Култура Студеното сърце - Култура - Tagesspiegel Mobil
Мексиканецът Алехандро Гонсалес Иняриту се прочу с „Amores Perros”. В „21 Грам“ той отново разказва драматичната история за любовта и смъртта. Шедьовър - или може би просто сложна сапунена опера?
Казва се, че вторият филм на автор е най-труден, защото той - често в безнадеждно положение - трябва да намеква срещу всички очаквания, които предшественикът му е имал в света. Не е лесно да се реши дали мексиканският режисьор Алехандро Гонсалес Иняриту е направил особено трудно или твърде лесно за втория си филм. Тъй като „21 Gramm“ толкова напомня на изключително успешния мексикански дебют на Iñarritus „Amores Perros“, че режисьорът рискува да бъде наказан като компулсивен рецидивист. От друга страна, точно този фактор за разпознаване може да увеличи марката и пазарната стойност в дългосрочен план.
По това време „Amores Perros“ беше събрал три повествователни направления под един филмов покрив, които бяха свързани само с автомобилна катастрофа. Отново има три съдби, а в „21 Gramm“ автомобилна катастрофа е шарнирът между хората и техните истории, този път по-тясно и съдбоно свързани. Те обаче са, тъй като успехът прави възможно, във филма, копродуциран от дъщерното дружество на Arcus Arthouse на Focus Features, те се преместват в САЩ - и са с участието на първата гилдия от американски актьори като Шон Пен, Бенисио Дел Торо и Наоми Уотс. Фактът, че „21 грама“ все още не прилича на Холивуд, е главно благодарение на оператора Родриго Прието и постпродукцията. Вие сте придали на безцветното ничие място на сюжета експресионистичен вид на груби зърна, обезцветена светлина и твърда ръчна фотография, чийто хиперреализъм изглежда почти се разтваря в абстрактно.
Естетика на крайностите: По отношение на съдържанието, Иняриту не се занимава с половин мерки. Става въпрос за живота и смъртта и малкото пространство между тях: Фатален инцидент, който дава нов живот на друг човек, както и ограбва предполагаемо виновните за сила и смелост. Този виновник е бившият затворник Джак (Бенисио дел Торо), който - наскоро изпратен предизвестие - кара половината малко семейство до смърт със своя ван. Тези, които са се превърнали от престъпници в фанатизирани анабаптисти, се чувстват виновни и потъват в тъмнината на религиозното отчаяние.
Но сърцето на починалия баща на семейството също може да спаси живота на неизлечимо болен професор по математика (Шон Пен). И след възстановяването си, той е обсебен от принудата да се срещне с вдовицата на донора (Наоми Уотс) от всички хора, единствената оцеляла от семейството, която изтръпва загубата си с прекомерни наркотици и алкохол.
Така че трима души, чийто живот се среща в екстремни условия. И история, която е доста теленовела като концентрирана ярост. Може би изпитаният телевизионен продуцент и неговият писател Гилермо Ариага усетиха този афинитет и затова разтърсиха толкова времевата структура на сюжета, че първо трябва да работим усилено, за да можем да разрешим ситуацията. Алехандро Гонсалес Иняриту нарича тази предварителна хронология на събитията „емоционален ред на нещата“: Така че нощта на любовта може да дойде преди сближаването и смъртта преди възстановяването. Поне докато изкуствено нагрятата емоция изстине и накрая всичко намери своето подходящо - и обилно скучно място.
Всяка от историите, които са събрани тук за кървавия си финал, би си струвала да се разкаже сама по себе си. В крайна сметка става въпрос за неща, които всеки ден ни притискат със сила. Но Иняриту безмилостно насочва филма си в ничията земя на метафизично строителство. Едноименните 21 грама например. 21 грама, което е - очевидно много специфично - теглото, което човешкото тяло трябва да загуби, когато умре: „Теглото на пет монети, шоколадово блокче или колибри. Колко се губи? Колко спечелено? Колко живота живеем? “Режисьор, който задава такива въпроси чрез умиращия си главен актьор, довежда работата си до лекото тегло на така наречения велик филм за съдбата Sat1.
Това е преди всичко сложната естетика, която Иняриту и неговият екип използват, за да замъглят очите на критичната аудитория толкова много, че рецензент на британското филмово списание „Sight & Sound“ например дори свързва автомобилната катастрофа с 11 септември. Именно изкуствено високата височина крие липсата на субстанция и правдоподобността на изобразените емоции. И именно времето-гимнастическото смесване на сюжета метафизично завихря нейното банално послание за болка в сърцето. Толкова сърце: ацтеките със сигурност биха знаели как да се справят по-добре с него.
Central, Cinemaxx Potsdamer Platz, Filmkunst 66, FT Friedrichshain, Kulturbraurerei, new off, Zoo Palast; Вавилон Кройцберг (OV), Cinestar Sony Center (OV)