Светодиод в природата и живописта, АРТ консервация
Преценката за изпъкналостта и вдлъбнатината на предметите се основава на подреждането на светли и тъмни части върху тях, поне тази характеристика е на разположение на художника. Vision отличава със значителна чувствителност разликата в лекотата на две контактни повърхности от един и същи цвят; ако докосващите се части също се различават по цвят, променяйки се върху изпъкналостите и вдлъбнатините на обекта, тогава преценката по релефа е улеснена още повече.
Разположението на светлината в различните й степени върху предметите се нарича светлосенко; най-просто е в едноцветни предмети, като статуи. Разликата в цветовете попълва светлината на света, тъй като части от обект със същата лекота все още се различават една от друга.
Преценката за равенството или неравенството на лекотата на двете повърхности среща големи трудности при тяхната цветова разлика, което е особено голямо при сравняване на взаимно допълващи се или като цяло отдалечени цветове. Червено с оранжево, синьо със зелено са по-лесни за сравнение помежду си, отколкото червено със зелено или жълто с виолетово; сравненията се затрудняват и от ефекта на контраста.
Разликата в лекотата на докосване на две части от нея в картината понякога е много важна за нея; например: отдалечена ивица на морския бряг е по-светла или по-тъмна от съседната вода, облакът е по-светъл от синьото на небето или обратно. Във всички такива случаи разликата в лекотата може да бъде много слаба, но въпреки това характерна и изисква незабавна решителност от страна на художника, който пише скицата от природата с бои. Това е още по-важно в случай на рисуване с молив или четка в един тон, когато един обект се различава или отделя от друг само поради различната им лекота. Чертожникът и гравьорът са принудени да различават обекти с различни цветове, но еднаква лекота, само чрез подреждането на щрихи или чрез метода на засенчване. Понякога трябва да изобразите единия обект малко по-лек от другия, въпреки че в природата тяхната лекота изглежда е еднаква.
Разстоянието между лекотата на най-светлите и най-тъмните обекти на природата е огромно; струва си да се опитаме да сравним ослепителната светлина на купчините облаци и тъмен камък, лежащ в сянката, или светлия диск на луната със сенчестата страна на тъмната зеленина. Нашето възприемане на светлината не ни дава никаква цифрова мярка на съотношенията на светлината, нито малка, нито голяма, без помощта на специални устройства или устройства (фотометри). Само чрез измервания можете да разберете колко пъти един обект е осветен повече от друг.
За да създадете поне приблизителна концепция за себе си, без помощта на каквито и да било инструменти, за това колко е лекотата десет пъти, сто пъти по-малка от друга, трябва да поставите парчета бял картон на разстояние един аршин, три аршини с инч и десет аршини от свещ във фенер, затворени от три страни и поставени в тъмна стая. Заставайки до фенера и гледайки тези парчета картон, ще видим повърхности, чиято лекота намалява в горното съотношение и след това приблизително, защото стените на помещението, върху които пада светлината на огъня, придават лекота на картона.
Слънцето толкова блестящо превъзхожда всички обекти, осветени от него, че е трудно и само приблизително човек може да разбере колко пъти е по-леко от тези обекти. Бялата хартия, осветена от слънцето, е 100 000 пъти по-лека от слънчевия диск; бяла хартия, осветена само от синьо небе, е поне още 100 пъти по-тъмна, а най-черният предмет на открито е 60 пъти по-тъмен от бялата хартия, неосветена от слънцето. Същият тъмен обект ще бъде още по-тъмен, ако е поставен в стая.
Нашето зрение може да усети всички степени на осветеност, от слабо лунно до ярко осветяване на обекти със слънце, само в случаите, когато осветеността много постепенно намалява или се увеличава. Оставяйки стая, осветена от огън, на открито място, осветено от слънцето, в началото не можем да различим обекти; същото ще се случи, ако от осветена от слънце стая влезем в много тъмна стая. Само, че дълго време сме били на тъмно, започваме да различаваме предмети, защото в тъмнината чувствителността на окото се е увеличила. Когато излезем в ярко осветено пространство, тогава отново е необходимо да мине няколко време, докато чувствителността на окото стане тъпа.
При всяка степен на чувствителност окото може бързо да усети и оцени преходите от едно към друго между известните граници на светлината и тъмнината. Когато тези граници бъдат прекрачени, чувствителността на окото или се усилва, или отслабва и в това ново състояние усещането за увеличаване или намаляване на светлината между новите граници продължава. Толкова малко, малко по малко, достигаме такава яркост на осветяване на обект, която не се толерира от окото и следователно губи способността да преценява кой от различно ярките обекти е по-лек от останалите; по същия начин има долна граница, отвъд която окото не може да следва избледняването на светлината.
Като цяло, мащабът на светлинните напрежения, наблюдавани от окото, дори без особеното му притеснение, е много голям в сравнение с мащаба, който представляват боите на художника. На страница 34 има списък, в който са подредени няколко цвята по реда на тяхната лекота. Най-черната, все още не изсушена, маслена боя или изсушена и лакирана, не е лишена от способността да отразява светлината и нейната лекота не е нула. По точни дефиниции най-светлата бяла боя е само около 60 пъти по-лека от най-черната; матово черно, от друга страна, изпраща много повече светлина, отколкото лакирана до най-голяма чернота.