Оана Попа, кукловод ”Моята магия е, че отказвам да стана велик човек
От пет години в Крайова се случва чудо: марионетките нахлуват по улиците в продължение на осем дни, в края на август и е добра възможност да се срещнем с нас, кукловоди от почти двадесет държави, за да изградим представления.
Слънцеактивист: куклите заемат улицата!
Ако всички бяха на улицата, защо куклите не биха направили същото? Има гигантски кукли, които нахлуват в градското пространство, а заедно с тях и всички останали видове кукли. Ваянг, куклата, която лепи на ръката, но има и пръчки, които помагат на куклата да движи ръцете си, бибабо, тоест кукла чорап. Там е куклата бураку, този, който се облича и е създаден от древните кукловоди на Япония, тогава Куклен, любимата ми, струнната кукла, но също силуетите на сенките, които са направени от плексиглас или картон, много малки кукли, които придобиват величие поради сенчестия екран. Но това са само думи, определения, които са полезни само за нас, кукловодите. Децата, които пристигат по улиците на Крайова, искат да видят шоуто, за да останат без думи.
Има тема, която управлява всяка година. Сега това е второто издание, чиято тема е земята. Преди да беше огън. Спомням си, че бяха поканени мои колеги от Пожарния театър в България, които изнасяха шоута само за огън: въртящи се стълбове, фойерверки и т.н.
Имаме дума, ние, които се срещаме всяка година в Крайова: не сме играли достатъчно в детството и отмъщаваме сега! Улицата се превръща в сцена. Родители, деца превръщат Крайова в марионетна столица за осем дни.
Какво шоу създадохте за фестивала?
В Крайова ще имам след три дни проекта „Play Caravan“, с който пристигнах на фестивала още от първите му издания. От една година до следващата децата ни оставяха чрез родителите си съобщения, за да ни изпращат, че ни очакват отново с игрите от детството ни: дебело мляко, лулата с рога или патици и ловци. Случва се бутоните, джаджите да откраднат детството им и те са изумени, че има игри, които развиват въображението им и се вземат предвид както искат, дори и да не се докопат до бутоните.
Това беше инцидент преди две години, в Крайова, когато отидох с нова игра за тях, лулата с рога. И докато обяснявах на децата как се правят корнети, виждам, че едно от момичетата по никакъв начин не може да направи корнет. Всъщност това е нещо, което сме забелязали: това поколение деца са загубили голяма част от нашите двигателни умения, вместо това са блестящи в технологиите или въображението. Обясних им как мога да се справя по-добре, но това момиченце, на около десет години, наистина не можа. И майка й идва, просто я дръпва и казва: „но колко глупав можеш да бъдеш, за да не разбереш толкова просто нещо!? Правя това от самото си раждане. " Тогава разбрах, че най-големият враг на детето е майка му. Исках да кажа нещо на микрофона, но малкото момиченце ми го скъси и се обърна към майка си: „майко, никога не ми каза, че имаш толкова прекрасна играчка!“. Тогава стотици очи се втренчиха в нея и аз разбрах, че така майка ми отне наказанието си от общността.
Така че наистина мисля, че играта заедно, навън, в бандата е много ефективен метод на обучение и дори намира своята цел в окупирането на улиците на града.
Как подходихте към театъра?
Израснах в Клуж, с баба и дядо, като се катерех по цял ден на килима, със сигурност, че ще стана Надя Команечи. Родителите ми живееха тук в Букурещ и смятаха, че на седем години е време да се отърват от трансилванския акцент, затова ме митологизираха.
Баща ми, Григоре Попа, беше режисьор в театър Буландра, а след това в румънската младеж и през 1967 г. направи първия авангарден театър в Европа, театърът Поду.
Театърът Поду е роден от собствен бунт, тъй като е бил възпрепятстван да даде лиценза си, а през този период, когато вероятно е прекарвал вечерите си в Студентския дом на културата, Григоре Преотеаса е открил тавана на сградата, който не е бил нищо друго освен хранилище на хартия. Той го пое, почисти го рамо до рамо с колежката си Магда Бордеяну, те започнаха да рисуват библейски сцени по стените и почти всичко, което тогава беше забранено.
