Първото засичане в Аляска беше ужасяващо ”- Освобождение
Директор на фотографията, работил с някои от най-важните френски режисьори (Леос Каракс, Арно Десплешин, Патрис Шеро, Оливие Асаяс, Ален Рене), Ерик Готие разширява полето си на действие. След Дневници за пътуване, по младостта на Че и под ръководството на бразилеца Уолтър Салес, той беше съучастник на Шон Пен на В дивото. Той разказва за американския си тоалет.
Какъв беше първият ви контакт със Шон Пен ? Всъщност той ми се обади, докато снимах Сърца от Ален Ресне. Той беше харесал Дневници за пътуване от Уолтър Салес и поверителност от Патрис Шеро, два филма от много различни стилове, по които съм работил. Преди да ми изпрати сценария, той искаше да разбере дали съм готов да се впусна в приключение, което ще отнеме осем месеца, от април до ноември 2006 г. Всъщност говорихме много малко.
Пен винаги е по-напред от интуицията, той прави невероятни залози. Той търсеше чуждестранен оператор, не искаше американски оператор. Това е филм с огромни логистични проблеми и той искаше да избегне тежестта на голям традиционен американски екип, където решаваш всичко с пари. Искаше нещо по-гъвкаво. Заминах за Сан Франциско два дни след края на Ресне, вече доста възстановен от умора. Пен ме взе на летището сам и ме откара вкъщи, което между другото обобщава добре характера: много директен, много прям и приятелски настроен. Всъщност мислех, че той все още се колебае, но вече бях нает и месец по-късно снимахме първите изстрели в Аляска.
Как се подготвихте за снимките ?
Гледахме заедно филми, за да се опитаме да измислим общ език. Бях донесъл Гери, де Ван Сант, заради общата тема между двата филма: природата, която в началото изглежда симпатична, а след това се превръща във враждебна среда. Пен не го беше виждала. Разгледахме и неща като Пътуване до края на ада, Апокалипсис сега. Пен е силно повлиян от американското кино от 70-те години и веднага се разбрахме много добре.
Какви бяха особените трудности на филма ?
Сложността на проекта се дължи на желанието на Шон Пен да бъде много внимателен относно реалността на случилото се с McCandless, със сурова, документална страна, докато се опитва наистина да разкаже измислена история, с мащабиране, дълги фокусни разстояния, хеликоптерни снимки, кранови движения. Той също се страхуваше да не попадне в излишъка от озеленяване, че човек ще бъде погълнат от красотата на сайтовете и че просто ще направи филм с изображения на Epinal.
През цялото време снимахме няколко камери, две или дори три, но с едно снимане. С актьорите Пен говори много преди това, но не репетира и оставя място за импровизация. Също така много бързо се сблъсках с две основни ограничения в работния план: сезоните в Аляска, тъй като McCandless пристига там през април и умира през август, и режимът на актьора, Емил Хирш, който трябваше да бъде първо изтънете и след това напълнете. Не можахме да преминем през хронологията на събитията и трябваше да вървим много напред и назад, постоянно да преразглеждаме работния план. Взех 46 самолета по време на снимките, прекосих 8 различни държави, снимахме малко в Мексико, тоест във всички около четиридесет места за заснемане.