Най-продаваните - Вижте темата - КОМПРЕСОРИ И ОГРАНИЧИТЕЛИ Принципи, добро управление
Часова зона: UTC + 3 часа
КОМПРЕСОРИ И ОГРАНИЧИТЕЛИ: Принципи, добро управление.
Глава в книгата на Пол Уайт, занимаваща се с компресори, които се използват във всички популярни стилове и на почти ВСЯКА песен от песен, било то глас или записани инструменти или синтезатори (които понякога могат да бъдат удобно насложени с многолентов компресор за „почистване“ нагоре "някои диапазони).
Компресорите са във всяка програма за създаване и обработка на музика и техните основни параметри и принцип на работа са еднакви за всички, така че прочетете внимателно всички точки от тази глава, експериментирайте и вие сте една стъпка по-близо до създаването на ПРОФЕСИОНАЛНА музика.
Въведение
Съвременната музика се записва със строг контрол върху динамиката на инструментите и вокалите. Динамиката се отнася до разликата между най-меките и най-силните звуци на инструмент, глас или цяла песен.
Ритъм секцията играе голяма роля в съвременната музика. Но слушайте барабаните във всяка поп песен: нали, нивото им е почти еднакво през цялата композиция, няма полутонове. Ето защо понякога е трудно да се различи звукът на ритъм машина от истински барабани в запис, синтезиран бас от бас китара "на живо".
Този подход към ритъм секцията от своя страна диктува условията за останалите инструменти. Ако динамиката трябва да има полутонове, те се създават в микса чрез "избиване" или "издърпване" на инструментите и балансът на инструментите не се променя.
Ако слушате песни, които обикновено не попадат в Топ 40, понякога можете да намерите по-естествен звук. Обикновено пълният динамичен диапазон се предава на онези музиканти, които са разбрали възможностите на компактдиска и са успели да ги използват в полза на своята музика. Но и тук едва ли има някаква истинска, истинска динамика (освен ако, разбира се, това е запис на народна музика или оркестър, изпълняван от истински пурист). Дори най-новият цифров запис не успява да предаде пълната динамика, която човешкото ухо възприема. Следователно за практически цели при запис винаги се прилага пропорция на компресия (компресия в динамичен диапазон).
Компресията винаги се използва при запис на вокали. Неопитен вокалист обикновено пее с големи разлики в динамиката, в резултат на което някои думи са удавени в общия звук на музиката, докато други, напротив, се чуват твърде силно. Ритъм машините и синтезаторите, от друга страна, имат плоска динамика и компресията рядко се прилага към тях. Що се отнася до живите инструменти, е ясно, че способността за компресиране на динамичния диапазон в рамките на регулируем диапазон е много важна.
Управление на усилването (цифров компресор)
За щастие в ранните дни на записването беше въведен електронният компресор. Той работи по същия начин като звукозаписен инженер, тоест непрекъснато следи сигнала и регулира силата на звука, но го прави много по-бързо и точно. Вместо ръка, която движи фейдъра, има усилватели с контролирано напрежение (VCA). Възможно е и тази операция да се извърши цифрово.
В зависимост от дизайна, компресорът може да намали нивото на силните сигнали, да увеличи нивото на тихите сигнали или и двете. Повечето компресори работят по система с точка на огъване - тоест сигналите под определена точка не се компресират. Точката се задава с копчето "праг"; моментът, когато сигналът надвишава зададеното ниво, се показва на индикаторите. Над това ниво усилването на сигнала намалява.
Степента на компресия се настройва с копчето "съотношение". Входният сигнал се променя и това води до промяна на изходния сигнал. Съотношението на компресия 2: 1 означава, че промяна на входното ниво с 2 dB ще доведе само до промяна в изходното ниво с 1 dB. На практика това е съотношението, което се използва в повечето случаи, въпреки че понякога трябва да се зададат по-високи стойности на степен на компресия. Ако е зададено, да речем, в съотношение 20: 1 или повече, тогава се получава режим на ограничение. Това означава, че ако на входа се появи сигнал, който надвишава зададеното ниво, тогава сигналът на изхода практически няма да бъде усилен. Много компресори имат способността да регулират степента на компресия в доста голям обхват и могат да служат като ограничители. Оттук и двойното име - "компресор/ограничител".
