Възстановяване на замъка; Замъкът Корвин
История на възстановителните работи
На първи етап реставрационните дейности бяха поверени на архитекта Шулч Франциск, който, въпреки че имаше на разположение рисунките и проучванията, направени от Лайош Арани, продължи в съответствие със специфичните канони от 19-ти век, според които всеки паметник трябваше да бъдат възстановени в унитарен стил. Шулч се приближи до възстановяването на готическата архитектура в Рицарската зала (първо разруши всички компоненти вътре, съблече мазилките и унищожи свидетелите на рисуването), възстанови старите скулптури, запази ги, сглоби ги, където е възможно. копирани от оригинала много от скулптурните елементи. Той също така отговаря за възстановяването на балконите на първия етаж на Западната кула, прозорците на приземния етаж на двореца Лоджия Матей (в момента демонтирани след реставрационни работи през 1956-1968 г.) и квадратния балкон на Златната стая.
След смъртта на Ф. Шулч, възстановителните работи бяха продължени от Имре Щайндл, който първоначално следваше ориентацията на своя предшественик, но по-късно модифицира програмата за възстановяване въз основа на погрешната хипотеза, че Хунедоара трябва да се превърне в Кралска крепост (лятна резиденция за императорския двор). Щайндл практикува издигания на нивото на Северния дворец, Западната кула, Южния дворец, замисляйки едновременно настоящата форма на покривите, налагайки покриви, като по този начин цели да придаде допълнително величие на целия ансамбъл. Steindl модифицира зъбните стени на бастионите, открити в северната област, демонтира всички рамки на прозорците, които той стандартизира, без да отчита съществуващите, като по този начин цели да преустрои целия ансамбъл с артистични компоненти, издълбани в неоготически стил (споменаваме, че преустройството беше ограничено само на вътрешната фасада на двореца Bethlen).
През 1874 г. Щайндл подава оставка, тъй като одобреният бюджет за паметника Хунедоара не отговаря на плановете му. Така Камарата на депутатите в Будапеща, въз основа на изчисленията, изготвени от архитекта Вагнер, повери продължаването на реставрационните дейности на бившия изпълнител на строителството на Ф. Шулч, Пиачек Юлиу, който за съжаление завърши реставрационните дейности в Хунедоара. Изразът се дължи на факта, че той нанася нови мазилки върху всички вътрешни или външни повърхности, демонтира всички стари скулптурни декорации, като повечето от тях се изхвърлят или трансформират в зидани материали (сега те са до голяма степен възстановени, тъй като през 1907 г. се счита, че премахването не беше оправдано, много от тях все още са в добро състояние на съхранение, могат да бъдат използвани за реконструкция на декора). Също така през този период се намесва Готическата галерия, свързана с Диетичната зала, която е разрушена и възстановена по неподходящ начин.
През 1876 г. се счита, че извършените дотогава работи са загубили своята цел, като са били поверени на архитекта Хуен Антал, благороден по произход, и с изключителен апетит за това, което означава по това време идеята за възстановяване на исторически паметници. Той завърши реставрацията на готическата архитектура в Рицарската зала, вътрешността на горния етаж на Мейс кулата, балконите на Златната стая и тези на Западната кула.
През 1907 г. Ищван Мьолер е назначен за главен архитект на замъка в Хунедоара, който продължава реставрацията на паметника на научни принципи, практикува археологически разкопки и се изправя пред проучвания, като намеренията му са да премахне изкривяванията на своите предшественици. Сред неговите постижения е възстановяването на готическата галерия на фасадата на Западния дворец, вдъхновено от скиците и рисунките, направени от Л. Араний, и възстановяването на фасадата на двореца Матей (в скандинавския дворец).
Друг важен етап от продължаването на реставрационните дейности започва през 1956 г., като изследванията и проектът се изпълняват в реставрационната работилница на I.C.S.O.R. Този етап на реставрация се основава на много важната находка, че паметникът от Хунедоара е построен на няколко етапа, всеки отговарящ на определен художествен и архитектурен ток. Характерните черти на паметника Хунедоара се състоят във факта, че тук елементите на готическата архитектура и от трите фази се обединяват в единен ансамбъл, ренесансови, барокови и неоготически архитектурни елементи от 19-ти век, като концепцията за реставрация се фокусира -идеята е да не се правят промени в архитектурата на замъка, като се цели консервация и реставрация на елементите, специфични за всеки етап от строителството и отчитане на състоянието на деградация на паметника. Целите, преследвани на този етап, бяха: възстановяването на готическата архитектура на параклиса, диетичната зала, скандинавския дворец и частично вътрешността на двореца Витлен.
Изследванията, подкрепили този последен етап на реставрация, са извършени между 1955-1957 г. от историка Оливер Вереску и от екипа от архитекти на Дирекцията на историческите паметници (арх. В. Билчиуреску, арх. Штефан Балш, арх. Шефано).
Също така в рамките на този проект бяха направени интервенции на фасадата на скандинавския дворец, премахнати загражденията от 19-ти век, също така ревизиран покривът на кулите от източната и южната страна, беше възстановена вътре и извън кулата Капистрано, готическа галерия на Diet Room, Западната кула и консолидационни работи, вътрешни и външни облицовки, както и електрически инсталации.
През 1997 г. паметникът от Хунедоара е включен в Националния план за възстановяване, като проектът се реализира от SC Remon Proiect SRL, чийто координатор е архитектът Констанца Карп. Проектът включваше консолидационни работи, рамкова ревизия, дарения с логистични елементи на ниво електрически инсталации, отопление, необходимо за създаване на стабилен вътрешен микроклимат, възстановяване на вътрешни и външни покрития, почистване и фугиране на фасадата и възстановяване и консервация стенописи или каменни художествени компоненти.
Възможността за стартиране на новия проект взе предвид факта, че след последната реставрация не са извършени текущи ремонти, като по-голямата част от паметника е в плачевно състояние.