Свободно разпространение на изображения - Освобождение
Душ сцената на Алфред Хичкок от „Психоза“. (Shamley Productions)
За първи път зависи от режисьорите да формулират условието за демокрация. Изправени пред закона за "глобалната сигурност", който се явява като фалшив нос на цензура, ние трябва да гарантираме, че имаме достъп до всички изображения, както до всички писания.
Трибуна. Това, което омайва режисьора, е желанието да скрие полицията, да ги накара да изчезнат в голям облак неяснота. Размазване на агенти, размиване на насилието, размиване на информация. Нека въоръженото крило на държавата да не се вижда. Оставете го да действа в сянка. Не без събиране на всички непрозрачни лица на протестиращи лица. Това е теория за управлението. Направете го невидимо как протича - проверки, правоприлагане, такси, наблюдение. Направете ги неуловими за всички, за журналисти, за граждани, за преминаващата баржа. Накратко, изведете публичната сила от полезрението: накарайте я да изчезне от публичното пространство. За първи път зависи от създателите на филми да кажат какво представлява демокрацията. Защото никога не заснемаме кадър, който да не е обърнат към „някой“. Който е предназначен за него, какъвто и да е той. Не просто друга, анонимна, неизвестна, също и трета страна, човек, който ще я получи, ще се храни с нея, ще я предаде. Наричаме го зрител. И това, което получава, е знание. Знания и опит, неразривно. Дори когато тези знания са толкова лоши, колкото шумна картина на миниатюрен екран.
Всички сме потомци на кинематографа. Всички сме зрители. Век по-късно изображенията са много повече от форма на чувствителност, те структурират нашето несъзнавано, запечатано във веригата на нашите неврони. Те не живеят в нас като резервоар на спомени, те са вписани в самите форми на възприятие, на интелигентността на света.
До около 2000 г. два режима на имидж споделяха два режима на власт. Кино и телевизия. Или две различни практики, стаята и фоайето. Две разделения на социалния живот. С мрежата се появява трета система от изображения. Газов режим на атомизираното изображение, където изображенията циркулират с висока скорост, анонимни, без произход, делокализирани, като безброй визуални стимули, които кристализират афекти по рефлекторен начин. Система от мигновени обмени, която установява нов режим на власт, който смесва думи, пари и секс в самата форма на образите, независимо дали са влошени образи, симулакрум. Сега това е един от условията за упражняване на демокрацията в края на Пета република.
Хаотичен повествователен подрежим
Разбира се, повечето от образите, които циркулират, не са заснети. Те не са желани, конструирани, сортирани, сглобени, адресирани. Това са прости, автоматични, предварително зададени записи. Те са част от нещо като хаотичен разказен подрежим. Остава фактът, че те изолират фрагмент от реалността. И че ние, зрителите, разбираме с него един фрагмент от света. Не без перверзни ефекти. Тази фрагментация подсилва външния вид на образа в режим на удивление, насища погледа, сякаш реалността се свежда до това ослепително. Сякаш от Психо видяхме само сцената с душа. И тази фрагментация води до параноични четения, както и до институционални отричания. Извън екрана става подозрителен. „Крие нещо“ срещу „не си видял всичко“.