Абсолютното ограничение трябва да има съотношение безкрайност: 1, но на практика съотношенията по-големи от 20: 1 имат същия ефект.
Причините за прилагане на ограничението са различни от тези, които изискват компресия. Голямо ограничение се открива лесно от ухото. Само в случаите, когато сигналът изобщо не трябва да надвишава определено ниво, се прилага ограничител. Например това се прави, за да се защити радиопредавател, тъй като много големите модулации са опустошителни. Ограничението се прилага и в цифров рекордер, тъй като няма ниво по-високо от "O VU". В концертната работа се използват и ограничители, за да се предотврати работата на усилвателите на мощност по такъв начин, че генерираните от тях хармоници да разрушат пищялките.
Ограничителят трябва да реагира на промени в нивото по-бързо от компресора. С други думи, времето за атака трябва да бъде по-кратко. В ситуации, при които се изисква абсолютно изрязване, верига за отрязване се използва за спиране на пикове, които са твърде къси дори за ограничителя. Клиперът не е толкова фин като ограничителя: вместо да контролира нивото на сигнала, той просто отрязва горната част на обвивката на сигнала, който се опитва да надвиши нивото на изрязване. В комбинация с бърз ограничител такива ограничителни периоди могат да бъдат много кратки. Проучванията показват, че ако те не надвишават 1 ms, това не се забелязва от ухото.
Време за атака и време за възстановяване
И инженерът в студиото, и компресорът се нуждаят от известно време, за да реагират на динамичните пикове в музикалния материал. За компресор това време е много по-кратко. Съвременните технологии ви позволяват да затихнете сигнала толкова бързо, че да няма време да надвиши определено ниво. Това представяне обаче не винаги е необходимо.
Времето, необходимо на компресора да реагира при надвишаване на сигнала, се нарича време за атака. По причините, които сега ще разгледаме, той се инсталира ръчно. Копчето за време на освобождаване също е на предния панел (време на освобождаване - времето, необходимо на компресора да се върне към нормалното усилване след падане на сигнала под нивото на коляното).
Компресорът намалява нивото на всеки сигнал, който е над нивото на коляното. В резултат на това изходният сигнал е по-малък от този, който пристига на входа. За да се направи това ниво достатъчно, беше въведен етап на възстановяване.
Има индикатор, показващ степента на компресия във всеки един момент. По-сложните компресори могат да имат индикатори за входни и изходни сигнали.
Времето за атака и освобождаване зависи от музикалния материал, така че те могат да бъдат променени. Например мощен басов барабан в пълно аудио изображение (микс) ще компресира всичко там; в резултат на това всички високи честоти, тихите звуци (например хай-шап) също ще звучат по-тихо. Това ще направи музиката да звучи скучно, неразбираемо. За да се избегне това, е необходимо леко да се увеличи времето за атака, така че компресорът да няма време да работи незабавно. Той ще пропусне началото на сигнала (включително атаката на хай-шапката), без да намалява нивото му, след което ще дойде компресия; ще активира звука.
Този метод често се използва при запис на бас барабани и бас китари: първоначалната атака трябва да премине без отслабване. Това означава, че сигналът за кратко време все още надвишава зададеното ниво, но претоварванията и изкривяванията не се забелязват от ухото. При работа с цифрови касетофони и в други случаи, когато се изисква да няма претоварвания, в пътя на сигнала се поставя отделен ограничител, който проследява върховете.
Много е важно да зададете правилно времето за пускане. Ако е твърде кратък, ще чуете старта на компресора. И обратно, ако времето за възстановяване е твърде дълго, компресорът може да няма време да се върне към нормалното, преди на входа му да се появи следващият тих сигнал, и този сигнал ще бъде „предварително зареден“ повече от необходимото.
Друг проблем възниква, ако времето за атака и времето за възстановяване са твърде кратки. В този случай нискочестотните звуци се изкривяват, тъй като при всеки цикъл на сигнала се получава компресия (вместо да се регулира амплитудата на целия плик). За да се предотврати това, някои компресори имат регулируемо време за изпичане (време за преминаване на сигнала): компресорът не може да влезе във фазата на възстановяване, преди да изтече времето за изпичане (обикновено 50 ms; може да е по-дълго).
