Ан Силвестър Пее, за да не мълчи - КРИТИЧНА ЗОНА

Оживяване на културата

• У дома
• относно
  • Нашият манифест
  • Кои сме ние ?
  • Свържете се с нас
• Литература
  • Книги
  • Файлове
    • Какво наистина си струва ?
    • Можем ли още да четем ?
    • Редакционна класика
    • Портрети
    • Тематични файлове
      • Борис Виан
      • Габриел Матнефф
      • Туристическа литература
  • Интервюта
  • Непубликувани текстове
  • Пастици
  • Нови конкурс
    • Номер 1: Спалнята
    • Номер 2: влакът
• Кино
  • Файлове
    • Разстоянието
  • Филми
  • Серия
  • Портрети
  • Кан
    • Кан 2017
    • Кан 2019
• Изкуства
  • Изложби
  • Фокус
  • Интервюта
• Театър
  • Проучвания
  • Показва
  • Фестивал в Авиньон 2015г
• Философия
  • Тестване
  • Фигури
  • Будизмът и Западът

Публикувано от Hélène Pierson във вторник, 1 декември 2020 г. Оставете коментар

Със смъртта на Ан Силвестр тя е една от най-великите френски певици, която изчезва. Никога не признат за истинската му стойност, работата му все още остава до голяма степен в сянка и днес. Но не е късно да я преоткриете, защото тя наистина има „толкова много да каже [ни]“.

Нейните композиции, сравнени с тези на Brassens, Brel или Barbara, може да изглежда изненадващо, че след повече от шестдесет години кариера и четиридесет албума, Anne Sylvestre все още е известна само на вътрешна публика. Неговите Fabulettes, превърнали се в класика на детската музика, освен това почти напълно затъмниха неговия репертоар за възрастни, който въпреки това има няколкостотин заглавия. Обяснението е просто; повечето от тях никога не са били излъчвани по радиото, по времето, когато това е единственият начин да се постигне истинска известност. През целия си живот Ан Силвестър е била, за да използвам израза й, „малкият камък в лещите [2]“. С други думи, тя беше обезпокоителна. Тя я смущаваше с яснота, с надутост, с ликуване също и особено с изключителната си свобода на словото.

Подобно на Georges Moustaki, Jean Ferrat, Hélène Martin, Guy Béart и много други, тя дебютира в кабаретата на парижкия ляв бряг в края на 50-те години. Тогава това беше една от единствените жени, които пееха свои собствени текстове - Самата Барбара все още е само изпълнител и скоро след това ще започне да пише. Ан Силвестър успя да направи място за себе си в тази много мъжка среда и имаше успешен старт през 1961 г. с напускането на съпруга ми, меланхолична почит към поколение, разбито от алжирската война. Вече с това заглавие тя избира да пее жените, които остават, а не мъжете, които си тръгват.

Пълна свобода на тона

Неговите младежки песни предизвикват селски и средновековен свят, черпейки вдъхновение от разказването на истории и традиционния репертоар. Празнува вино, моряци, замъци и фонтани. „Земята се придържа към копитата ми, не мога да се отърва от нея [2]“, пише тя. Тя вече се откроява с наглостта и пакостите си. „Покорни като бодил [3]“, както ще каже по-късно, тя пее приключенията на подигравателни съблазнители, които привличат гнева на селските фанатици, като се появяват с множество „красиви момчета без мозък [4]“, без да се притеснява за конвенции. Нейните текстове намират своята публика, скоро тя получава прякора Brassens в долна фуста. Последният предговаря втория си албум и заявява „сред новодошлите в песента, тя е тази, която се откроява с най-изявените качества [5]. Но скоро вълната йе има предимство пред всичко останало и Ан Силвестър, заедно с много други, се оттегля на заден план. Тя не е в унисон с времето, онази, която изглежда доста намусена, „усмивката е трудна [6]“, а на всичкото отгоре и голям нос [7]. С китарата си, дългите си рокли и думите си с местни вкусове, тя изглежда вече принадлежи към миналото. И все пак тя е пионер.

Тя постепенно изоставя характера си на херцогиня в сабо, за да се утвърди като основна фигура в борбата за правата на жените.

Позициите му не се ограничават само до феминисткия въпрос. Още през 1978 г. тя се притеснява в песен за потъването на нефтен танкер: „Ако кораб може да се провали, утре това ще бъде фабрика, която ще бъде смъртта, която предстои [11]. Ние сме осем години преди Чернобил. Тя продължи да изразява загрижеността си от разрушаването на околната среда и нейното въздействие върху здравето [12]. Тази тенденция да изпреварваме новините продължава и през годините. Тя защитава интермитентната диета от 1998 г. [13] и пее Gay, nous marions-nous от 2008 г. Песента й Juste une femme казва: „Гадже, шеф, малък размер/Малка мощност, p'tit chefaillon petite junk […] Little бутайте в ъглите, дръзка усмивка/малки издънки в края на ръцете й като охлюви […] Няма нищо, ако я възбуди/какво не е наред с този лицемер/Тя трябва да се почувства поласкана/Че се интересуваме от красотата му излезе през 2013 г., четири години преди аферата Вайнщайн. Мислеше да го напише на Доминик Строс-Кан, но можеше и да напише химна на движението MeToo.

---