците, останали от стари космически мисии, са създали значително количество отломки, които могат да причинят катастрофална катастрофа, като това, което се случва в Земно притегляне . Това е истински феномен, наречен от НАСА „синдром на Кеслер“. "Това е истински проблем", казва продуцентът Дейвид Хейман: "Всеки изхвърлен или хвърлен боклук завършва в орбита и когато се сблъскат, те създават повече отломки. Това застрашава живота на астронавтите, космическите кораби и дори хората на Земята."
Виртуална, но реалистична среда
Създаването на до голяма степен виртуална вселена на Земно притегляне по време на снимките беше повлиян от желанието на режисьора за реализъм. Той казва: "От самото начало, Чиво, Тим и аз искахме снимките да бъдат реалистични, толкова много, че се чувстваше така, сякаш просто снимаме пространството. Това би било моята мечта, но, разбира се, беше невъзможно (.) Разбира се, бях наясно, че ще ни трябват някои специални ефекти, но едва когато се опитахме да използваме традиционни техники, разбрах, че ще трябва да разработим ново устройство, за да постигнем филма, както го видях. ". По-голямата част от игралния филм е резултат от комбинация от компютърна графика и анимация. По време на фазата на предварителен преглед екипите разработиха филма изцяло на компютъра, отвеждайки процеса много далеч поради реалистичните изисквания.
Развитие на главния герой
Сандра Бълок и Алфонсо Куарон накараха героя на Райън да се развива с напредването на снимките, но някои идеи вече бяха добре установени нагоре по течението. „В нашите очи беше от решаващо значение централният герой да бъде жена, защото смятахме, че има жизненоважна връзка между нейното майчинско присъствие и Земята“, казва сценаристът Йонас Куарон. За него също беше необходимо тази жена да бъде начинаещ астронавт: "Тя е преминала обучение, но (.) Когато совалката е унищожена, тя няма представа как да се справи с такава кризисна ситуация", уточнява той. „За да стане всичко сплотено, имахме нужда и от някакъв наставник - персонаж, който може да я напътства и да й се притече на помощ при нужда“., добавя Алфонсо Куарон. Оттук и присъствието на характера на Джордж Клуни.
Нива на четене
Двамата писатели обясняват как филмът предлага различни метафорични нива на четене: "За нас, Земно притегляне не говори само за гравитацията, която задържа човешкото същество, но особено за това, което ни свързва с нашите корени ", посочва Йонас Куарон . "Целият филм е прекъснат с кадри (.) На Земята, показани като люлка на целия живот. А над Земята, жена, напълно изкоренена, се носи в космоса. Искахме да изследваме метафоричния потенциал на" герой, изгубен в Космоса, който потъва във Вселената, (.) и който се отдалечава все по-далеч от Земята, където са съсредоточени жизнените импулси и човешките взаимоотношения. и технологиите, беше от съществено значение борбата на Райън да се появи като алегория на същество, което трябва ( .) преминават през изпитанията на живота. [Неговата] траектория (.) е тази на прераждането. ", развива баща си .
Психология на характера
Историята на характера на Сандра Бълок обяснява нейната психология и поведение. Фактът, че е загубила дете, също дава друго измерение на историята, както отбелязва актрисата: "Райън загуби любим човек. Тя се обърна към себе си. Когато говорих с Алфонсо за Райън, разбрахме, че имаме една и съща концепция за характера и че си задаваме едни и същи въпроси за него. Защо се оттегляме в себе си, когато са в трагедия, когато човешкият контакт може да ни спаси? (...) В известен смисъл историята на Райън е прекрасна илюстрация на това. „Пазете се от поговорката на вашите желания: тя искаше да бъде сама и желанието си беше предоставено. "
Light Box - технологична иновация
За да могат да отчетат "нулевата" гравитация, екипите на Земно притегляне са разработили изцяло нова технология, "Light Box": куб с вътрешни стени, съставени от панели, покрити с малки LED лампи. Основната му цел беше да осигури осветление, което традиционният метод не би позволил, както в сцените, когато Райън се върти в космоса. Лампи, камери, монтирани на роботизирани рамена и системи за въртене, се управляваха дистанционно от компютър.
Екипът трябваше да изобрети фотоапарат, който беше достатъчно малък и удобен за запис в Light Box. За движенията на актьорите под пода е монтиран грамофон, който се преобръща или повдига. Едно устройство, „сърдечната система“, завъртя Сандра Бълок и Джордж Клуни лице в лице. Продуцентът Дейвид Хейман уточнява, че робот, прикрепен към рамо, на име Изида, се движеше с пълна скорост, за да спре само на сантиметри от лицето на актрисата.
Самота на екрана
За режисьора Алфонсо Куарон, Земно притегляне също е филм за самотата и неговата актриса трябваше да се бори с това, че е сама на екрана през по-голямата част от кадрите. "Може да бъде много страшно за един актьор да остане сам на снимката дълго време, без да има партньор. Със Сандра проведохме много дискусии, за да намерим правилния баланс между думите, които тя може да каже, и жестовете, които може да направи направете, за да изразите чувствата на героя. "
По време на снимките актрисата често беше изолирана в Light Box с единственото средство за комуникация с устройство за слушалки и доста голям панел от звуци и звукови ефекти в слушалките си, което й позволяваше да спира емоциите, които трябваше да изрази със самата математически процес на заснемане. Повторна изолация, която, както отбелязва режисьорът, "отеква самотата на характера му" и че Сандра Бълок го е хранила: „Винаги, когато се чувствах самотен, разочарован или безпомощен, бях като„ Използвай това чувство, давай, използвай го за ролята “.“
Безтегловност на филма
Екипите за визуални ефекти на Нийл Корбулд си представиха устройство от дузина кабели, за да създадат илюзията, че Сандра Бълок се носи в нулева гравитация. Конвенционалните кабели не дадоха желания ефект и затова Corbloud разработи кабелна система, която може да се управлява ръчно или чрез дистанционно управление, използвайки компютърна миниатюрна реплика на механизма.
Шест кабела бяха прикрепени към раменете му, още шест до кръста му, от всяка страна, за да се избегне ефектът на махалото, а системата беше манипулирана и управлявана от най-големите кукловоди. И накрая, за някои последователности други устройства, към които бяха прикрепени актьорите, им позволиха да се въртят в различна степен, а роботизираните рамена, идентични с тези, използвани в автомобилната индустрия, направиха възможно заснемането на редица изстрели.