Меко коляно
Повечето компресори работят на принципа на точката на огъване. Но има и друг тип, който също е станал широко разпространен. Работи на базата на „меко коляно“ или „прекалено лесно“: компресията се прилага към всички сигнали, независимо от нивото им, но степента на компресия е малка за слаби сигнали и автоматично се увеличава с увеличаване на нивото. На предния панел на такъв компресор има само едно управление, което задава нивото на компресия. Възможно е да няма контроли за времената за атака и възстановяване (в зависимост от конкретния модел). Счита се, че този тип компресор има по-мек звук от точката на огъване. Освен това е по-лесно да се управлява.
Вградени порти
Тъй като компресорът не различава полезен сигнал с ниско ниво от шум със същото ниво, той има тенденция да подчертава тези шумове, превключвайки към максимално усилване по време на тихи пасажи или паузи във вокалната част. За да се борят с това, модерните компресори са вградили прости врати или разширители, за да заглушат сигнала в такива моменти. Вградената порта обикновено има само регулатор на точката на огъване и индикатор, който да показва, когато портата е заключена. Времето за атака и освобождаване обикновено се програмират (във вътрешната памет (предварителни настройки)) или се свързват по електронен път с подобни параметри на компресора.
По-пълно описание на портите и как те се използват ще бъде предоставено в следващата глава. Тук трябва само да се отбележи, че точката на огъване на портата трябва да бъде избрана достатъчно ниска, така че да се прекъсва само шумът и да преминават тихи музикални пасажи (не да се заглушават). Тази настройка е важна главно при работа с няколко отделни песни в рамките на микс, където цялостният микс има само няколко момента пълна тишина, по време на които компресорът трябва да работи така, че да не може да бъде чут.
Опции за компресор
Не всички компресори работят съгласно описания метод и копчетата за управление са различни. Алтернатива на променлива точка на огъване е компресорът с фиксирана точка, чувствителността на входа се променя. Ефектът е същият като при варианта с променлива точка на огъване и постоянен (фиксиран) коефициент на усилване на входния сигнал (контролът на усилването на изхода трябва да контролира общия коефициент на усилване на сигнала при преминаване през компресора).
Вече беше споменато по-горе защо компресорът може да направи звука по-малко отчетлив (поради затихването на целия сигнал с къси пикове на отделни инструменти, докато тихите сигнали с високочестотен компонент се губят). За да разрешите този проблем, трябва да използвате компресор, който разделя честотите на няколко обхвата и ги компресира независимо един от друг и след това ги комбинира. Такъв компресор е по-скъп и по-труден за управление, тъй като за всяка честотна лента трябва да бъде инсталиран отделен компресор. Трябва също да се измисли метод за промяна на времето за атака и освобождаване за всяка лента, така че те да се допълват взаимно. Обикновено компресор като този струва четири до пет пъти цената, но е особено добър при работа с цял микс.
Връзка (за "железни" компресори)
Компресорите с различен дизайн могат да поддържат средно ниво на сигнала за дълго време и също така могат да компресират пикове по обичайния начин. Сред тях има такива, които определят времето на тишината между звуците и през този период не издърпват шума. Този тип компресори са по-скъпи от тези с ниско изключване (вградена порта), тъй като осигуряват по-фин подход за компресия. Такъв компресор, например, може да се използва в радиопредавателна линия, осигуряваща постоянно средно ниво на сигнала.
При проектирането на евтини компресори наскоро започнаха да се задават времената за автоматична атака и възстановяване. Компресорът има схема, която анализира входния сигнал. Променя времето за атака и освобождаване според параметрите на сигнала. Такъв компресор е за предпочитане в случаите, когато има постоянни промени в динамиката и фиксираните настройки не са подходящи. Например, когато свирите на бас китара само за една песен, могат да се използват и трите вида техники (шамар, пръст и избор). Всички тези стилове на изпълнение имат различна динамика, така че за компресирането на такава част е необходим „гъвкав“ инструмент. Същото важи и за целия микс: малко вероятно е да е приложим компресор с фиксирана настройка.
Компресорите винаги са включени в сигналната линия, често през точката на прекъсване на конзолата. Считам ги за процесори. Те не трябва да бъдат свързани чрез FX изпращания, тъй като ефектите смесват обработената част на сигнала с необработената част; в случай на компресор, целият сигнал се обработва и не се получава смесване