Театрална драма Четири минути на детето чудо - DER SPIEGEL
Пианото е благороден инструмент. Всъщност не се вписва в казармата на жените, където младата Джени фон Льобен е затворена за убийство. Само четири от 300-те затворени жени изобщо искат да свирят на него, така че директорът на институцията Майербир си задава въпроса дали закупуването на концертна гранд изобщо е оправдано. Но старата Фрау Крюгер дори не чака отговор: тя има пиано, транспортирано до затвора за своя сметка и след това чака ученици. Джени фон Льобен, която вече знае толкова много, има изключителен талант, но също така е изключително ядосана жена, с тенденция към самоунищожение. На първия урок по пиано тя се появява с кървави пръсти, болно чудо на дете, което изглежда е заключено в себе си.
Музиката е кралският път към свободата във филма на Крис Краус „Четири минути“. Дори с белезници все още можете да издавате нечувани звуци от инструмента и подобно на начина, по който Джени фон Льобен влага цялото си съществуване в свиренето си, режисьорът изважда и всичко възможно от своя медиум. На първо място, това се отнася до главната актриса: Хана Херцпрунг, отдавна открита като една от големите надежди на германското кино, е толкова изтощена в ролята на Джени, че парчетата от Бах, Моцарт, Бетовен и Шуман почти изглеждат твърде крехки за нейния див талант . Когато е сама със себе си, тя свири „негърска музика“, както гневно го нарича г-жа Крюгер (Моника Блайбтреу). Тя е пълната противоположност на младата студентка: стара, интровертна, самотна жена, чиято щедрост е само другата страна на гордостта, която се основава на нейната специална връзка с музиката.
Джени и г-жа Крюгер са предназначени една за друга, това бързо става ясно. По време на практическите уроци за състезание те се научават да се разбират по-добре и взаимната неприязън скоро се превръща в съчувствие. Междувременно липсата на разбиране за тези, които са изключени от тази изключителна връзка, нараства: служителят на затвора Ковалски (Ричи Мюлер) се придържа към драконовската си педагогика, чувствителната шапка (Свен Пипиг) се проваля във викторина, излъчена по телевизията, заради нелепите въпроси и се връща като счупен човек обратно.
Крис Краус не се спира на камерна пиеса с класическа музика. Той измисля предистория за г-жа Крюгер, която се случва през последните месеци на националсоциализма, и само на фона на тези преживявания, които постепенно стават все по-ясни при ретроспекции, свиренето на пиано на ученика й става особено спешно: тя трябва да завърши талант, който изобщо не е неин собствен, но е прекъснат от германската история.
С тази конструкция Краус зарежда много на филма си ? но е показателно за претенцията за виртуозност, с която "Vier Minuten" не се сдържа. След германската премиера на филмовия фестивал в Хоф миналата есен разговорите бяха главно за страхотните актриси.
Но това засяга само един аспект и крие факта, че тук се използват всички кинематографични средства: камера и монтаж, звук и цветове, сложна повествователна конструкция и интензивни моменти на насилие гарантират смирението на г-жа Крюгер пред музиката говори в централен диалог, остава празна идея. Вместо това принципът на „Четири минути“ е прекомерен, който не иска да работи по музикалните спецификации, но далеч надхвърля него. Множествените травми, които Крис Краус поставя една върху друга, не изискват аналитично излекуване, а катарзисен акт.
Филмът неизбежно се насочва към голям финал, в който обаче надеждите на г-жа Крюгер са изпълнени само частично. Но това няма значение, защото тук най-късно стана ясно, че Краус само инструментализира музиката. „Четири минути“ заимства от най-добрите моменти на класиката онова мимолетно чувство на поразителност, което филмът се опитва да фиксира на всяка цена. По този начин обаче той потиска нюансите на интерпретация, при които свиренето на пиано разкрива истинската си свобода.
С втория си пълнометражен игрален филм след „Scherbentanz“ (2002) Крис Краус се доказва като дете-чудо, което може всичко - но не и да позволи на публиката малко от свободата, която може да бъде изпитана в музиката.