Larousse Archive Световен филмов речник - Падането на Берлин - Падането на едно тяло
Военен филм на Михаил Чиаурели, с Борис Андреев (Иванов), М. Ковалева (Натача), Михаил Геловани (Сталин).
Сценарий: Михаил Чиаурели, Пьотър Павленко
Снимка: Леонид Косматов
Декор: Владимир Каплоуновски, А. Парченко, Л. Александровска
Музика: Д. Шостакович
Държава: U.R.S.S.
Дата на издаване: 1959
Техника: цветове
Продължителност: 2 часа 45 минути (на две части)
обобщение
U.R.S.S., юни 1941 г. Работникът Иванов се обявява за учителката Натача. Нацистите нахлуват в страната. Натача е депортирана. Иванов се бие в Сталинград и е украсен от самия Сталин. По време на руското настъпление към Германия, олимпиец Сталин се изправя срещу истеричен Хитлер и след това противопоставя Ялта на малко алкохоличен Чърчил. Преди да се самоубие, Хитлер залива берлинското подземие, пълно с цивилни. Иванов намира Натача. Римски триумф, изпята и танцувана, се изпълнява на Сталин.
Коментирайте
Този „колосален“ филм, раздут отвъд всякакъв израз, представлява интерес само като свидетел на интелектуалното запустяване на сталинистката епоха. Той е за съветското кино на Айзенщайн и Донской това, което евреинът Зюс е за германското кино на Ланг и Мурнау. Най-пожарогасителният естетизъм ръководи неговата реализация. Днес вече не бихме говорили за това, ако временната забрана на втората част от цензурата не го беше превърнала в политическа афера по това време, засенчвайки всяка художествена преценка.
Драма от Жан Епщайн, с Жан Дебюкър (Родерик Ашър), Маргарит Ганс (Маделин Ашър), Чарлз Лами (Алън).
Сценарий: Жан Епщайн (с асистент Луис Бунюел), по разказите на Едгар По „Падането на къщата Ашър и овалният портрет“
Снимка: Жорж и Жан Лукас
Декор: Пиер Кефер
Държава: Франция
Дати на издаване: 1928, след това 1929 [звукова версия]
Техника: черно и бяло
Продължителност: приблизително 1250 м (приблизително 46 минути)
обобщение
Извикан на помощ от приятеля си Родерик Ашър, Алън идва да го намери в дома си, депресиращ и порутен. Там Родерик рисува с пламенни портрети на съпругата си Маделин, която умира от изнемогване, което не му пука: „Тук тя живее“, каза той, сочейки снимката. Маделин погребана, тя се появява отново при Родерик, който полудява: погребана е жива. Картината, която представляваше нейните пламъци. Всички бягат от къщата, която се срутва.
Коментирайте
В това, което той искаше от великото си кинематографично произведение, произведено в края на мълчанието, Жан Епщайн обединява две приказки за По, за да даде материал на своите изследвания върху чисто кинематографично изражение: работа на декора, светлината, камерата и преди всичко движение, който режисьорът си присвоява чрез хитра комбинация от истински ритъм и забавени кадри.