16 Работата на самоактъра
Документи
КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЦИ СТАНИСЛАВСКИ
ЕЖЕДНЕВНИТЕ БЕЛЕЖКИ НА СТУДЕНТ
В къщата-музей на Константин Сергеевич Станиславски в Москва има
Румънско издание на „Моят живот в изкуството“, изпратено като подарък от хората на театъра от
Румъния. Публикуването на това произведение у нас е значимо културно събитие, а
конкретната възможност за обогатяване на творческия хоризонт, предлагана на всички театрали.
Личността на Константин Сергеевич Станиславски нараства от страниците на книгата,
носещ грандиозните пропорции на една от най-великите фигури в историята на театъра
Когато на 14 (27) октомври 1898 г. в Москва Художественият театър отваря врати,
все още никой не можеше да си представи изключителното значение, което би придобило
това селище на културата; дори неговите основатели, Константин Сергеевичи Станиславски и V.
Но след като шоутата последваха: Чайка (1898), чичо Ваня (1899)
и Три сестри (1901) от Чехов, Малкият буржоа и нощното убежище (1902) от Горки, твърде много
лош ум на Грибоедов (1906), Борис Годунов от Пушкин (1907), ревизор на Гогол
(1908), Един месец в страната от Тургенев (1909), Живият труп от Толстой и други - обществено мнение
светът осъзна, че наистина се е родил нов театър, нов метод за създаване
артистичен, замислен в работната лаборатория на актьора от Константин Сергеевичи
Системата на Станиславски не отрича всичко, което той е придобил чрез актьорското изкуство
през вековете опит. Напротив, той горещо поддържа истинските ценности на
театър в тази област, ценности, които той изпълнява с нов, научен опит. Метод
на сътворението от Константин Сергеевичи Станиславски, бидейки неразривно свързани с реалистичните традиции
на руската култура, представлява хармонично сливане на тези традиции с брилянтното нововъведение на великия
Системата на Константин Сергеевич Станиславски не установява твърди природни правила
да стандартизира жанровете и стиловете в работата на актьора. в рамките на някои общи принципи,
универсално валиден в творчеството на съвременния актьор, той предлага най-широките перспективи на творението
артистично, най-доброто средство за капитализиране на актьорските възможности.
Позовавайки се на принципите, изложени от Константин Сергеевич Станиславски, великият
Съветският актьор Б. Счукин каза: Тази система разкри пред нас, актьорите, научните закони
на сценичния живот, прости и ясни закони, които са в основата на актьорското майсторство. ' И наистина,
Методът на Константин Сергеевич Станиславски не е художествен начин
индивидуален, но съдържа в своята същност обективните закони на реалистичното творение. Преследването като цел
върховно театрално представяне на истината за живота, Константин Сергеевич Стасниславски беше
постоянно се занимава с отразяването на богато съдържание на идеи, които биха служили на най-доброто
За да може обаче актьорът да изнесе на сцената цялата житейска истина, той трябваше да бъде
въоръжени със знания, въоръжени с определени морални предписания. Тук са етичните изисквания за
което Константин Сергеевич Станиславски проявява в отношенията си с актьорите.
Актьорът може да предаде от сцената, в художествени образи, съдържанието на идеите на а
драматични произведения само когато е оживено от тези идеи, само когато е разположено на
най-напредналата позиция на времето. По този начин идеята за драматичния текст идва да бъде разкрита
напълно, с артистични средства, в живия процес на физическо действие.
Всички тези истини, открити и формулирани ясно от Константин Сергеевич
Станиславски в десетилетия на работа с велики фигури на съвременните сценични изкуства,
като В. Немирович - Dancenko, Moskvin, Leonidov, Kacealov, Khmeliov, Knipper-Chekhov и др.,
днес те са в основата на най-валидните постижения на съвременното театрално изкуство.
Методът на създаване на Константин Сергеевич Станиславски блести днес
дейността на най-добрите актьори в света, оживява напредналата работа на напредналите сили на
Контактът, който нашето театрално изкуство имаше с постиженията на съветския театър на
допринесе изключително много за постигането на значителни успехи. В тази рамка неговият метод за създаване
Константин Сергеевич Станиславски, присвоен от театралния свят, ни помогна неизмеримо.