Първата песен, монтирана там, беше „Говорете с мен като дъжд и ме оставете да слушам“ от Тенеси Уилямс, абсолютно забранена тогава.
И скоро се превърна в пространството, където всеки, който се нуждае от пространство за артистичен израз, може да го има. Има дори лозунг: тук влиза кой иска, остава кой може! Георге Вису, Груя Санду, Олга Делия Матееску, Геанина Корондан преминаха през Моста, напоследък, след като баща ми напусна.
От десет минути разговаряме за баща ти и неговите постижения и чувствам, че той ти е повлиял радикално. Както е в действителност?
Той ми беше опора, защото винаги намирах партньор за комуникация. Когато той почина, загубих родител и приятел.
Татко беше красив лунатик, с когото можеше да говориш всичко. Той знаеше как да се адаптира към моя свят, работеше само с млади хора и за дадена монета, когато получи предложение за работа, театрален режисьор в Холандия, той отказа, защото имаше дете, което да отглежда в страната. Това каза той, той остава тук за мен.
Баща ми никога не е искал да се занимавам с театър. По-шеговито, по-сериозно ми каза, че ако се занимавам с театър, ще ме убие с ръка. Мисля, че той знаеше толкова много за не толкова ярката страна на театралния свят, че не можеше да си представи детето си в такъв живот. Но за мен страхът му не беше причина да се откажа. Аз бях просто негова дъщеря, така че всичко, което беше забранено, трябваше да бъде изпробвано и точно защото той ми забрани да се занимавам с театър, започнах да крада от децата, с които работеше, повторих се в банята и го последвах до степен на раздразнение. Слушай ме. Но и той не искаше да чуе!
Децата го обичаха, защото той имаше невероятен начин да общува с тях. И той имаше друга дума: когато сложиш крак на свещената дъска (сцената), ти си гол и не можеш да ме излъжеш!
Бих искал да поговоря за това защо избрахте да станете кукловод и как това остана в душата ви.?
Мина известно време, преди да разбера, че харесвам куклен театър. Късметът ми беше, че започнах да работя рано.
На 13-годишна възраст избягах от вкъщи „с парите за мляко“, както казваха моите тогавашни колеги по радиото, избягах от часовете по математика, всъщност, заедно с моя колега от банката. Където? Той беше започнал да излъчва първата си частна радиостанция в университета. Казваше се Unifan Radio и свиреше много добра музика.
Бях по радиото, сегашното Радио Румъния, единственото през детството ми, където четох нещо или просто гласът ми беше използван за „добра вечер, деца!“. Но нищо, което бях слушал по комунистическото радио, не приличаше на музиката и думите на диджеите на Unifan. Имаше музиката, с която бях израснал: Аз като дете никога не съм слушал „патицата седи на цевта“. Слушахме Джанис Джоплин, Пинк Флойд или Гершуин и Бетовен.
Баща ми беше направил шоу с Флориан Питиш в Буландра, в което те се опитаха да научат младите хора какво означава токът на силата на цветята, Уудсток и цяло течение на западната популярна култура. Това беше революция в музиката и поезията, моноспектакъл, изцяло проведен от Питиш. Трябваше да ги взема и да взема микрофоните от пиесата. След това започнах да посещавам това шоу с майка ми, така че цялото ми музикално образование се проведе около феномена Уудсток.
По принцип израснах с Холограф и прекарах юношеството си сред рок групи или джаз изпълнители.
Детство и юношество сред звездите. Как това ви променя?
Не мисля, че ме промени, блокира ме. Рано или късно имате работа с деца на вашата възраст. Или никога не съм успявал да общувам с хора на моята възраст. Никога не намерих общ език със съучениците си. Тези от моята банда от Клуж бяха по-възрастни. И с тях комуникацията беше блокирана в даден момент, защото идвах на почивка и започвах да им разказвам истории от предавания. И в един момент, който започваше да ги разочарова. И те ме отблъскваха.
И така, volens nolens, цялата ми вселена се е въртяла около света на театъра, на музиката, така че естествено ви идва да живеете сред артисти.
