СЦЕНИРАЙТЕ ВЪПРОСИТЕ, КОИТО ДА ЗАДАВАТЕ; СКЕНАР Mag
Да напишеш сцена, без да знаеш точно какво трябва да я следва и още по-точно как тази единична сцена се вписва в цялото (измислица в края на краищата е съвкупност от сцени), означава да преминеш направо към непоследователност.
Сцената е жизненоважна част от цялото. Той съществува само във връзка с цялото. Ето защо споменатото органично в смисъл на структурно.
Една сцена трябва да стигне до точката. Тоест трябва да бъде оптимизиран, за да може читателят да достигне драматичния потенциал, присъщ на сцената. Това също така предполага (и е логично), че авторът винаги знае много повече за една сцена, отколкото читателят, който е свидетел. Оттук и полезността да си зададете няколко въпроса, които трябва да помогнат на автора да изясни мислите си относно дадена сцена (че тази все още е само празна страница) или че може би чувствате без вас обяснението, че написаното от вас не работи.
Какъв е обектът на сцената ?
Всяка сцена трябва да има цел и да движи историята напред. Трябва да се стремите да постигнете нещо с всяка сцена. Това може да е подготовката за препятствие, което ще възникне по-късно в историята (тъй като знаете, че това препятствие ще трябва да възникне, но читателят все още го игнорира). Сцената може да бъде посветена и на въвеждането на нов герой.
Когато става въпрос за придвижване на историята напред, тя се позиционира както по отношение на сюжета, така и по отношение на еволюцията на един герой. Добрият сценарий се състои от сцени, които са следствие от предишна сцена и които развиват тази, но които също установяват една или повече причини, чийто ефект (и) ще се усети в следващите сцени.
Важното в една история са героите. Има по-специално един, с който читателят се скачи и ги задържа в историята и това е главният герой. Неговото значение е такова, че е логично то да присъства в повечето сцени. Следователно е необходимо нейното присъствие да бъде легитимирано като задължително във всяка сцена.
Според изискванията на историята обаче не бива да се стремим да го налагаме и със сила. Ако участието му не е необходимо, е загуба на енергия да искаш да накараш читателя да го приеме, въпреки риска да отпадне от него, който се окаже осиротял и изгубен, без вече да знае на кого да даде.
Виртуална сигурност обаче е, че нейното присъствие подтиква историята да се развие по един или друг начин. Един от структурните моменти на сценария е неговата кулминация, тоест окончателната конфронтация между главния герой и неговия антагонизъм (независимо дали е въплътен или не). Следователно всички сцени трябва логично да бъдат ориентирани към тази дестинация.
Това е част от техния основен смисъл.
Така че разберете какъв е смисълът на тази сцена. Запитайте се защо изпитвате нужда от него. Какви чувства изпитвате към него? Тази сцена разкрива ли нещо за герой или история? Какви са последствията ?
Каква е основната информация, която читателят ще получи в тази сцена ?
Писането е акт на общуване. Ние не общуваме само чрез език. Особено в сценарий, в който всичко е свързано с показване на нещата. Нещо повече, сценарият е по-скоро творчески инструмент в услуга на други творчески професии, обединени за филмов проект. Ние не проникваме във вътрешността на героите (въпреки че озвучаването може да бъде полезно по този въпрос). По този начин тишината или погледът понякога са тежки със значително неизказано.
Следователно е от съществено значение (за самата същност на сцената) да попитате каква информация ще трябва да бъде предадена в една сцена. Също така помага да се избегнат съкращения, които разрушават ритъма на историята.
Тази информация напредва ли в историята? И как ?
Можем да мислим за сцената като за основен драматичен елемент на една фантастика. Той съдържа основните елементи на историята, които в един сценарий за пръв път се появяват в инструкциите стъпка по стъпка (те в крайна сметка разказват историята).
Драматичната фантастика е съвкупност от сцени, които се натрупват (класически). Всеки от тях променя нещо, което се е случило преди и тази динамика неумолимо допринася за напредъка на историята.
Сцената е онази драматична тухла, която дава живот на историята, нейното движение и очарованието, което оказва върху читателя. И как е възможно всичко това? Чрез промяна. Кога една сцена е сцена? Когато нещо се промени. И бъдете сигурни. Дори и най-сложните сцени е относително лесно да се напишат, ако го намалим до това, което го съставя.
Да вземем пример:
INT. НОЩ - НА БОРДА НА САМОЛЕТА
След успешното им излитане пилотът и втори пилот се подготвят за рутинното си пътуване.
В задната част на сървърната стойка твърд кабел изведнъж започва да вибрира опасно и да се отдръпва от устройството. Индикаторът, който трябваше да светне на таблото, остава упорито изключен. Пилотът и вторият пилот не подозират нищо.
Както можете да видите, урокът може да разкаже много, докато е сцена с основните компоненти, които трябва да го съставят.
Първо място. И след това продължителност. Вибрацията създава драматично напрежение. Кабелът се разхлабва и до пилотската кабина не се изпраща сигнал. Читателят знае, че това е важно (иначе защо авторът ще си направи труда да го запише?). В работата има и драматична ирония, тъй като читателят знае ключова информация, която е заложена, толкова сериозна, колкото и живота на пътниците и екипажа.
И за промяната ?
Когато сцената започне, всичко изглежда нормално. Но когато я оставим, има сериозен проблем, който е дори по-сериозен, отколкото персонажите пренебрегват. Между началото и края на сцената има промяна в полярността. Препращам ви към Робърт Макки за повече подробности.
Трябва ли да има някаква подготовка преди да дадете тази нова информация ?
Англосаксонският термин, който обикновено се използва, е засаждане и изплащане. Подготовката на информация, преди да я предадете брутално, наистина е драматично средство, което добавя към правдоподобността на историята. Това се състои в внушаване или въвеждане на открито по-рано в историята нещо (герой, ситуация, конкретни обстоятелства, обект ..., линия на диалог, място ...), което ще се окаже изключително актуално в останалата част от историята. " история.
Без тази подготовка (за която може да се каже, че е предназначена изключително за читателя), читателят не би склонен да приеме цяла част от историята, считайки я за невероятна.
Ако Q от Act One не предложи джаджи на Bond и други оръжия, от които няма текущи нужди (това е англосаксонското засаждане, установяването на условия, които по-късно ще потвърдят новата информация), 007 щеше да има трудно време към края на Действайте втори или в Трети акт, за да излезете от неразривна ситуация (това е англосаксонската печалба, тоест ползата или наградата в повечето случаи като логична последица от предварително установени условия, но болка или скръб или страдание [каквото и да е терминът ви вдъхновява най-много] също могат да бъдат резултати.