Анди купуваше шест неща всяка сутрин ”- DER SPIEGEL 91988
Джон Марион, американският бос на лондонската аукционна къща Sotheby, е изправен пред задачата на живота си: между 23 април и 3 май той трябва да започне най-голямата продажба, която клонът на Sotheby's New York някога е обявявал.
Статия като PDF
Движимото имение на нюйоркския поп арт гений Анди Уорхол, който почина преди година и беше по-богат, отколкото светът знаеше: „Изключително в своето разнообразие и качество“, казва Сотибис Марион похвали колекцията. За да привлече богати ценители на изкуството и бръснари от цял свят, Sotheby има предмети, които циркулират по целия свят като "изложба на Уорхол" предварително.
Кацането е в онези мегаполиси, в които продавачите подозират лудите от Уорхол късни четиридесетте години с касови апарати и обсебена от изкуството финансова аристокрация, търсеща инвестиции в доларовия район: Лос Анджелис, Чикаго, Франкфурт, Кьолн, Лондон, Токио. В Ню Йорк, родната страна на художника, Sotheby излага цялата колекция на Уорхол в продължение на две седмици преди началото на спектакъла за продажби.
Манията на Анди Уорхол за събиране на предмети и художествени съкровища от последните 200 години, но също така и за примитивното изкуство на индианците, се смяташе за направо компулсивна сред ценителите на нюйоркската сцена. Почти всяка сутрин Анди накара приятеля си Стюарт Пивар, изобретател и колекционер на произведения на изкуството, да го вземе пред къщата му на 66-та улица за разходка по оживения Медисън Авеню. Докато лимузината на Пивар ги следваше с крачка, Уорхол купуваше каквото му харесва в галерии и магазини. Често обикаляха антикварните магазини на 14-та улица на Бродуей. „Анди винаги е купувал шест или седем неща“, разкри Пивар. След това плячката беше изхвърлена в градската къща на Анди и стоеше там, от време на време разопакована, до смъртта на господаря.
В имението на Уорхол, някои от които останали на стъпалата на шестетажната къща, имаше стари часовници, индийски фигури, погребални урни и детски играчки. Истинските Пикасо се съхраняват в складовете на Анди, Далис, а стените украсяват снимки на съвременни американски художници.
В офертата на Sotheby за 10 000 парчета, заинтересованите от имението Уорхол се виждат заобиколени от прекалено високи цени. Казва се, че картината от 1974 г. „Платноходки“ на класика на поп изкуството Рой Лихтенщайн, който е бил приятел с Уорхол, носи 450 000 долара, издълбана и нарисувана фигура на Каспер от 1870 г. от Ню Джърси 80 000 долара. Диван от махагон Chippendale от Ню Йорк от 1780 г. е в каталога за 40 000 долара, две сребърни вази от 1910 г. от Wiener Werkstätte за 7 000 долара.
Според доклад в списание Ню Йорк Уорхол е натрупал около 100 милиона долара движимо и недвижимо имущество през 58-годишния си живот. Дори акулите на Fortune Wall Street не можеха да го направят.
В допълнение към неопределимите стойности на неговата колекция от поп, декор и финдесие, наскоро печелившото списание "Интервю" и различни свойства бяха част от богатството на художника със стил на слама. Къщата на Анди Уорхол се котира на стойност пет милиона долара. Друга къща в квартал SoHo в Ню Йорк, която Анди е дал под наем на колегата художник Жан-Мишел Баскиат, който често не е плащал, се оценява на половин милион. В Монток на източния край на Лонг Айлънд той притежаваше 80 000 квадратни метра имот и къща. Двойно по-голям имот е регистриран на името на Анди в рая за зимни спортове в Аспен/Колорадо.
Поп майсторът постави списанието си "Интервю", което понастоящем струва около седем милиона долара, в станция, която купи за електрическата компания в Ню Йорк Consolidated Edison.
Алчността на Уорхол връща приятелите към ключово преживяване преди 20 години. През 1968 г. той е в своята ковачница на изкуството "Фабрика" от феминистката Валери Соланас _ (Като предмет на изкуството през 1976 г. във витрина.)
застрелян и спасен чрез реанимация „уста в уста“ от неговия приятел и настоящ администратор Фред Хюз. По-късно в болницата Уорхол, в полусъзнание, чува как лекарите говорят, че вече не може да бъде спасен.
Едва когато приятелят Хюз каза на знахарите важността и финансовото състояние на застреляния мъж, те изведнъж видяха шанс за оцеляване. Оттогава неспокойният Уорхол постоянно е в бягство от лекарите и смъртта. Той приравни и двете: "Ако трябва да отида отново в болницата, няма да изляза отново оттам."
Предположението беше вярно: когато Анди Уорхол миналата година трябваше да отиде в болница в Ню Йорк за безобидна операция на жлъчния мехур, инфаркт му костваше живота рано сутринта на 22 февруари 1987 г.
