Сп. Дружба Народов, 2009 №5 - Михаил КОПЕЛЬОВИЧ - Художници в ерата на побоя
Руски
дебело списание като естетичен феномен
Елена Акселрод. Двор на Barrikadnaya. Спомени. Писма. Стихове. - М.: Нова литературна рецензия, 2008.
Ерата на бичуването е сцената, на която нейните главни и второстепенни герои действат в книгата на Елена Акселрод. Под вторичен имам предвид онези, които се разбираха добре в тази епоха, бягайки в лагера на преследвачи и чукове. Основните са най-добрите хора, родени от същата ера въпреки себе си, както Андрей Рубльов в известния филм на Андрей Тарковски. (Една от главите на книгата е посветена на бащата на режисьора, великия руски поет Арсений Тарковски: Е. Акселрод е бил отблизо запознат с него и самият той високо е оценил работата на Меер Акселрод, бащата на Елена.) Аз ги нарекох художници, тълкувайки широко това понятие: в първите части на книгата се представят художници като такива, във втората - писатели. Тези хора винаги са очаквали неприятности от епохата и като правило са ги получавали, по-големи или по-малки, но са знаели как да се дистанцират от ежедневно-емпиричната страна на живота си заради чисто творчески проблеми.
Въпреки това първо ще говоря за характери и явления, подобни на силата на разбиване. За незначителните скандирания на комунистическия режим, неговите "задвижващи колани", които, въпреки това, талантлив те избраха, преследваха и унищожаваха всичко наистина живо, творческо в тяхното общество, техните хора. А за феномените на притискане и преглъщане, бръмчене и грубост, имплантирани от него, обществото, от собствениците и най-успешно вкоренени в средата, на която те, изглежда, са особено противопоказани.
Авторът на „Двор на Барикадната“ ярко и живо изобразява тази - квази-креативна - среда, илюстрирайки историята си с многобройни и разнообразни факти - примери за „трудов ентусиазъм“, утвърден в страната на биенето в ерата на биенето. Срещаме се тук:
И ето длъжностните лица, официално призовани да улеснят живота на писателите и художниците, но по същество възложени на тях да наблюдават публичното им поведение. Такъв е например директорът на Дома на творчеството на Коктебел: „той разглеждаше стаите на писателите в отсъствието на наематели, наблюдаваше как неговите подопечни (тоест не клиенти, а отделения! - M.K.) прекарват време, не носят ли къси панталонки (припомням си старото стихотворение на Евтушенко „Нихилист“: „Носеше тесни панталони, четете Хемингуей.„ Вкус, братко, не руснак “„, - измърмори бащата, ставайки все по-мрачен. “ M.K.). Добре, че не се рових в ръкописите. Или може би той копаеше. „Или онзи„ ескорт “от пътешественици, които предупредиха Елена и нейната съпътничка Алла Гербер за опасността, надвиснала над тях в Лондон: казват, че ужасен човек Владимир Буковски може да се придържа към тях там ...
И, разбира се, в книгата са отпечатани онези, които отговаряха за изобразителното изкуство и не даваха опит на оригинални и честни художници. Е. Акселрод ги нарича „кормилата на социалистическия реализъм“, тържествено седнали „в счупено корито под червени стандарти (или„ стандарти “?)“. Авторът на „Двор на Барикадната” също напомня, че Александър Герасимов - „основният„ собственик ”на целия артистичен живот, създател на церемониални картини и портрети на Сталин, е изобразен от художниците като две задни части със затегната между тях пушеща лула ”.
Естествено, мемоаристът няма да избегне „погромите от четиридесетте и петдесетте години“ - една глава от книгата се нарича така. В тази глава четем: „Първо указът за списанията„ Звезда “и„ Ленинград “, след това борбата срещу„ корен без корен “, след което майка ми (Ривка Рубина е литературен критик и прозаик, писател на идиш. - M.K.) не можа да получи никакви литературни работници (защото „и майка “, че бащата на Елена, изключителният художник Меер Акселрод, отдавна е освободен от длъжностно лице в рамките на Съюза на художниците, творческа дейност. - M.K.). В страната, победила германския фашизъм, наближава времето на „окончателното решение на еврейския въпрос“, особено в съветската литература и култура. Те убиха Михоелс, довършиха еврейския антифашистки комитет, затвориха Госет, арестуваха приятели ”.
Сега ще говорим за приятели. За кръга на родителите Е. Акселрод (художници) и нейния собствен кръг - писатели. За онези, които ерата разпъна на кръст, да използвам дума от нейното стихотворение „И ако Модиляни живееше до ...“ (1973):
Да, каквото и да е името, отечеството,
Разчитане за Божия дар.
Булевард Тверской или булевард Распай -
На кого му пука къде да бъде разпнат.
Целият приятелски кръг на Меер Акселрод се отличаваше с благородство, чистота на мислите и безкористна отдаденост на своя свят занаят. Тяхното житейско кредо беше, по думите на арменския поет Геворг Емин, - „да не вземат от живота (да не го пропускат още повече), а да угодят, без да мислят за отдаване“. Ще посоча някои от тях: Анатолий и Файна Гусятински, Михаил Горшман, Лидия Жолткевич, Вера Федяевская; и, разбира се, общият им учител Владимир Андреевич Фаворски. С изключение на последните, всички те отсъстват в паметта на обществото, което ги е изгонило, много от творбите им са загубени. Колко жалко! В края на краищата те биха могли да направят славата на националната култура, но вместо това ... За старите си учители Борис Слуцки каза: „Те не чакаха заповедите - те веднага получават паметници“. Изброените художници са лишени дори от това.