Ан Лепър Сиймор
Ан Лепър: Сиймор. Филмът
Казват им, че са на „вечна ваканция“, казват им, че е по-добре да останат в клиниката в планината, далеч от дъното на долината, казват им, че само там най-накрая могат да отслабнат. Защото са дебели, феноменално затлъстели, поради което Матиас Риперт, режисьорът на пиесата „Сиймор. Филмът ”, неговите актьори в големи, подобни на торта структури. Имаме работа със седящи колоси (в ролята на Бела Милан Урлау, Конрад Мутшлер, Торстен Льоб, Стефан Шустер, Габриеле Дрексел и Антония Волф), които понякога държат купа грах, понякога поставят ръцете си на ръцете си. Това, което се движи в тези неподвижни корсети, са само главите на актьорите. Показано е нейното ежедневие, състоящо се от ядене на грах и тренировки, жажда за торта през нощта и сресване на косата. Нека изглеждат по-различно от повечето тийнейджъри, те са обединени от младежките си копнежи за близост, любов и сплотеност. Междувременно те чакат своя гуру и спасител д-р. Берфус, който - преврат на Бекет - никога няма да дойде.
Това, което преживяваме, е притча за екзистенциалната самота на хората. И кога иначе подобна притча би могла да бъде разбрана по-добре, отколкото по време на Корона? Фактът, че вирусът присъства и в Държавния театър в Дармщат, се усеща не само от строгите хигиенни правила и широките пространства в редиците на седалките в малката къща, но и от формата на самата продукция Режисьорът се реши за кинематографична реализация.
Това означава, че се прилагат и други естетически принципи: погледът на зрителя се ръководи от разфасовки и фокус. Ние възприемаме аспекти на лицето в многобройните близки планове на лицата повече, отколкото в класическата аранжировка. Ако например многократно наблюдаваме дъвчене на уста, това изразява гротескното измерение на творбата, което следователно се разкрива и като фарс върху късно модерното общество. Изречения, изложени по мантра, като „Трябва да изглеждаш правилно при всякакви обстоятелства“ или „Това, което е с недостатъци, трябва да бъде заменено“ свидетелстват за извращението на всеобхватната мания за оптимизация и красота. Младите пациенти не могат да избягат до края. Чрез телефонната връзка, последната връзка с външния свят, те научават от родителите си, че не са желани у дома.
Въпреки че парчето със своите диалози, някои от които напомнят на ситкоми, липсата на действие и статичните герои, води до празен ход рано, то има своя чар. С голямо разнообразие от средства - от мащабиране до бавно движение и проследяване на снимки - филмът позволява дълбоко вглъбяване във фаталната ситуация на главните герои. Следователно ние научаваме живо психологията на изключването. Така че Държавният театър в Дармщад може да прави кино със значително трагикомично съдържание.