17- Безплатна фантазия за кривината
Безплатна мечта за кривината [1]
Безплатна мечта, защото така най-накрая спонтанно четем поезия, оставяйки се да бъдем уловени в играта на формите, да свързваме техните собствени без ограничения, да намираме нашето добро там, където можем, където идва и винаги най-накрая работихме от две загадки: че на това писание, което е дадено и от което много знаци ви избягват [2], а след това, че все още в тайна, че срещата се пробужда във вас и която може би ще остане много дълго време да работи върху речта без ваше знание, преди да намери собствена форма, - или не.
В „Криви на Les Planches“ два изрични обръщения към читателя, поне аз така ги тълкувам, го определят като „минувач“; на първо място той е специално насърчен да остави въображението си да играе: „Представете си, минувач,/Нашите начала, нашата бързина, нашата увереност“; заменете се с мечтание в това време на произход, за да откриете там чувството за присъствие.
Второто обръщение предполага още по-ясно метод за четене на поезия; поставя читателя в позиция на слушане, което според мен го отдалечава от „критично“ отношение [3], чието необходимо дистанциране първо води до обективиране на стихотворението, като го подлага на проверка на поглед: „Минавайки, тези са думи. Но повече от четене/искам да слушате ”. Това ще рече, че влизате в разпознаването на ритъм и следователно се отваряте за това от различно време, в което се предлага дума, дадена.
Първо ще направя себе си, за да говоря като Bachelard, мечтател лодка.
Не съвсем мечтател за кану, този е посветен предимно на морето, дори на откритото море, където билото на океана се издига, както показва Bonnefoy в "Le Canot de Samuel Beckett" [4], но не и мечтател на "плоча", като последната е по-скоро предназначена за реки и блата. Лодката, така постоянно присъстваща в Bonnefoy, лодката по реката, вдъхновява моряка/моряка за дълги медитации на уверена и щастлива вътрешност; но също така го тласка да се плъзга отстрани на чуждия бряг, докато понякога чуе "трошене" на този непознат пясък "под носа", или да се придвижи към устието с риск да се загуби там, ако го направи. понякога, под тежестта на товара лодката потъва; а водата след това покрива дъските и доставя наутониера и онези, които е преминал "до пропастите, които се отварят".
Лодката все още има тази програмна, за разлика от винаги плоската, че има нос и кърма, нос и кърма. В това тя наистина е лодка, надарена със смисъл, насоченост, винаги обърната към. Той дава подслон, отпред, в тази пазва, образувана от извити дъски, в „хралупата“ на която човек може да стои „легнал“ в „миризмата на катран и лепило“, което говори силно на душата на моряка:
Сега в същия този сън
Лежа в хралупата на лодка,
Чело, очи срещу дъските му
криви
И изведнъж този лък се вдига,
Предполагам, че там вече е устието (.).
Следователно "лодката" предлага творбата на Бонефой, през целия си генезис, чувствителен резервоар от изображения, за да изрази своя опит за човешкото състояние и по-точно за състоянието на поет.
И по този начин се основава лоялност.
След това ще разберем по-добре значението на тази „лодка“ и тази „река“. На какво са свидетели.