Литературни текстове Специални характеристики на литературни текстове Научете немски алфа
Търсене
Времето в Бавария
| 1 ° | -6 ° ° -1 ° | -4 ° ° -1 ° |
| 0 ° | -6 ° ° -2 ° | -5 ° ° 0 ° |
Падащи снеговалежи, максимални стойности от -1 до +2 градуса
трафик
съдържание
От: проф. Д-р Фолкер Фредеркинг
Тук отговаряме на следните въпроси:
- Какви са специалните характеристики на литературните текстове?
- Какво представляват измислените сигнали?
- Колко важна е вътрешната перспектива за литературните текстове?
- Кои езикови средства се използват в литературата?
- Какво е значението на образността, неяснотата, празните места и нарушаването на очакванията за литературни текстове?
Литературните текстове често имат специални характеристики. Някои от тях са посочени и обяснени по-долу.
Измислени сигнали
Авторите често ни посочват в подзаглавието на написано от тях произведение, че това е измислен литературен текст. Те добавят конкретния литературен жанр, който са избрали, напр. Б. Трагедия, роман, поезия, разказ:
- Йохан Волфганг фон Гьоте: Фауст. The Трагедия първа част.
- Макс Фриш: Стилър. роман.
- Ханс Магнус Ензенсбергер: Стихове от 1950-2015г.
- Фридрих Кристиан Делий: Неделята, в която станах световен шампион. Разказ.
- Günter Grass: В рака. A Новела.
Това изрично присвояване на жанр или подкатегория се използва на технически език Измислен сигнал Наречен. Читателят е показан от една страна: Това е литературен текст, т.е. роман, драма, стихотворение, история, новела и др. От друга страна, това сигнализира: Това, което прочетете по-долу, е частично или изцяло измислено, поне не е задължително да се е случило по абсолютно същия начин.
Вътрешна перспектива
Фактическият текст обикновено съобщава за събитие отвън. Това, което някой мисли или чувства, тази вътрешна перспектива обикновено е характерно за литературен текст.
Въпреки че има и форми на фактически текстове като репортаж, които също включват субективна перспектива, това се прави по различен начин, отколкото при литературен текст. Вземете например писмената обработка на специално събитие като бедствие. Репортерът трябва да се ограничи до това, което вижда, чува или знае. Какво мисли или чувства засегнатият или засегнат човек, той може само да предположи: „Страхът от смъртта все още се виждаше в очите на хората“, „Това ще насърчи хората“ или „Очевидец ми каза, че е имал хора, които плачат вижте с щастие.
Поет или автор може да продължи там. Не се нуждае от очевидец. Той може да напише как си представя какво чувства или мисли човек, за когото пише, в дадена ситуация - както Гьонтер Грас в романа си от 2002 г. „Im Krebsgang“. В това авторът литературно обработва потъването на кораба „Вилхелм Густлов“, причинено от съветските торпеда малко преди края на Втората световна война, довело до смъртта на почти 10 000 души.
От една страна, текстът, който е идентифициран като новела, работи както съзнателно, така и умело с елементи на доклад - „Мога да съобщя само онова, което е цитирано от оцелели другаде. [.] Всички бяха един до друг“ (Grass, 2002, стр. 137). От друга страна, Грас използва двойна вътрешна перспектива, когато позволява на разказвача да признае: „Не можах да го чуя, когато тя ми сервира своите истории за Gustloff на кнедли и картофено пюре, най-вече в неделя“ За да позволите на Tulla Pokriefke, майката на разказвача, да каже: "Не можете да забравите нещо подобно. Никога не предизвиква раздвижване. Не просто мечтая за това, в крайна сметка това беше само малко писък Водни загуби. И всички малки деца между ледените плочи. "(Grass, 2002, стр. 57).
Езикови средства
В литературните текстове често се използват специфични езикови средства за постигане на определен ефект върху читателя. Такива езикови средства имат специална естетическа функция. Ако z. Б. в литературен текст с особено голям брой атрибути се работи - той имаше големи, дъбени, почти изглеждащи като кожа ръце - изобразеното трябва да стане по-ясно за читателя. Понякога z. Б., но също така повтаряше началото на изреченията: направих пауза, помислих си, стигнах до решение. Човек говори за един Анафора. Тяхната естетическа функция: създаване на напрежение, предаване на чувства или позволяване на възникването им, засилване на ефект, повишаване на вниманието, пробуждане на разбирането. В известната поема на Гьоте „Ein Gleiches“ (1780), границите на първия и третия стих не образуват края на първата и втората подклауза, а по-скоро завършват съответно в стихове 2 и 5.
