Аналогов опит със среден формат с Mamiya RB67 (1)

От миналата година от време на време отново снимам аналог (35 мм/35 мм) с Nikon FE2, проект за книга с двамата оператори на абсолютен аналог (Моника Андрае и Крис Маркуард) ме накара да се интересувам от средния формат. Никога преди не бях снимал с филм от 120 ролки и бях (очарован!) Очарован от възможностите, които предлагат различни филми и големи негативи. В тази поредица от статии от три части докладвам за първия си опит с камери и филми.

Закупуване на камерата

Трябва да е 6 × 7, малко по-големият среден формат (съответства на 10 изображения на 120 ролков филм), с лек визьор на вала (харесвам долната позиция на камерата в допълнение към свободния изглед на обекта). На eBay това означава: Mamiya, най-вече RB 67 (корпус и касета за филми от € 200, - до € 400, -) или RZ67 (около € 200, - повече), но ми хареса солидният механичен дизайн на RB67. Реших за RB 67 Pro-S (година на построяване приблизително 1974 г.), който успях да разгледам предварително и на чийто продавач беше поправен фотоапаратът в Мамия Мюнхен (т.е. подменени леки уплътнения и амортисьор на огледалата).

В допълнение, Sekor f/3,8 90 mm като стандартно фокусно разстояние (коефициентът на изрязване е приблизително 0,5 в сравнение с KB, т.е. скалата на изображението от 90 mm съответства на около 50 mm KB, а бокето е съответно меко - не само с отворена бленда). Обхватът на RB лещите за съжаление е малко слаб (започвайки от f/3.5) - RZ лещите на Mamiya също се предлагат с 2.8 интензивност на светлината, но не са съвместими с RB. За RB 67, в допълнение към различните телефото фокусни разстояния (127 mm е все още стандартното фокусно разстояние, достига от 150 mm до 500 mm), са налични само няколко широки ъгъла и рибешко око - 50 mm не се препоръчва поради изкривяване, 65 mm е по-популярен (което съответства на около 35 mm в KB). Важно: Обективите могат да се поставят и свалят само с повдигнат затвор!

Завърших комплекта с презрамка, така че 3,5-килограмовата камера (която всъщност беше построена за студио) също може да се използва извън къщата и втора 120 касета за филм за смяна.

Занаятчийска работа

И така започна страховитата занаятчийска работа. Имах късмет с камерата и касетата - светлинните уплътнения и амортисьорите на огледалата бяха прясно заменени. Но уплътненията от пяна на втората филмова касета, ако все още бяха там, имаха консистенция на маслени помпи след 40 години (и се държаха по същия начин). След като изучих няколко урока в YouTube, започнах да изстъргвам остатъците с клечки за зъби, Q-съвети и алкохол от аптеката, за да изрежа след това самозалепващия се неопрен, доставен с камерата.

Отстранете останките от старите печати

Накратко: дори с много остро, малко острие и метална линийка, не получих никакви полезни резултати. Материалът се изкривява, когато се реже - изисква се точност от част от милиметър, така че лентите да се плъзгат точно в ставите на филмовата касета. Фактът, че темата за „леките уплътнения“ не е лесна, може да бъде прочетен по много забавен начин на kameradoktor.de - за съжаление, той едва ли някога прави комплекти уплътнения. Така че след проучване на „леки уплътнения“ се обърнах към компания в Япония и седмица по-късно получих внимателно опакован двоен комплект с лазерно изрязани уплътнения от пяна (заедно с инструкции и клечка за зъби за поставяне) за по-малко от 20 евро. Така че се получи добре.

Уплътненията седят (също благодарение на отличните инструкции)

Първи тест

След това първите два филма послужиха за доказване на херметичността на светлината (успешно), но разбира се и за свикване с камерата. И когато идвате от (аналоговата) малка картина, трябва да свикнете с много:

Два лоста за опъване - един отстрани на корпуса за опъване на затвора на лещата и огледалото и един на касетата за транспортиране на филм.
Тъй като филмовата касета е сменяема, „черен плъзгач“ предпазва филма от неволно излагане - освобождаването на затвора не се освобождава, докато черният плъзгач все още е във филмовата касета, така че трябва да го извадите, преди да направите снимката. В това състояние филмовата касета не може да бъде премахната.
След освобождаването филмът не може да бъде транспортиран, докато експонираното изображение не бъде маркирано като „експонирано“ с лост (това може да е неизправност на моя RB67 и маркирането трябва да се извършва автоматично след освобождаването). След третата или четвъртата двойна експозиция научих и това.

По-лесно от цифровото: двойна експозиция с Mamiya RB 67

Тъй като не използвах визьора на призмата с баланса на светлината, трябва да измервам експозицията на ръка. Ако не задам експозицията въз основа на правилото Sunny 16, използвам приложението за iPhone "Luxmeter", което като бонус съхранява и измерените данни с измервателната снимка (ако по-късно добавя елементарни EXIF данни към сканираните снимки бих искал да предоставя - повече за това в Част 3). Досега постигнах добри резултати с него, но реалният измервателен уред би бил по-удобен и готов за по-бързо използване.

След тези приготовления вече можете да правите снимки с RB 67 - повече за това можете да намерите във втората част на тази серия статии.

Всички статии от поредицата с един поглед:

15 коментара за „Аналогов среден формат: Първи опит с Mamiya RB67 (1)“

Здравей Борис,
Вълнуваща статия за аналогов среден формат, отдавна мисля да вляза в аналогов среден формат. Там идва статията, вече се вълнувам от втората част.

