Ромео Жулиета ", Електронна енциклопедия„ Светът на Шекспир "
Филмът наистина остави малко хора безразлични, беше успешен в боксофиса, породи разгорещени и многобройни спорове и своеобразна конкуренция между професионални филмови експерти и специалисти от Шекспир в опит да излезе с по-добро определение за постмодерната адаптация на Лурман. По отношение на влиянието си върху културата, тя може да бъде сравнена с популярните филмови версии на Ромео и Жулиета през последните десетилетия: с филмовия мюзикъл West Side Story (Уестсайдска история) директори Роберта Уайз (Робърт Уайз) и Джером Робинс (Джером Робинс) 1961 г., базиран на мюзикъла от Бродуей от 1957 г. със същото име и версия Франко Зефирели (Франко Зефирели) 1968. Въпреки че, за разлика от тях, филмът на Лурман не получи никакви награди от Академията за филмови изкуства и науки, въпреки това получи редица други награди и награди, а също така получи предимно положителни отзиви както от професионални критици, така и от зрители.
Може да се предположи, че Б. Лурман е заимствал идеята за превръщането на враждуващи семейства в мафиотски кланове от West Side Story. Подчертавайки високото художествено ниво на филма на Ф. Зефирели, австралийският режисьор в едно от интервютата си заявява, че неговата адаптация е дори по-близка до оригинала, отколкото работата на италианския му виден старши колега, тъй като те се опитват да не съкращават диалозите на героите и не добавят собствен текст. Според изчисленията на самия Лурман Цефирели той е премахнал половината от текста на Шекспир, докато той - само около една трета [„Намалили сме около една трета - под половината, което вероятно е нормално. Zeffirelli намали половината от текста. “] (Виж: Baz Luhrmann, 2012: Електронен ресурс).
Според Лурман, тъй като екипът му е дошъл с идеята да покаже героите на Шекспир в някакъв измислен свят, те първо са проучили внимателно елизаветинската епоха. Например, тъй като по това време всички господа носеха със себе си оръжие, беше решено вместо мечове да има пистолети, а вместо училища за фехтовка да има центрове за обучение на оръжия. По същия начин той обоснова идеята да облече героите във филма в модерни дрехи: елизабетските актьори често играеха в ежедневната си рокля. Тъй като е свободен и независим от мненията на продуцентите в процеса на зачеване на филма, Лурман решава да представи трагедията на Шекспир по „необикновен начин“ („... ние избираме да правим Барда по фънки начин“) (пак там) . Резултатът, по негово мнение, е „пиеса на Уилям Шекспир за Ромео и Жулиета и нейната интерпретация чрез изображения от 20-ти век, за да се демонстрира езикът и да се намери начин да се предаде на съвременната публика“ („Мисля, че това, което правим е Пиесата на Уилям Шекспир за Ромео и Жулиета и интерпретирането й в образи от 20-ти век, за да се освободи езикът и да се намери стил за съобщаването му на съвременна публика. “) (Пак там). Режисьорът ентусиазирано твърди, че американският акцент на актьорите само придава автентичност на филма, тъй като съвременният американски английски (по-специално акцентът на хората от Южна Калифорния) е много сходен по звук с езика на времето на Шекспир. Според него те специално поканиха режисьора Питър Хол, за да помогне на актьорите да работят върху акцента.