Успях да разкажа историята си на киното
Не бързайте да прецените тази снимка. Тя не е от онези, които улавят веднага, от самото начало. И не защото езикът му е сложен и изисква специална замисленост и внимание. Точно обратното - тя е суха, илюстративна и мисълта за провал дори изплува в началото. Мисълта е още по-тъжна, тъй като режисьорът Тамаз Мелява, който засне „Отвличането на Луната“ за Грузия-филм, вече не е между живите и всичко, което можеше и имаше време да каже, каза и направи.
Той каза със снимките си, направени в "Джорджия-Филм". Първият - "Белият керван", заснет заедно с Е. Шенгелая, вторият - неговата картина "Лондра" и, накрая, този последен - "Отвличането на Луната".
Сега, когато тези негови творби се видят наведнъж, се появява не само и не толкова приликата, вътрешното единство на темата и стила, но и мотивът за началото. Художникът, в първата си работа, все още много млад, Т. Мелява имаше рядка дарба; усещане за новото, повишена способност да усещаш това, което току-що започваше да звучи. Утежнено, може би, точно заради младостта, отворено сърце. Тема, която по-късно, в творбите на други грузински режисьори, не само ще даде брилянтни резултати, но ще се развие в цяла посока, беше ясно изразена в „Белия керван“.
Завръщането на националния характер в националната кинематография беше едно от неговите и по това време ново, което дойде с "Белия керван".
Изглеждаше естествено и дори логично намереното да бъде продължено. Така направи и сценаристът М. Елиозишвили, който написа след „Белия керван“ „Голямата зелена долина“, където мотивите на първата творба бяха художествено завършени от него. Е. Шенгелая направи същото - не директно, като Елиозишвили, но оставайки верен, ако не на буквата, то на духа на придобитото някога. Тамаз Мелява не харесваше или не знаеше как да завърши - това беше свойство на характера или свойство и качество на таланта, сега е невъзможно да се прецени това. Можем да кажем само едно: той отново започна съвсем неочаквано, заснемайки „Londra“ - приказка за просяк войник, който в бедно село е сбъркан с Исус Христос.
Скичността и липсата на писане на това платно са очевидни, но сега стана очевидно и нещо друго: фактът, че филмът съдържа основите на притчата, която сега е твърдо вкоренена в грузинското кино.
И „Отвличането на Луната“ завършва със смъртта на героя. Романът на Константин Гамсахурдия, класически роман на съвременната грузинска литература, е до известна степен паралел на „Тихият Дон“. Ние не сравняваме мащаба на повествованието, разликата е очевидна и не това е целта. Изводът е като цяло: в чувството за историческа вина, което беляза съдбата на героите, в трагичния аспект на тази съдба, в трезвото и горчиво разбиране, че новото идва с кръв и сълзи. За това е писано Отвличането на Луната и за това е направен филмът.