Трилъри за тези, които никога не са ги чели - La République des livres
Това не е литературен жанр сам по себе си, но може да бъде. Защото до любопитните професионалисти, тези, които перфектно владеят кодовете и не пишат нищо друго освен прекрасно обвързани интриги, предназначени за много голяма аудитория от верни и аматьори, които се отклоняват от американците само за да се обърнат към скандинавците, виждаме появата на категория писатели, които се опитват небрежно в това, но без да се отказват от нищо от това, което са и от абсолютната си литература. Със сигурност не е училище, твърде рано за едно семейство, може би нова тенденция, ще видим.
Няма whodunit или сериен убиец. Гарантирано без хемоглобин или изкормване от първата глава. Наистина има подозрителна смърт и полицейско разследване, което често е достатъчно, за да го постави сред трилърите, ако не и трилърите, всички продавачи на книги не са маниаци и всички литературни критици също. Но в крайна сметка жанрът е презиран толкова дълго, че никой не може да влезе в този заден двор. „Околностите и кварталите са двете гърди на заподозрените“, пише Mathieu Lindon в Me, който и да съм (386 страници, 21,90 евро, Pol), странна и особено дигресивна книга, в която престъпление, фантазии, убиец, приказки, оргии, оргия, магарета, които искаш, фаллоимитатори, неграмотни (sic), шибани, чукане с юмруци, скатофили и въпреки това никога не е неприлично. Не можем да си представим автора, поканен на един от многото панаири и фестивали на трилъра, на който е почитана страната ни, независимо дали в Mortagne-sur-Sèvre, във Frontignan, в Saint-Symphorien, в Ozouer le Voulgis, дори в Noeux-les -Майн, кой знае, благодарение на недоразумение ...
Матие Линдон се присъединява по свой начин към тези писатели, които правят крачка встрани от традиционния жанр. Те го отстраняват. Това, което Тахар Бен Джелоун беше постигнал и с L’Insomnie, което неговият издател и италианските критици категоризираха без колебание сред трилърите; разказвачът се радваше да ускори края на лошите момчета и да ускори агонията на лошите жени, убеден, че прави това голяма услуга на обществото. Има и други, през последните години не липсваха примери, без да представляват феномен на книжарница. Това, което вероятно се дължи и на факта, че в библиографията на авторите това е само хапакс без утре или повторение.
Ще видим дали случаят е и при Къде са нашите приятели сега? (220 страници, 18 евро, Grasset), една от онези книги, които се появиха в книжарниците в офиса на 11 март и бяха пожертвани след няколко дни заради коронавируса. Още по-несправедливо, защото е едно от най-вкусните от пролетното кюве. За осмия си роман Антоан Сенанк, цивилен невролог, не премахва напълно бялото си палто, докато пише. Въпреки това, два месеца не бихме си повярвали в познатата вече обстановка на телевизионните новини. Но какво го отведе при Пиер Муранж, този петдесетгодишен лекар начело на EHPAD (дори не знаем дали е добре или лошо износен напоследък), за да хване револвера, който лежеше на бюрото на неговия психиатър, и да го манипулирате достатъчно, за да оставите пръстовите му отпечатъци там, преди да го оставите? Любопитство, вероятно. Едва тогава, същата вечер, човекът се самоубива с пистолета. Освен ако ...
Полицията веднага се сблъсква с него. Идеалният виновник. Всичко е на мястото си, за да се загуби; и въпреки това, като подложи на изпитание приятелите си (неслучайно заглавието заимства от Рутебеф чрез Лео Фере) и любовта му, тази комбинация от обстоятелства ще му позволи да намери себе си, като възвърне тяхното уважение и, още повече, увереността им . Подозрителна смърт, полицейско разследване, объркване, напрежение и др. Забранено е да се казва повече за заговора. Всичко е решено накрая. И все пак, не ни интересува. Защото удоволствието от четенето, което този роман предоставя, не идва от това удовлетворение. Придържа се към писането, трезво, пестеливо, елипсовидно (тук прочетете откъс); към чувствителността на автора, загрижеността му за точната дума като най-малкото от нещата; до неговата жестока ирония; към собствените си тропизми, които той приписва на своя разказвач, mise en abyme на самия лекар-писател; до страховити портрети, където героите, включително и най-незначителните, са разположени на лагери и са живи в два абзаца и където човек чувства, по начина, по който вече е задъхан, че няма бъдеще; на този много особен чар, който придава, от книга на книга, докосването на Sénanque, тайна сплав на студен хумор, меланхолия, крехкост, вкуса на другите. Виждаме дори упадъка на връзката в рамките на една двойка, която се изпълнява мирно.