Над всички върхове
Спокоен е,
Във всички върхове
SpuМ € почивка
Едва ли задух;
[. ]
Това езиково средство ще Преплитане или Enjambement Наречен; функцията: генериране на ритъм и внимание за отделните думи или аспекти - като същевременно се запазва единството на изречението. Списък с други езикови ресурси можете да намерите тук:
Образност
Специално езиково средство е говоренето в картини - „в литературознанието се говори за метафоричен език“ и използването на езикови картини, т.нар. Метафори. И двете често се използват в литературни текстове за илюстриране на чувства, мисли или асоциации и за създаване на неяснота.
Ако в известната песен der Mignon в началото на 3-та книга в романа на Гьоте „Вилхелм Мейстърс Lehrjahre“ (1795/1796, стр. 145) пише „Познавате ли страната, в която цъфтят лимоните“, то този стих е дълбок копнеж за южна Аркадия, идеално място в средиземноморската светлина и вечна пролет, изразено с образен език.
Въпреки това, метафорите са намерили своя път и в ежедневния език: Ако се каже, че надеждата му дава крила, то тази метафора не означава, че някой всъщност си взима крила (освен ако не е фантастичен роман) . По-скоро този живописен израз има за цел да даде ясно да се разбере, че човек се чувства освободен чрез надежда, свободен като птица, която просто отлита.
неяснота
Неяснотата е друга характеристика на много литературни текстове. В тях читателите временно или завинаги остават на тъмно за това как трябва да се тълкува определена ситуация. По този начин те ни привличат още по-дълбоко в това, което се случва с нашите мисли или чувства.
Ако например в притчата на Кафка „Откажи се“ се казва „Искаш да разбереш пътя от мен“ (Кафка, 1922, стр. 358), тогава тук се има предвид не само конкретен път, но и пътят в Пренесено, живописно чувство - като начин на живот. Какво всъщност се има предвид и кои тълкувания са правдоподобни на тази основа, понякога се изяснява доста бързо в хода на по-нататъшното четене, понякога - както в притчата на Кафка - но въпросът все още остава след прочитане на целия текст отворен.
Заготовки
В много литературни текстове нещо умишлено се пропуска, не се описва толкова точно, само се загатва и т.н., за да можем ние като читатели да визуализираме пропуснатото - „литературоведът Волфганг Изер е измислил термина„ празнота “- за това. С други думи, празнотите стимулират нашето въображение, нашето въображение, нашето въображение. Добър пример е известен пасаж от „Römische Elegien“ на Гьоте (1789, с. 160), в който се казва: „[.] Често вече съм писал стихове в ръцете й/И шестометровата мярка, тихо с пръст с пръст/брояхте по гръб ". В Тук се казва много и се посочва точно толкова. Следователно има пропуски, които читателите могат да запълнят с въображението си.
Нарушения на очакванията
Нарушаването на очакванията - и играта с тях - са средство, което често се използва в литературни текстове. Това могат да бъдат изненадващи обрати в действието, неочаквано поведение на героите или промени в перспективата. Ако например в литературен текст се казва „Всичко това показваше мирен изход, ако не беше този необичаен шум“, се казва, че идилията е измамна и че бедствието заплашва.
Фридрих Кристиан Делиус се справя със специална форма на нарушаване на очакванията в разказа си "Разходката от Росток до Сиракуза" (2005), разказ за критичен за системата гражданин на ГДР, Пол Гомпиц, сервитьор от Росток, който през лятото на 1981 г. решава да напусне За да вземе свободата, която неговата държава, ГДР, му отказва - пътуване до Сицилия. Седем години по-късно той успява в дръзко бягство през Балтийско море, за да може най-накрая да се осмели на дългоочакваното пътуване до Италия по стъпките на известния си модел за подражание Seume. Но вместо да използва новоизвоюваната свобода да остане на Запад, Гомпиц се завръща от Сиракуза в Източна Германия, по собствена воля. Това е без съмнение специален вид нарушение на очакванията. Че всичко това наистина се е случило, за което Делий разказва в своята история (разходка до Сиракуза: Der Spiegel, 24.9.1995 г.), показва само, че животът има едно или друго нарушение на очакванията може да държи готов.
Измислени сигнали, вътрешна перспектива, езикови средства, визуален език, неяснота, пропуски, пробиви на очакванията - всичко това са елементи на дизайна, които са типични за литературните текстове. Но бъдете внимателни: рядко всички характеристики се появяват едновременно в литературен текст. Освен това примерите показват: Наличието на някои от споменатите характеристики не гарантира, че това е литературен текст във всеки случай. Някои от споменатите функции могат да се използват и в доклади, реклама или политически речи.