Превод на проблеми с трансфера на песни на Боб Дилън

Списание на Института за езици и култури
от Европа, Америка, Африка, Азия и Австралия

Обобщения

Песента „Motorpsycho Nitemare“, на Боб Дилън, е записана на френски от Hugues Aufray още през 1965 г., година след издаването на оригинала на английски език. През 2018 г. Саркло, друг френскоговорящ художник, записа нова версия, използвайки превода на Aufray и Delanoë, като направи само няколко промени и съвсем различна интерпретация. Тази статия обсъжда пречките, свързани с превода на песен, която е пълна с препратки към американската култура, за която едва ли френският слушател е наясно. Въпросът за интерпретацията също е от решаващо значение, тъй като влияе върху възприемането на хумора на песента.

Песента "Motorpsycho Nitemare", на Боб Дилън, е записана на френски от Hugues Aufray още през 1965 г., една година след първоначалното издание на английски език. През 2018 г. Sarclo, друг френскоговорящ изпълнител, записа нова версия, използвайки превода на Aufray и Delanoë, само с няколко промени, но много различно изпълнение. Тази статия се занимава с препятствията, свързани с превода на песен, която е пълна с препратки към американската култура, с някои от които френският слушател едва ли е запознат. Въпросът за изпълнението също е важен, тъй като той носи начина, по който се приема хуморът на песента.

Записи в индекса

Ключови думи:

Пълен текст

1 Всички преводи в квадратни скоби са моите преводи.

2 Една от формите на комедия, която Дилън използва в тази песен, е шамарът, дума, кръстена на пръчка, използвана за имитация на звука на гръм и трясък, наречена "bataccio" в commedia dell'arte. Този тип комедия е дефиниран в Речника на медиите и комуникациите, както следва: „комедия, въртяща се около груби практически шеги“ (Danesi, 2009: 272). Тази форма на хумор се среща във Франция в киното на Жак Тати или Луи дьо Фюнес например и в САЩ във филмите на Чарли Чаплин или Лоръл и Харди. Този визуален комикс присъства в песента, особено чрез конфронтацията между разказвача и стария фермер, която се описва като салонен бой: „замахна с мен с всичка сила“ [„той се опита с всички сили да ме удари“ ( моят превод1)], „Приземи изцяло взрив в градинските си цветя“, „И заби пистолет в червата ми“ [„Кацнах с пълна скорост в цветята на градината му“] „И той заби пистолета си в стомаха ми“].

4 Изразът „зареждане надолу по стълбите“ може да подскаже образа на стария „Теди Рузвелт“ Брюстър, който се изкачва по стълбите всеки път, когато крещи „chaaaaaarge“ [„Chaaaaaargez“] в пиесата „Арсен и стара дантела“, написана от Джоузеф Кеселринг през 1939 г. и изведени на екрана от Франк Капра (1944). Този израз се превежда като „Фермерът внезапно възниква“, което не позволява да се запази военната конотация на английската дума „charge“ [„той слезе по стълбите по време на зареждане“]. От друга страна, би могло да се помисли, че това се компенсира от използването на думата „внезапно“, което прави пристигането й по-рязко, което се подсилва от алитерацията в/s/(„внезапно“, „възниква“). Това визуално извикване на филма на Капра илюстрира един от белезите на писането на Боб Дилън, а именно способността му да заема както елементи от литературната култура, така и препратки към популярната култура. Кристофър Роласън с основание пише:

Работата на Дилън е особено интересен случай на хибриден културен обект, резултат от сливане, не толкова между биполяризирана „висока“ и „ниска“ култура, колкото между три различни култури - интелектуална култура, масова култура и народна или традиционна култура . [Работата на Дилън е особено интересен случай на хибриден културен обект, резултат от сливане, не толкова между култура, сведена до два полюса „интелектуална култура“ и „култура на ниско ниво“, а по-скоро между три различни култури - интелектуална култура, масова култура и народна култура или традиционна култура.] (2007: 112)

Той продължава да обяснява, че включва масовата култура и масовата култура в един всеобхватен термин, който той нарича „популярна култура“ (2007: 113). Тези категории обаче не са херметични и взаимно изключващи се. В случая с "Motorpsycho Nitemare", човек може да се запита за категорията, в която трябва да поставим кинематографските препратки към Алфред Хичкок и Федерико Фелини, между масова култура и интелектуална култура.

2 На английски звукът/əʊ/се счита за дифтонг, т.е. единичен звук.

7 В стих 5 Рита предлага на разказвача да си вземе душ, като Джанет Лий в „Психоза“: „Искате ли да вземете душ?/Ще ви покажа до вратата ", което Aufray и Delanoë преведоха като„ елате да си вземете душ/ще ви покажа къде е ". Саркло запази същия превод. От друга страна, интерпретацията му на песента е по-близо до говорещия блус, фактът, че говори, а не пее, му позволява да придаде по-голяма тежест на определени думи, както той обяснява в това интервю:

Има нещо като свобода на ритъма, което кара изведнъж думите да придобият вътрешна свобода, да придобият тежест, да придобият по-тежък, по-пълен смисъл, по-равен на достойнството на думите, защото когато говорим, вие и аз, ние създаваме ударението, като плъзгаме една сричка, бързаме с три думи тук, забавяме две там. (Sarclo, 2018a)