Ето защо, по пътя към непрекъснатото съвършенство на постигнатото, хората от театъра поздравяват
инициативата за публикуване на румънски произведение „Работата на актьора със себе си“, трябваше да стане едно
от главните книги на всеки актьор, който желае да допринесе за развитието на театъра
Народен артист от R.P.R. - Лауреат на държавната награда
в творческия процес на сценичното преживяване
Посвещавам тази работа на най-много
моите добри ученици, Мария Петровна
Лилина, обичана актриса и верен помощник,
незаменим във всичките ми театрални изследвания.
1. Мислех да съставя голяма творба, в няколко тома, за майсторство
на актьора (т.нар. система на Станиславски).
Издадената книга, озаглавена „Моят живот в изкуството“, представлява първият том и е
въведение в тази статия.
Тази книга, за работата на актьора със себе си в творческия процес на
сценично изживяване е вторият том.
Скоро ще започна да работя върху третия том, който ще е за работа
актьорът със себе си 'в творческия процес на превъплъщението.
Четвъртият том ще бъде посветен на работата по подготовката на ролята '.
Едновременно с тази книга трябваше да публикувам, като спомагателно произведение, един вид
ръководство за обучение и дисциплина “, което трябва да включва поредица от упражнения, които препоръчваме.
Не го правя сега, за да не се отклонявам от основната линия на моята военачалска работа, на
които го смятат за по-важно и по-спешно.
След като основните принципи на системата са споделени, ще започна
веднага да се работи върху практически наръчник.
2. И тази книга, и всички следващи не претендират, че са произведения
научна. Целта им е изключително практична. Опитват се да споделят това, което са ме научили
дългогодишният ми опит като актьор, режисьор и педагог.
3. Терминологията, която използвам в тази книга, не е измислена от мен, а подбрана
от практика, от студенти и начинаещи художници. Те са установили, дори по време на работа, кои са те
чувствата, които определят тяхното създаване и им дават име. Тяхната терминология е ценна, защото
тя е директна и разбираема за начинаещи.
Не се опитвайте да търсите научни термини в него. Ние имаме своя театрален лексикон,
нашият актьорски език, който самият живот е създал. Вярно е, че използваме и думи
научни, като подсъзнателната „интуиция“, но те не се използват от нас в тяхното значение
философски, но в най-простия и най-здравия смисъл. Не е наша вина, ако е царството на творението
scenic се презира от науката, ако е останал неизследван и ако не ни е предоставен
необходимите условия за практически проблеми. Трябваше да го завършим, така да се каже, с
нашите собствени средства.
4. Един от основните проблеми, преследвани от системата, е естественото стимулиране на
създаването на органична природа и нейното подсъзнание.
Това е обсъдено в глава XVI. Трябва да обърнем специално внимание
от тази глава, защото съдържа същността на създаването и на цялата система ".
5. Трябва да говорим и пишем за изкуството просто, за разбиране на всички, без думи
научен. Те стимулират мозъка, а не душата. Поради това, по време на създаването, интелектът
човек задушава художествената емоция и подсъзнанието, което играе съществена роля в художествения процес.
Но е трудно да се говори и пише просто за сложния творчески процес.
Думите са твърде точни и сурови, за да предадат подсъзнателни, неусетни чувства.
Тези условия ме принудиха да търся свои собствени формуляри за тази книга, които биха помогнали
читателят да усети съдържанието на отпечатаните думи. Опитвам се да постигна това с помощта на някои
конкретни примери, като описват работата на учениците в училище, по време на упражненията и обучението им.
Ако методът ми успее, тогава отпечатаните думи ще оживеят сами по себе си
усещането на читателите. Тогава ще мога да им обясня същността на нашата творческа работа и
6. Драматичната школа, за която говоря в тази книга, хората, които действат
не съществува в действителност.
Работата по така наречената система на Станиславски е започната от
много. Записах всичките си наблюдения не за да ги отпечатам, а за себе си като помощно средство