Андрей Звягинцев "Агресията и отхвърлянето ще ни погълнат с вътрешности"
Кански лауреат - за "Неприязън", Серебренников, несъгласие
Снимка: РИА Новости
Независимо дали журито на Алмодовар подкрепя филма "Неприязън" на Андрей Звягинцев или не, той очевидно звучеше ярко и мощно на фестивала в Кан. Тя бе аплодирана след официалната прожекция. Водещи медии отговориха с благоприятни отзиви. Десетки страни купуват филма. Жалко, че държавата не участва в съдбата на една наистина социално значима картина. Разговор за филма и неговата съдба с режисьора.
- „Елена“, „Левиатан“ и „Неприязън“ вече са наречени трилогия. Въпреки че Звягинцев е по-вероятно от категорията режисьори, които снимат един филм с различни глави.
- Това е присъда отвън. Нямах идея да създам трилогия или, каква полза, тетралогия, подготвяйки публиката за следващата стъпка. Е, да, тези филми имат свои вътрешни връзки. Но едва ли има достатъчно от тях, за да говорят за такива креативни стратегии.
- Говорейки за връзки: защо в центъра на всеки ваш филм е семейството, освен това семейство, което се възстановява от травма? Сякаш не можете да се отървете от тази тема.
- Признавам, че нямам отговор. Бих могъл, разбира се, да отхвърля въпроса, като казвам, че семейството е бойно поле. И това е наистина уникална платформа за наблюдение на човек, за това, което наистина се случва с него. Вкъщи е гол, съществото му излиза от скривалището. Тук той сваля маските си, разкривайки се в пълен блясък: в хармонични или грозни отношения с близки (или нелюбени), с деца, с родители, близки. Аз самият съм изненадан: всеки филм със сигурност е семейна драма. Едно нещо мога да кажа, няма рационален отговор. Мисля, че наистина мога да се справя с някаква „чужда“ тема, която няма нищо общо със семейството. Но повярвайте ми, тук няма подбор, спекулативен подход. Тази тема сама по себе си е мощен магнит.
- Може би това е нещо автобиографично?
- Не мисля така. Да, баща ми напусна, когато бях на пет години, но нямам особени драматични спомени в това отношение. Може би е добре, че той не беше там. Може би ще трябва да се боря за бъдещето си. След дванадесет години отсъствие баща ми по някакъв начин се отби в дома си, за да „подреди нещата“. Вече навърших осемнадесет. Когато разбра, че съм влязъл в драматично училище, той удари с юмрук по масата, казвайки на майка ми: „Какво, по дяволите? Какъв театрален? " За щастие, аз самата не съм виждал тази сцена. И защо да обяснявам на този странен чичо какво искам да правя. Не, струва ми се, че тук няма фройдистка травма. По-скоро това е опитът от лично наблюдение на себе си, на околните, на приятели или познати, на самия живот. Но като цяло е трудно да се споделят субективни преживявания.
- Екранът в известен смисъл е автопортрет на режисьора.
- В „Неприязън“ е важен вътрешният сюжет за загубата на човечеството. Това се отнася и за героите, техните семейства и обществото като цяло. Недоверие, подозрение, скъсване на някога силни връзки. Това може да се нарече и „развод“ с неприятни последици. Защо беше толкова важно да се определи точно времето на събитията във филма: от 2012 до 2015 г.?
- Това едва ли е ясно на чужда публика.
- Но нашата публика, надявам се, ще се почувства. Във всеки случай зрителят, който мисли и се тревожи за страната си, ще го почувства. Бих се осмелил да кажа непопулярната сега фраза „интелектуален елит“. Въпреки че, за съжаление, тези сигнали за морален SOS се възприемат главно от нея. И това е като да публикуваш важни размисли, касаещи всички в „Новая газета“ или в „Дожд“. Тоест всъщност сякаш разговаряте със себе си, със същото като вас. Необходимо е обаче да се говори, защото за съжаление хората, които избягват да си задават неудобни въпроси, отново ще се възмутят: „Къде сте виждали такива хора? Защо толкова мразиш страната ни?! Защо рисуваш на човек такова чудовище? " Те, като още не са гледали филма, извикват своя „репертоар“.