много поздрави,
Стефен

Благодаря ви много:) - ако имате въпроси или предложения по темата/съдържанието на статиите, моля да ни уведомите!

Здравей Борис,
Също така си взех RB67 преди време и направих няколко сериозни снимки с него това лято. Частта наистина е личност. Дори ако обикновено правите снимки с други средноформатни камери, това е най-важното в ръчната работа. Всеки път, когато правите снимка, трябва да мислите за толкова много стъпки, които камерата иначе би направила за вас. Разбира се, имах и няколко двойни експозиции. Помага само да свикнете с последователен начин на работа.

С Най-Добри Пожелания
Мичи

вярно е. Това е малко като да започнете отначало с фотографията - което не е лошо, когато най-накрая се научите да експонирате ръчно. Или вложете повече работа в съставянето на мотив. Всъщност трябва да се принудя да снимам с цифровия си фотоапарат - просто толкова забавно е да държа RB67 в ръката си и да разбера как работи камерата. Нека да видим докъде стига това:).

благодаря за върха с пломбите.
Комплектът включва и кръглите уплътнения, които са пред и зад RotationBack?

хм, всъщност в комплекта има всички печати в два екземпляра. Тъй като обаче не се наложи да ги подменя, не мога да кажа на 100% дали са включени и тънките уплътнения от страната на камерата на въртящата се рамка. Останалите - т.е. за страната, на която се затваря филмовата касета - определено.

Здравей Борис,
Снимах с RB 67 дълго време. Вашата статия така ме включи, че сега ще я извадя отново. Това наистина е красива част.
Когато имах първия модел пред обектива RB67, първо направих Polaroids, за да проверя експозицията. Не повече от седем пъти на поляроида нямаше нищо. Причината: камерата не се задейства, ако плъзгачът все още е пред касетата - както сте я описали. Но това не е така при касетата Polaroid: камерата също се освобождава, когато слайдът все още е в нея.
Любопитен съм дали ще набера скорост отново. Продължавате да се наслаждавате на RB 67.
Не се изненадвайте за уебсайта ми - там виждате само основната ми работа.
С Най-Добри Пожелания
Манфред

здравей Манфред,
Благодаря за вашия хубав коментар. Трябва да кажа, че RB67 развива засмукване. Оставям цифровия си Nikon все по-често, експериментирам с цветни филми, разработвам (и сканирам) B/W себе си, оборудването също нараства ... Просто се наслаждавам на хардуера (манипулация и качество) и харесвам тези големи негативи (за щастие и аз ако имате само прост скенер за прозрачност).

Затова се забавлявайте с възможно повторно влизане и бъдете внимателни - когато поставите първия филм, може да е твърде късно:).

здравей Манфред,
има втора възможност - и всички трябва да бъдат предупредени - да се правят „празни“ снимки с РБ! Това е, когато сте превключили обектива на отделно освобождаване с помощта на освобождаване на кабела. Така че, всички RB фотографи, внимавайте: Тъй като това се случи с мен, винаги превключвам обектива на „нормален“, когато свалям кабела. В противен случай можете да натиснете затвора на камерата, да чуете типичния звук на затвора и да мислите, че изстрелът е в кутията. Но не е така! Тъй като ключалката просто остава затворена!
Разбира се, подобно нещо се случва, когато застанете пред мотив, който никога не се връща и остават само няколко безплатни снимки във филмовата касета и няма друг филм с вас.
РБ ви обучава да правите всичко наистина внимателно и спокойно.

прочетете статията си с интерес.
Снимам и с RB67 и съм тук (отново) изправен пред проблема със светлинните уплътнения на филмовите касети.
Бихте ли ми казали от къде можете да си купите уплътнителния комплект?

С уважение, Анджела

като: http://aki-asahi.com/store/html/Mamiya-RB67/Light-seal/. Оттогава работят перфектно за мен. Времето за доставка беше около 10 дни за мен.

Успех и най-добри пожелания,

Купих си RB67 през 1972г. Така прекара много години като антрополог в североизточното Конго и направи прекрасни етнографски записи. По това време цената за касета беше 24 000 ATS (тогава около 3 500 DM). Той е тежък, но стабилността е отлична. Натиснете стомаха, задръжте дъха си и направете снимка с продължителна експозиция дори без статив. Имам около 3000 снимки в моя архив. Интересувате ли се да видите някои от тях? Може да го споделите.

Ще използвам отново стария, въпреки че материалът и разработката са станали малко трудни.

Здравей Армин,
материалът изобщо не е труден! Наскоро започнах да се развивам, защото се дразнех от времето на изчакване, когато изпращах филми за разработка и сканиране. Филмите вече се завръщат от Kodak и Fuji и любимият ми производител на черно-бял филм (Ilford) никога не е спирал! Филми и разработване на химия могат да бъдат закупени онлайн, а оборудването се сдобих в Ebay. Разработването на черно-бели филми отнема малко опит, тъй като има толкова много възможности (тласък или издърпване) Но след като го хванете, имате много повече възможности. Това също е по-евтино и винаги по-бързо. А развитието на цветовете всъщност е по-лесно, защото винаги е едно и също! И сканирането също е много лесно у дома. Имам Epson V600, който може да прави KB и среден формат, но не голям формат - което в момента ми пречи да получа широкоформатна камера!

Благодаря за коментара и върха със светлинните уплътнения в ebay. И още не съм пробвал приставката за търсене на лупа, ще я разгледам. Аз също не съм толкова ентусиазиран от визьора на призмата, главно заради теглото (моето дори няма светломер). Фокусирането също не е толкова лесно с него, освен ако не купите лупа, тогава можете да видите само раздел ...