ПОРТРЕТ Мария Калас; възвишеният глас на собствената му трагедия Rador Press Agency
да се 16 септември 1977 г. "regina della lirica" - най-великото сопрано от втората половина на миналия век, Мария Калас - почина в Париж.
Тя очарова поколенията с гласа си, вътрешната сила, която излъчваше, и суровата си красота. Тя се превърна в перфектното въплъщение на дивата, разкъсвана между дребни капризи и възвишен лиризъм. Той остана в паметта на всички под името „La Divina“, този, който даде глас на сцената на толкова много герои с трагична съдба и който изживя собствената си трагедия и нещастие извън сцената.
„Роден съм твърде горд, твърде горд и твърде крехък. И ако съжалявам, че когато страдам, страдам сто пъти по-силно от другите, сигурен съм, че когато съм щастлив, съм хиляда пъти по-щастлив от тях. "
- от непубликувано писмо от Мария Калас, написано на 12 юни 1963 г., възпроизведено от писателя Алфонсо Синьорини в книгата „Твърде горд, твърде крехък. Романът на Мария Калас ”
Обявено е по време на филмовия фестивал в Кан през май 2015 г. продукцията на нов биографичен филм за Мария Калас, чийто сценарий и режисура ще бъдат подписани от Ники Каро, вдъхновена от този роман. Книгата е публикувана в Румъния през 2012 г. от издателство „Хуманитас“.
Животът на Мария Калас, липсата на обич и разбиране на майка й, възходът й в света на музиката и сред „големите имена“, прословутата й обществена връзка с Онасис, загубата на шанса да стане майка и загубата на ролята си чрез жертви и упорита работа, са изобразени в романа - новелизирана биография, изградена според автора, базирана на свидетелствата на близките приятели на сопрана.
Основната роля на новият филм "Калас" ще бъде изиграна от актрисата Нооми Рапас. Персонажът е видян наскоро на големия екран във филма „Грация на Монако“ (2014), в който тя е изиграна от актрисата Пас Вега, но също така и преди 13 години, от актрисата Фани Ардан във филма Калас завинаги, режисьор Франко Зефирели. Ролята на известната певица в миналото е играла и Джейн Сиймор в телевизионния игрален филм „Онасис: най-богатият човек в света“ (1988).
През 1937 г. родителите се разделят и майката се връща в Гърция с дъщеря си. Мария продължава да учи пиано в Атина, с престижната учителка Мария Тривела. През 1957 г. Мария Тривела си припомни първото си впечатление за Мери като „много дебело момиче, носещо големи очила за късогледство“.
По същото време взема уроци по пеене и през 1939 г. изпълнява в спектакъл за студенти ролята на Сантуца в „Cavalleria Rusticana“ от Пиетро Маскани, печелейки Първата награда на Консерваторията.
През есента на същата година се записва Класът на Елвира де Идалго, известен испански сопран, попаднал в гръцката столица от избухването на Втората световна война. По-късно Де Идалго казва за Калас, че е „феномен ... Слушал е всички сопрани, мецосопрани и тенори ... Той е бил способен на всичко“. Самият Калас каза: „Отидох в консерваторията в 10 сутринта и си тръгнах с последния студент ... поглъщащ музика“ 10 часа на ден.
Операта в Атина, след като беше излъгана на около младата си възраст, за да бъде допусната, я нае и до 1945 г. в столицата, окупирана от германски войски, тя подгрява публиката, изпълнявайки Тоска 33 пъти през май. по-малко от четири години.
Първият специален успех на Мария Калас се състоя едва през 1948 г., когато за първи път се появи в главната роля в операта „Норма“ от Винченцо Белини на сцената на театъра във Флоренция. В нейния запомнящ се репертоар интерпретацията на известната местност Каста Дива ще се превърне в ориентир за стила на Мария Калас, оставайки ненадминат и до днес.
Мария Калас почувства нуждата да бъде защитена. Тя се нуждаеше от мъж, който да я води, да бъде по-активен от импресарио, „мъж в служба на гласа й“, както тя се изрази, а не обикновен съпруг. Във Верона той среща правилния мъж Джовани Батиста Менегини (Тита), завладян от това, което вестниците представят като световно лирическо откровение. Този богат и подобен на корем 50-годишен индустриалец (когато беше само на 24) затрупва певицата с лукс, който сега открива и скоро ще финансира. Той веднага напуска семейния си бизнес, за да се отдаде изцяло на кариерата на покорената жена, на която страстно договаря хонорарите. Тристан и Изолда при финикийците във Венеция, Аида в Торино,
Норма във Флоренция ... Мария Калас получава всички договори, предизвиква ентусиазъм в европейските театри, преди да тръгне да завладява Театър „Колумб“ в Буенос Айрес, митично място. Тя се омъжва за Тита на 21 април 1949 г. в бягство, преди да замине за Южна Америка, където прави първото си турне и става идол на публиката. Вместо медения месец двойката избра слава. Но Тита се оказва неспособна да убеди Мария да успокои духа си и да пощади гласа си. Певицата изобщо не почива, изпълнява шоу след шоу (173 концерта между 1948 и 1952 г.).
Калас, като звяр на товар, работи денем и нощем, жертвайки личния си живот и щастието си пред олтара на изкуството. Но от 1951 г. - когато беше на 28 - гласът й се умори.