Финансовата съвест на Анди Уорхол, 44-годишният приятел и бизнес партньор Фред Хюз, син на продавач на мебели от Хюстън, Тексас, веднага бе разтревожен. Хюз беше не само мениджър на бизнеса с Анди и назначен за съадминистратор на Фондацията за визуални изкуства Уорхол, той също беше определен от своя господар за изпълнител.
В това си качество той веднага започна почистването. Очевидно в продължение на години, подготвени вътрешно за X-ия ден, той назначи крепкия адвокат Едуард Хейс, 44-годишен, за правен съветник в деня на смъртта на Анди Уорхол. Приятел на Хюз Хейс, заедно с група охранители, заеха художествената работилница на Анди и започнаха да уволняват някои от доверените приятели на художника. В същото време самият Хюз увери арт директора на "Интервю" Марк Балет, който беше на Хаваите, че нищо няма да се промени.
Малко след това Хюз, на когото Уорхол беше завещал 250 000 долара в завещанието си, беше премахнал името на майстора от отпечатъка „Интервю“ и собственото му отстъпи под заглавието „Редактор“. Гаел Лав, високопоставеният главен редактор на "Интервю", и Пейдж Пауъл, ръководител на рекламата за вестника и близък доверен човек на Уорхол, опровергаха богохулството. За Хюз, според списание "Ню Йорк", всичко изглежда "абсолютно логично. Човекът беше мъртъв".
Човекът обаче все още беше толкова жив за Хюз и Хейс, че те отвориха нов клон на империята Уорхол с правата върху неговото име: За неразкрита сума те дадоха маркетинговата компания Schlaifer Nance & Company от Атланта, Джорджия, известна иначе като пропагандист на производителя на кукли Cabbage Patch, лиценз за използване на името на Анди.
Южняците започват сериозно с календар на Анди Уорхол. Това, което предстои след това, е ново за историята на изкуството: облекло Уорхол, спално бельо Уорхол, парфюм Уорхол, бижута Уорхол и хартиени салфетки Уорхол. Самият Анди, така че Хюз сви рамене, винаги имаше предвид нещо подобно като култура от 20-ти век: връзката на изкуството и комерсиализацията му в евтиното масово производство. В крайна сметка самият художник се появи в поредица от реклами на къщата на Уолстрийт Drexel Burnham Lambert, известна с изобретяването на боклуци. С лозунга: „Мислех, че съм твърде малък за Дрексел Бърнъм“.
Впоследствие Хюз и Хейс започнаха да почистват Уолстрийт. Веднага след смъртта на Анди, като предпазна мярка, те изплатиха дълговете на майстора и продадоха акциите му - навреме за Черния понеделник на Нюйоркската фондова борса на 19 октомври 1987 г.
Когато обмисляха как най-добре да изпълнят желанието на Уорхол за фондация, те бързо отхвърлиха всички планове, които застрашаваха близостта на конвенционалния бизнес с изкуство: нито музей, нито галерия на художници, нито място за поклонение в къщата на Анди. Вместо това: неактивна фондация, която всяка година трябва да дава пет процента от стойността на фондацията за целта на фондацията, популяризирането на културни организации в САЩ.
Пейдж Пауъл, довереник на Анди, тълкува завещанието на Учителя по различен начин. В огнени писма тя помоли богатите американци да поемат цялото съкровище на Уорхол и да го пазят по достоен начин. В крайна сметка, според Пауъл и писателката Тама Яновиц, която също е принадлежала към клана на Анди, колекцията е проектирана по такъв начин, че през 2000 години все още да може да осигури напречен разрез на културата на 20-ти век. Да се
Адресатите на писмата с петицията включват такива гиганти на пари като милиардера на електрониката в Тексас Х. Рос Перо, семейството на индустриалците Бас във Форт Уърт, Тексас и петролното семейство на Гети, които самите са спонсори на най-богатата музейна фондация в света.
Но това не подейства при Хюз и Хейс. По-специално Фред Хюз се чувства надежден тълкувател на волята на Уорхол и твърди, че майсторът е направил всичко, както е сега.
Всъщност никой не е бил с идола на изкуството толкова дълго и толкова близо, колкото Хюз. Тексасецът, израснал в дребнобуржоазни обстоятелства, започва като студент по история на изкуството в университета Сейнт Томас в Хюстън. Там той се срещна с богатите покровители на изкуството Жан и Доминик дьо Менил, които харесаха човека от Хюстън. Хюз се премества в Ню Йорк и е въведен в стария свят на изкуството на мегаполиса чрез новите приятели.
Подобно на много тексасци, Хюз скоро замести петролната си и каубойска песен с подчертано английско отношение в облеклото, разговорите и клюките. Облечен в благородни дрехи, той от време на време се отдаде на бурлескни шеги, такива, каквито харесва висшето общество, когато е помежду си: събуване на панталоните на изискан джентълмен или танци на масите в кръчмата на Нел. „Фред - казва Пейдж Пауъл - има наистина странно чувство за хумор“.
Хюз беше посетил Уорхол в средата на 60-те години в първата му фабрика, която след това беше опустошена от секс и наркотици, и бързо стана член на съда. Откакто вероятно е спасил живота на Уорхол след огнестрелната му рана, той прераства в неговото алтер его.