Да се върнем към решението да станем кукловоди.
Реших да отида на театър едва след като завърших кариерата си в радиото, тоест на 18 години. И аз го започнах, когато бях на 13, когато избягах от училище. Отидох до вратата, до Unifan, представих се: "Аз съм Оана Попа и бих искал да видя как изглежда безплатното радио!" Те ме погледнаха с кръстосани очи, мисля, че говорим за февруари 1990 г., когато в университета все още миришеше на барут.
И вие търсехте свобода на 13-годишна възраст по университетско радио. Това не беше голяма дума?
Ето как съм възпитан: да мисля с главата си, да се различавам от стадото. И когато чух Unifan да говори, ми беше показана портата към свободата. Отидох при тях, показаха ми радиото и след това ме върнаха в училище. Тръгнах си, но след час се върнах. И се задържах с главите им така една седмица. Родителите ми знаеха, че отивам на училище, бях по радиото. Стоях пред вратата, сякаш исках да кажа: „Изритвам те през вратата, ти влизаш през прозореца“. Но не успях да вляза в прозореца на четвъртия етаж, затова седнах пред вратата. И в един момент издържаха. Кодруца Маринеску, по това време Флореску, ме взе, сложи ми слушалки на ушите и ми каза: „виж какво е, джудже! Ако искате да правите радио, вземете тези слушалки, седнете пред този магнетофон и слушайте бюлетин от Свободна Европа. Препишете чутото и научете как да правите новини от професионалисти. А сега ми оставяш телефонния номер на родителите си. Тук идвате само за час на ден, иначе аз ходя на училище и си нося тетрадката. В противен случай не стъпвайте по радиото! “
Тогава започна кариерата ми на журналист.
Останах на радиото до бакалавърския изпит. И през цялото това време театърът ме гледаше. В 7-ми клас видях, че има състезание в театър Креанга, взех теста и го взех. Очевидно не бях казал нищо вкъщи и цялата ми тайна беше разбита, когато директорът се обади на баща ми, за да го поздрави. Какво направи баща ми? Пусна ме за премиерата, накрая се върна зад кулисите и ме изгони от театъра.
И така, след като завърших гимназия, вече работех в телевизията, на тема „Пазете се от магарето!“, Появи се идеята за допускане в колеж. Имах избор между журналистика и театър. Приключих с радиото, но телевизията ме изкуши. Но още повече ме привлече театърът.
И взех изпита в института. Без знанието на баща ми, защото бях убеден, че ако той беше разбрал, че искам да отида в института, той щеше да направи всичко възможно да ме спре. . Затова подадох регистрационния файл, избрах раздела за кукли, във формуляра, до родителите, написах, че са мъртви, взех изпита и влязох.
Той никога не ми прости, че го излъгах за журналистиката и ходенето на театър. И това ми каза: „да се справяш добре, за да преминеш първата година, защото в противен случай това означава, че нямаш никакъв талант и си заел чуждо място. И това е голяма несправедливост. " Бях обезпокоен от тези думи, особено след като към момента, за който говорим, състезанието беше 16 кандидати на място.
И през първата година магията се случи. Тогава се влюбих в марионетката. Учителят ми подаде куклата, постави ме пред огледалото и ми каза да преместя кръста. И когато дръпнах конците и видях как парче дърво с големи, боядисани очи изглеждаше точно като дете, те накараха сълзи на очите ми.
И точно когато се случи магията, трябваше да се откажа изобщо от Института заради учител. Бих искал тя да остане анонимна, но ще ви кажа как ние, децата, успяхме да я измъкнем от стола. Беше непоносимо, имах кошери преди нейния клас. Тя беше убедена, че съм влязъл с досиетата на баща си и нито за миг не повярва на приключението, през което бях преминал, за да стигна там. Нещо повече, тя беше кисела, лоша и разочарована от всички свои колеги. Затова стачкувах. Напуснах часовете в Синайна и от гарата се обадих на телефон с чипове и обявих на ръководството на училището, че няма да се върнем в училище, ако не преместим учителя. И хората ни приеха сериозно, защото нашата група беше единствената за годината и без нас сериалът щеше да бъде напълно премахнат. И така, деканът отстъпи и раздвижи учителката, а на нейно място дойде Груя Санду, човекът, който ме научи на театър. Каза ми, че имам рядко качество: мога да бъда дете на всяка възраст. Освен това имах откровеност, с която бях убедил дори приемната комисия, която може да бъде големият ми дял в кариерата ми. И аз го послушах и влязох в детския театър.