„Други решиха, че съм създаден за песента, когато бях само на 4 години и когато я мразех. Ето защо винаги съм имал чувство на любов и омраза към песента. "
През декември 1951 г. той открива лирическия сезон в „Teatro alla Scala“ в Милано с операта на Верди „I vespri siciliani“, истински триумф, белязан от безкрайни аплодисменти и викове „на бис“. Този триумф имаше и личен субстрат, съперничество със сопрано Рената Тебалди, за когото изпитваше дълбока враждебност и към когото искаше да грабне титлата прима дона абсолюта. Мария Калас каза за Тебалди: „Когато можем да пеем Уолкирия и пуританите рамо до рамо, тогава можем да направим сравнение. Дотогава все едно да сравняваме кока-кола с шампанско. ".
Гастролира в Италия (Верона, Венеция, Рим) и Чикаго, „Метрополитън опера“ в Ню Йорк, „Ковънт Гардън“ в Лондон с оперите „Lucia di Lammermoor“ от Доницети, „Аида“, „Il Trovatore“ и „La Травиата “от Верди,„ Норма “от Белини и др.
Животът на Мария Калас е разделен между различни представления, пътувания и сантиментални връзки, понякога бурни, с режисьора Лучино Висконти, режисьора Франко Зефирели, тенора Джузепе ди Стефано.
Мария сваля 30 килограма за две години, а доходите й от хонорари следват рязка крива. Но пресата започва да говори за нейните настроения и кризи. Оказа се, че той пляскаше партньорите си зад кулисите. Известно е също, че той пътува с глутница пудели, налагайки яростта си, че е започнал огромен иск срещу пастата Pantanella, която е използвала неговия образ. На първата страница на вестниците Калас има нов прякор: "Тигър".
През 1959 г. тя е поканена от богатият гръцки корабособственик Аристотел Онасис на круиз с неговата яхта "Кристина", заедно с водещи личности от международния противопендада.
Известният круиз води до развода на Калас с Тита Менегини и тя става официална любовница на Онасис. Но „Ари“ никога няма да промени официалната си версия за връзката си с Мери: „Аз съм
нейният приятел. “Те почиват заедно, срещат се на края на света, отиват на почивка (възможност за Мария да нападнат папараците, под блясъка на пепелта), купуват апартаменти в Париж, на няколко номера един от друг, на Avenue Foch, те правят сцени в средата на улицата, но само Мария сънува високо, пред пресата: „Сватбата ще бъде скоро.“ Тя дори ще мечтае да има дете, ефимерна надежда, защото само след няколко месеца бременност ще даде раждането на мъртво дете, което рядко ще споменава по-късно.
След девет години обещание сватбата на Ари наистина ще се състои, но с някой друг, Джаки Кенеди, вдовицата на американския президент, както жена, така и американка, което ще помогне на неговите експанзионистични намерения.
Това беше „разрушителна и насилствена“ страст, както беше определено от само себе си. Ревнивият Онасис я беше държал далеч от изкуството. По настояване на Франко Зефирели, Калас се появява отново на сцената през 1964 г. с „Тоска“ в „Ковънт Гардън“ (Лондон) и след това с „Норма“ в Париж, но гласът му се усеща след години бездействие. Той записва нов триумфален успех през 1965 г. с „Tosca“ в Ню Йорк, последван от упадък. В Рим тя е принудена да прекъсне шоу с „Норма“ след второто действие. Спектакъл в Лондон с „Тоска“ ще бъде последната му поява в оперно шоу.
Последните дванадесет години от живота на Мария Калас, между 1965 и 1977 г. той открива лицето на друга жена, живееща между кученца и нейните прислужници, в апартамента на Avenue Georges-Mandel в Париж. Разбира се, тя има още едно шоу, тя става гореща, когато Онасис я посещава, но след това се срива още повече в депресия.
През 1973 г. той предприема световно концертно турне с тенора Джузепе ди Стефано, завършващо през 1974 г. в Сапоро, Япония. Това е последната му публична изява.
Мария Калас не е нищо повече от сянката на тази, която направи публиката в делир, тя вече няма сценично чувство, тя вече не характеризира героите, гласът й, който се радва на тембъра, вокалното разширение, цвета и жизнеността, пълна с вибрации, е само бледо спомен от изпълненията. от миналото.
Смъртта на Онасис я сваля през 1975 г., и оттогава никой не я е виждал освен нейните слуги: тя не излиза от къщата, гледайки един след друг кадрите от времето на нейния блясък, записвайки нейните свидетелства на мили аудиокасети (които очевидно са изчезнали ), скрита от очите на света като друг известен дивак на Avenue Georges-Mandel: Грета Гарбо.
През 1976 г. в неочакван прилив тя подновява тайно репетициите в Шанз-Айзе, където е наета стаята й, но папарацо я хваща и публикува нейната снимка, придружена от скандално заглавие: „Тя вече не е годна“. Калас, след като спечели делото срещу журналиста, решава, че няма какво да даде на никого.
Когато той колабира, в зората на 16 септември 1977 г., от вероятен инфаркт, пресата подозира, че е взел свръхдоза хапчета за сън, които така или иначе е злоупотребявал напоследък, така че е заспал двадесет часа на ден.
Но Пласидо Доминго, нейният млад и искрен приятел, ще има последната и най-оправдана дума: „Не мисля, че той трябваше да се самоубие, беше достатъчно да си позволи да умре от скръб“.
източници: www.compendium.ro, Алфонсо Синьорини, „Твърде горд, твърде крехък. Романът на Мария Калас ”- Издателство„ Хуманитас ”, Букурещ, 2012; Катрин Сигурет, "Известни жени на дивана", Издателство Curtea Veche, Букурещ, 2009 г.
Документация: Bianca Ioniţă