Крайни бийтове, клатушкащи се акорди

Heilbronn - Как всъщност опаковате маримбафон? Пет октави са много дърво, което трябва да се настани правилно: Първо премахнете звуковите ленти, повдигнете подпорите и сгънете резонансните тръби по един начин, а не по друг.

крайни

Heilbronn - Как всъщност опаковате маримбафон? Пет октави са много дърво, което трябва да се настани правилно: Първо премахнете звуковите ленти, повдигнете подпорите и сгънете резонансните тръби по един, а не по друг начин. В крайна сметка Katarzyna Mycka се нуждае от миниван за транспорта. Между сглобяването и демонтирането има, разбира се, петият летен концерт на Хайлброн, очарователно модерирана солова вечер от международно търсения солист в Тевтонския орден.

Суитите за виолончело на Glücksgriff Bach не винаги са убедителни на маримба, тъй като ритмичният импулс често покрива звуковата линия. Със сюита в ре минор BWV 1008 Katarzyna Mycka успява с късмет, тъй като тук вече преобладава посоченият момент на танцьорите. Фино контролираните акорди на паузи и фините ритмични редукции се разиграват от нея с голяма техническа дисциплина. Неспокойните двуцветни тремола в „Токата“ на Анна Игнатович представляват пулса на живота, противодействащ с ъглови удари.

Балкански фолклор Преди балканския конфликт нещата бяха спокойни в малкия град „Илияс”, който сърбинът Йован Живкович музикално изобразява. Оживеният балкански фолклор, но и мрънкащите нюанси, принуждават Mycka да се превърне в удобна форма. Понякога елегични, понякога игриви, въображаеми вариации на Ney Rosauros на „Малка молитва“ от колегата по барабани Евелин Глени, докато 25-годишният Pius Cheung се издига до Лист и Шопен от маримбата: той би искал да напише „класически“ за инструмента като Etьde e -Мол, която твърде лесно разкрива своите модели за подражание. Katarzyna Mycka предизвиква наситени, клатушкащи се акорди от своя инструмент, произведен в Калифорния.

След малко плитката балада „Амелин“ от френския колега по маримба Ерик Саммут, мрачното „Между мрака и зората“ от американския вибрафонист Дейвид Фридман изглежда фокусирано върху въпроса. Плоските мигове на цвят се редуват с нервни острови на звука, Майлс Дейвис призрачно призрачно преминава през хармониите. „Либертанго“ на Астор Пиацола, аранжиран от Ерик Саммут, бележи въртеливото заключение. Много аплодисменти.