Съвети за поточно предаване 7 Арт филми за уикенда
текст
монопол
дата
17 април 2020 г.
Нашите филмови съвети за уикенда отиват на пътешествие във времето: към бляскавите 80-те, до Ар Нуво Виена и емоционалния свят на ученичка през 19 век
Дориан Грей през 80-те
Филмите на Улрике Отингер са дълги, повествователните им направления са разхлабени, образите им огромни и техните герои безмилостно силни. „Дориан Грей в огледалото на таблоидната преса“ пренася известния роман на Оскар Уайлд в медийния свят от 80-те: Ръководителят на медийна империя преследва плана да стилизира младо денди в медийна икона и след това да го унищожи. Водещата роля на Дориан Грей в двупосочната лента поема супермоделът Veruschka von Lehndorff, докато наскоро починалата икона на феминистката авангардистка Tabea Blumenschein може да се види в поддържаща роля. Филмът може да се види от петък, 20:00 ч. На уебсайта на берлинското кино „Арсенал“, който показва променяща се седмична селекция от късометражни и игрални филми онлайн.
"Дориан Грей в таблоидната преса," Арсенал, до 24 април
Видео изкуство на дивана
Колекцията Julia Stoschek предоставя достатъчно материали, за да сте заети цял ден. От миналата седмица на уебсайта на колекцията от медийни изкуства могат да се видят над 50 творби. Изборът варира от кръстосания феминистки етап на Барбара Хамър „Х“ до „Трилогията на Бетамале“ на Джон Рафман, в който канадският художник се занимава с онлайн субкултури, характеризиращи се с токсична мъжественост. С произведения на художници като Моника Бонвичини, Као Фей, Джен Денике, Кейт Гилмор, Волфганг Тилманс и Тобиас Зелони, холът се превръща в изложбено пространство.
С Роми Шнайдер на морето
Всъщност актрисата може да загуби само ако се вмъкне в ролята на легендарен колега. Мари Баумър олицетворява Роми Шнайдер в „3 дни в Киберон“ - и убеждава в драмата на Емили Атеф, която изглежда зад кулисите на звездния бизнес. Немско-френско-иранският режисьор разказва истинска история, случила се през 1981 г. на френското крайбрежие.
Роми Шнайдер, психически очукан, е отишъл в спа хотел в Бретан, за да се отпусне. Тя се придържа към диетата си с половин уста, пие и пуши твърде много, както открива дългогодишната приятелка на Роми Хилде Фрич (Биргит Минихмайр), която й прави компания. Освен това репортерът на „Щерн“ Михаел Юргс (Робърт Гуисдек) и фотографът Робърт Лебек (Чарли Хюбнер) пътуват до: Шнайдер има лош опит с германската преса, но Юргс все още иска да даде интервю. Доверителните ви отношения с Лебек, който придружаваше фотографически дните на интервюто, може да са променили ситуацията.
„3 дни.“ Не на последно място е филм за журналист и неговата жертва, при който Шнайдер (1938-1982) от време на време успява да обърне масите, като засипва с въпроси преобладаващите Юрги. По някое време тя се освобождава, разкрива своята самозащита, която интервюиращият я използва безскрупулно. В крайна сметка актрисата рухва изтощена. Но интервюто е направено. Най-красивата сцена се развива на скала край морето. Сякаш Роми и фотографът Робърт танцуват заедно, звездата без ефир с бащинския приятел и мъжът с камерата. Вятърът и слънцето галят двойката. Снимките на Лебек от 1981 г. наистина съществуват и благодарение на филма на Атеф можете да разберете защо снимките изглеждат толкова реални.
"Оливия": Неосъществената любов е по-добра от никоя?
„100-те най-велики филма, режисирани от жени“, публикувани от Би Би Си през ноември, пропуснаха името на френски режисьор: Жаклин Одри. „Оливия“ (1951), един от несправедливо забравените й филми, сега е прясно реставрирана и предоставена в медийната библиотека на Арте: изключителна творба, която заслужава челна позиция в историята на филма.
"Оливия" е разположена в селски пансион във Франция някъде през 19 век. Драмата за навършване на пълнолетие за 16-годишно момиче, което се влюбва лудо в учителя си, напомня на „Mädchen в униформа“ (1931, презаснета през 1958 с Роми Шнайдер), но атмосферата не може да бъде по-различна. Класиката на ваймарското кино (режисьорът Леонтин Саган е признат в класацията на BBC) показва упражнението на пруска образователна институция, докато във френския пансион Les Avons има почти рококоподобна чувственост - елизиум, в който хетеронормативните правила изглеждат преобладаващи.
Скоро след пристигането си, Оливия (Мари-Клер Оливия), която е пътувала от Англия, научава, че учениците или обожават красивата и болнава мадмоазел Кара (Симон Саймън), или нейната по-зряла колежка мадмоазел Джули (Едвиж Фейлер). По-специално Джули държи съда като кралица, например когато провежда четения на Расин със своите ученици. Очертава се състезание за начинаещия, в което капризната Кара, която се грижи за предполагаемите й болести и алергии, е победена. Очевидно Джули и Кара бяха любовници; сега Кара трябва да гледа ревниво, докато Оливия е вързана от харизматичната Джули.
Това е рай, в който бездната се отваря многократно, когато изобилието от емоции се сблъска с реалностите, които Одри не поставя. Режисьорът майсторски балансира реализъм и изкуственост. Известно гладен учител по математика и умен готвач от интерната, Виктоар (Ивон де Брей), осигуряват земен хумор. Les Avons изглежда като декор на колективно мечтаната мечта, която е извън контрола на хората, участващи в нея. Самата мадмоазел Джули - отчасти благодарение на грандиозния Едвиж Фьолер, тя напредва към действителния главен герой - изглежда разкъсана между желанието и разума.
Борбата на Джули и Кара за желания студент води до катастрофа, но Жаклин Одри никога не позволява фаталното да надделее. Тя се интересува преди всичко от страстите и по-малко от последиците от тях. В крайна сметка Оливия напуска интерната с треньор, обезверена, но не разбита, шофирана от готвача. „Ще ни мислиш с радост“, знае старият Виктоар. Сякаш любовта винаги е триумфирала, дори неосъществената.