Нощ след нощ, водени от Уорхол, двамата обикаляха нощния живот на Ню Йорк. Чрез de Menils Хюз събира художника заедно с аристокрацията на парите в Ню Йорк. Управителят закусваше с дамите от компанията, които тогава бяха скъпо изобразени от майстора. Постепенно Фред Хюз стана достатъчно уверен на вкус, за да може да хвърли критичен поглед върху ежедневното сутрешно пазаруване на Уорхол: „Нещата винаги трябваше първо да преминат през теста на Фред“, спомня си спътникът на Уорхол за пазаруване Пивар.
Преди няколко години обаче Анди беше остарял, имаше лека пукнатина във връзката. На художника му писна от нощните обиколки, докато Хюз, който беше на около трийсетте години, тъкмо го опитваше. Уорхол хули Хюз: „Криза на средната възраст“.
Въпреки това Уорхол определи по-младия като свой истински наследник. Пивар: „Сякаш той му беше син“. Пропастта между поколенията, която внезапно избухна между двамата, накара Хюз да се дистанцира от компанията на Анди Уорхол. Все по-често, както подобава на талантлив корпоративен наследник, той изгражда своя собствена картина на най-доброто от империята на Анди. Дори майсторът да го беше искал по различен начин, Фред Хюз винаги щеше да приеме, че е по волята на старейшината.
Синдромът на престолонаследника удари веднага след смъртта на Анди. Макар да знаеше, че Анди Уорхол инстинктивно мрази адвокатите, както и лекарите - всеки 375-и човек в САЩ е адвокат - той веднага вкара Ед Хейс, който се смята за груб покровител в съдебната зала и надарен разказвач на истории, в полка. Твърди се, че Хейс е послужил на успешния писател Том Улф като модел за адвоката Том Килиан в новата му успешна книга „Костерът на суетите“.
Друго драстично кадрово решение на тексасеца беше изцяло по линия на престолонаследника: той уволни шефа на "Интервю" Гаел Лав, подкрепен от Анди Уорхол, и я замени с Шели Вангър, редактор на списание "House & Garden".
Списанието "Интервю", каза Фред, трябва първо да бъде подстригано малко. Тиражът му от 180 000 копия и печалбите му са твърде малки. Тъй като неактивната фондация има пет години да продава своите активни съставки, Хюз иска първо да увеличи стойността на продажбите на списанието.
Учениците на Уорхол смятат, че това е най-лошото изтезание, което Хюз има
Уорхол колекция от картини, култови предмети, класически мебели и оригинални шансове и край, които Sotheby иска да продаде на търг по целия свят. Приятелите на Анди знаят, че майсторът винаги е избягвал Sotheby, както и с Нюйоркската болница.
Но сега, през есента на 1987 г., 27 служители на Sotheby прекарваха месеци в натъпканата градска къща на Анди на 66-та улица, като каталогизираха над 10 000 артикула. Всъщност те не намериха всичко, което оформи живота на 20-ти век, а само едно малко нещо: творби на майстора.
Уорхол отдавна е установил симбиозата на изкуството и масовата търговия за себе си. Творби на съвременни американци като Джаспър Джонс, Рой Лихтенщайн, Робърт Раушенберг, Джеймс Розенквист, Сай Туомбли бяха изобилни. Но Уорхол беше дал свои произведения на дилъри, винаги срещу предварително плащане.
За скъпи пари той беше оставил и многото портрети на стоманено изглеждащи бизнес шефове във вилите им. През повечето време той беше платил не само за снимките, но и за скуката. През 1979 г., когато се връща от обиколка на продажби в Германия, той казва на приятели в обичайната си нощна разходка: „Беше толкова скучно - винаги съм имал индустриалци, които да рисувам“
Финансовият гений разкри на своя приятел Емил дьо Антонио, който попита за тарифата за такива снимки: „50 000 долара - освен ако нямат жени и деца, тогава 75 000“. Хюз, който също определя тарифите, се вижда напълно съгласен с майстора относно плана му да превърне произведението на Анди Уорхол в машина за пари. „За спомен на Анди е много по-добре - казва Хюз, - да се увери, че снимките му са на правилните места“.
Ед Хейс, адвокат на фондация Уорхол, сега вижда задължение за чисто управление на парите, след като той и Хюз са определили изпълнението на концепцията на фондацията. „Ако сте довереник“, разкрива невинно дендито, „трябва да увеличите максимално доходите си“.
Двамата попечители скоро можеха да живеят много комфортно от доходите от имението на Анди Уорхол. Пет процента, както е предвидено в данъчния закон, трябва да се разпределят за целта на фондацията всяка година. При 100 милиона долара от продажбата на Andy Treasures това би било пет милиона. Седем до осем процента обаче, според финансовите пазари, винаги се включват като инвестиционен доход. Значи седем до осем милиона.
Разликата е възнаграждението за напрегнатите нощи заедно.