Как се роди „Играй керван“, проектът, с който ще бъдете в Крайова?
Когато бях на 21, баща ми почина. Семейството ми вече се беше развело, майка ми имаше брат ми, но тя остана сама и при всички тези обстоятелства аз останах сама да издържам семейството. Затова започнах да работя усилено по телевизията. Оттук останах с много умора, разочарования, изгубени години, но и със съществен житейски урок от Валериу Лазаров: „Продавайте се, сякаш сте Бог, за да ви възприемат хората като нормален човек. Ако си скромен, дори няма да те погледнат! “ И дойде момент, когато стигнах до персонала, за да ми кажат, че това им струва твърде много и че съм освободен.
Напуснах телевизията и изпаднах в депресия.
След няколко месеца оплакване на психолога разбрах, че имам само една възможност: да опитам проект с децата. Първият ми клиент беше малко момче, което не искаше да прави нищо, освен да гледа телефона до мен. Така мина един месец, за да не се прави нищо. Вече ми беше скучно. Затова започнах да си играя с него. И какво да се види? Той също започна да играе. Дойдоха други деца, разнообразихме играта и така се роди Играйте училище, която работеше в Букурещ и в страната. Но изглеждаше, че е необходимо повече. И така, един ден, около Коледа, получих като подарък кутия с 55 игри от нашето детство, което вече правех с децата, но не знаех, че има учебник. Съществувал е и се е казвал „Пред блока“. Партнирах си с авторите и обиколих страната, училища и детски градини. Но разбрахме, че трябва да излезем на улицата, на пазара. Така че създадох Играйте каравана. Юлиан Врабете, басистът от Холограф, създаде химн за нас и преди пет години открихме фестивала в Крайова. И оттогава остава традиция началото и краят на кукления фестивал да се прави със зрителите на Play Caravan.
Да се върнем към сценария, при който мъж и кукла издигат детска стая на крака. Как успявате и откъде идва магията?
Магията се крие в честността, с която излизате на сцената. Ако излезете с проблеми у дома пред дете, то ще почувства точка в дневния ви ред, ще стане и ще си тръгне.
Моята магия се крие във факта, че отказвам да стана велик човек. Сър, знаете ли как отказвам ?! Овладях темата, която Груя ми даде в актьорството, толкова добре: заповядвам ти да бъдеш дете! Когато се сблъскам с неща на стари хора, сърцето ми превзема, изпадам в депресия, не знам как да го управлявам. Цялата ми кариера бе белязана от роля, Малкият принц: да, големите хора са странни! Аз не съм голям мъж, аз съм дете в 42-годишно тяло.
Магията на марионетката идва от историята на Пинокио: парче дърво, което оживява благодарение на вас. Ти си малък Бог, който координира дървен труп. Имало едно време дърво. И художник знаеше как да му даде човешко лице. Останалото се извършва от кукловода.
Бях в Magicamp с куклите. И сред децата в лагера имаше две малки момиченца: едното нямаше ръка, а другото нямаше крак, а само протеза. Познаваха се доста добре от болницата. Те слушаха внимателно какво им казах за куклите: ако ходиш, тя също ходи, ако се смееш, тя също се смее, ако плачеш, тя също плаче. Това е основно вашето копие в парче дърво. Когато започнах да практикувам, момичетата ми казаха, че не искат да се включват, защото онази без крака ми каза, че не може да движи крака си естествено, протезата не й дава много. Другият нямаше ръка, така че не можеше да държи куклата. Настоях аз. И това вероятно превърна нож в раната му. Момичетата се оттеглиха. И за мое учудване и двамата се върнаха решителни: седнаха един пред друг и се допълниха: ти ми даваш краката, а аз ти подавам ръката си. И заедно направиха кукла с кукла.