L; Училище Berck - Музей Berck-sur-Mer
Група, среща, колония от художници в Берк
Училище Берк
Това е срещата на художниците, около майстор, признат за такъв, за обща практика, при която професионалисти и аматьори се събират, какъвто се наблюдава например в Арас в средата на XIX век, около Констант Дютиле (1807 - 1865) и Камий Коро (1796 - 1875), който може напълно да узакони употребата на термина училище. Лудостта за рисуване на открито и напредъкът в мобилността, станали възможни от железопътната линия, насърчиха редовното пристигане, за определен период и пространство, на художници, работещи по същите теми. Поради това терминът "група" или "колония" изглежда по-подходящ, без да се намалява движещата роля, която някои от тях могат да играят в нея, като демонт-бретонците във Висант. Училището Берк е основано през 1877 г. с дейността на Людовик-Наполеон Лепич (1839 - 1889), заобиколено от ученици, които твърдят, че са такива, особено по време на панаирите на живописта, в които участват. Принадлежността им към най-богатия край на обществото и споделянето на една и съща политическа чувствителност несъмнено допринасят за създаването на тази връзка, която тъче обща нишка, забележима от Патрон Лепич до по-малкия брат Ян Лавецари (1876 - 1947).
Берк по времето на художниците
Качеството на сайта и живописната природа на неговия флот привличат вниманието на няколко разузнавачи още през 60-те години на ХХ век, като Йожен Лавиел (1820 - 1889) или, в началото на следващото десетилетие, Луи Латуш (1829 - 1884). През август 1866 г. Огюст Реноар, Алфред Сисли и Жул Льо Кьор остават там, но особено ще запомним престоя на Едуар Мане (1832 - 1883) през юли 1873 г., годината, в която Йожен Буден (1824 - 1898) за първи път споменава Берк време в писмо, изпратено до брат му. Той ще му посвети повече от сто произведения и проучвания, чието производство ще продължи до 1894 г. Този период е за Берк основният период, когато социално-икономическата структура, наследена от стария режим, започва по принуда. Еволюция, която води до град, от който само топографията днес издава миналото.
Между 1861 г. - датата на построяването на първата морска болница - и 1881 г. населението на Берк се е увеличило от 2703 на 4590 жители. С малко повече от сто единици, чиито тонажи - ограничени от нарастването на моторизацията - вече няма да могат да се увеличават, динамичността, проявена от най-големия френски закъсал риболовен флот, е илюзорна. Berck-Ville е мястото на пребиваване на морските професионалисти - морските регистранти - отблъснати на 2 км от брега от блокадата на Arche и чийто брой е намалял от края на 1880-те. Ако този Berck на рибарите е един, който поляризира вниманието на художниците, те живеят в новите квартали на плажа, чиито снимки с хвърчила позволяват да се измери бързото разширяване. Последните три десетилетия на 19 век са тези от появата на морския бряг и медицинската люлка. след разширяването на Морската болница (1869), разпространението на здравни заведения. Едва открито от художниците, "автентичното" пространство на Берк, поставено на изпитание на съвременния свят, неумолимо се свива !
Между 1861 г. - датата на построяването на първата морска болница - и 1881 г. населението на Берк се е увеличило от 2703 на 4590 жители. С малко над сто единици, чиито тонажи - ограничени от нарастването на моторизацията - вече няма да могат да се увеличават, динамичността, проявена от най-големия френски риболовен флот, е заблуда. Berck-Ville е мястото на пребиваване на морските професионалисти - морските регистранти - отблъснати на 2 км от брега от блокадата на Arche и чийто брой е намалял от края на 1880-те. Ако този Berck на рибарите е един, който поляризира вниманието на художниците, те живеят в новите квартали на плажа, чиито снимки с хвърчила позволяват да се измери бързото разширяване. Последните три десетилетия на 19 век са тези от появата на морския бряг и медицинската люлка. след разширяването на Морската болница (1869), разпространението на здравни заведения. Едва открито от художниците, "автентичното" пространство на Берк, поставено на изпитание на съвременния свят, неумолимо се свива !
Връзката, установена между сина на генерала, който отказа да стане войник, и тази на съдията, който предпочете открития въздух пред съдебната зала, е от основно значение за бъдещето на живописта в Берк. До смъртта си на 1 януари 1915 г. Татегрейн е неговата опора.
Създаването на репертоара
Социалната привлекателност на Льо Берк през 1880-те - 1910-те със сигурност трябва да се вземе предвид, за да се обясни пристигането на много художници, макар и само заради удобството на настаняването, което им се предлага. През юни 1881 и 1882 г. г-н Видиц, "художник в Барбизон", наема в къщите на Етиен Маке. Леони-Мари Хекарт, която дойде със семейството си от Реймс, отседна в Maison Burette. Тя рисува „Отпътуването за риболов“ в Берк-сюр-Мер през 1902 г. На 11 септември 1881 г. Емануел Лансър се настанява в хотел „Де Берк“. На 2 юли следващата година Boudin пристига в Hôtel du Center, докато на 3 септември Charles Roussel отсяда в Hôtel de Paris. Точно като "г-н Тасарт дьо Компиен" в началото на 1880-те, той и Х. Шапуи (Plage de Berck, 1881) се впуснаха и станаха собственици. Можем да отбележим, че не се споменава за пребиваване на художници извън новите плажни зони.
Дивият и сахарски Берк
Стативите, които избягват от работилниците, се срещат между Authie и Canche, пейзажи, съизмерими с амбициите на момента. Предизвикателството на нюансираните и променящи се светлини, които оформят релефите на дюните, между морски зърнастец и морска трева, несигурните пространства на молиерите и мутациите, причинени на залива от играта на приливите и отливите, предлагат предизвикателство, което след Емил Лавецари ще поеме Жул Бретон или Емануел Лансър.