Критично Момо с увреждания
Комик и драматург, Себастиен Тиери обедини усилията си с Винсент Лобел, за да адаптира успешната си игра „Момо“. Той покани Катрин Фрот и Крисчън Клавиер, тежка категория на франчай комедията, построена за неделния праймтайм на херцианските вериги. Скрит от пресата, когато беше пуснат и пуснат между Коледа и Нова година, с идеята да привлече благосклонността на широката общественост, желаеща да промени мнението си между две гастрономически оргии, Момо обаче трябва да бъде възстановена от социалната сигурност за неговите еметични свойства.
В ТЕАТЪРА ВЕЧЕР
Да Момо беше празнично ястие, вероятно щеше да е блок от гъши дроб от супермаркета, пълнени с каквито и да било химикали, предназначени да прикрият вкуса на пластмасата, като същевременно пълнят паяка на жертвите си с индустриални метастази, проектирани от съвършено психотични инженери по храните. Всичко в тази гротескна история има фалшификати, тъй като механиката на смеха, подобно на артикулациите на историята, се развива с аматьорство и явна неточност.
Традиционният капан на театралните адаптации е тяхната същност, която може да ги превърне в многословни тунели с твърда сценография. Момо не само не избягва тази ловушка, но се оказва неспособен да мисли за себе си като за обект на киното. Защото, от развитието на сюжета през гегите, до написването на героите, филмът възпроизвежда чиста сценична механика. Ако обаче клапанът или психологията на даден герой зависят в театъра повече от плътта на актьора, от вибратото, което той представя пред публиката, на екрана е съвсем различно.
СИГНАЛ ЗА ГОГОЛИ
Любителите на филма също вероятно ще се раздразнят, толкова много ансамбълът би искал да влезе в италианската комедия и да се украси с луди ефири. Но ето ни на километри от Дино Риси или Пиетро Герми, и двете остават от пахидермична тежест, която дължи много повече на киното на Патрик Себастиен, отколкото на трансалпийските майстори на смеха. Следователно Катрин Фрот и Кристиан Клавиер се оказват с много плосък материал, който никога не могат да надхвърлят. Дуетът остава на цветните си лехи, за единия изстрелът на буржоазията до главата, пълна с хладка вода, за другия броят на пастета от страната, отгрят в безгръбначния за втория.
Кристиан Клавиер и неговите гримаси от DINGO
Резултатът е комедия, която никога не е забавна, не намира своя ритъм и оценява категорично лоши шеги по пантомима. За съжаление тази филмова бедност не е единственият недостатък Момо, което е част от плодотворната и неприятна жилка на френската комедия, която издава суверенно презрение към слабите, под прикритие на ритници срещу политическата коректност.