Как се състезаваха съветските и германските павилиони на световното изложение в Париж - VEDOMOSTI
„Петък. Дом "продължава да публикува поредица от статии„ Архитектура и изложби "от културолог и историк на архитектурата Владимир Паперни. Този специален проект за рубриката „История“ е посветен на това как променящата се политическа ситуация в СССР е отразена в архитектурата на местни и международни изложби. Днес публикуваме втората от трите статии.
През 30-те години отношенията между СССР и Германия, както почти цялата съветска политика, се развиват в две противоположни посоки. Седмият и последен конгрес на Коминтерна, проведен в Москва през 1935 г., поиска формирането на Народен фронт за всички страни, противопоставени на фашизма. В същото време, според съветския разузнавач Валтер Кривицки (избягал от СССР през 1937 г. и убит от съветски агенти в САЩ през 1941 г.), Сталин полага тайни усилия за сключване на споразумение с Хитлер, което, както знаем, той успя само през 1939г. Официалната съветска пропаганда се бори срещу фашизма, но в случаите на обвинените в процесите за Сталин от 30-те години понякога се появява клаузата „антигерманска пропаганда“. Онези, които получиха присъда по това обвинение, останаха в лагерите дори след нападението на Германия срещу СССР.
Много европейски политици се надяваха, че може да се избегне голяма война, ако двамата основни „злодеи“, Сталин и Хитлер, се изправят един срещу друг. За да драматизират конфликта, на изложението в Париж през 1937 г. съветският и германският павилиони бяха разположени един срещу друг. Архитектът на германския павилион Алберт Шпеер разказва в мемоарите си, че той, „като се изгубил, случайно влязъл в стая, където видял проекта на съветския павилион, който бил пазен в тайна. От високо мазе десетметрова скулптурна група триумфално се приближи до германския павилион. Аз - продължи Шпеер - бързо направих нова скица на нашия павилион под формата на масивен куб, разчленен на тежки правоъгълни колони, срещу които, изглежда, трябваше да се счупи вражеският порив и от корниза на моята кула орелът със свастика в нокти ".
В продължение на много години историците възприемат тази история по номинал, докато американската изследователка Карън Фис, след като е проучила френските архиви, не стигна до заключението, че това е мит. Нейната версия звучи по-убедително. Главният архитект на парижката изложба Жак Греб беше голям почитател на Хитлер и той, очевидно, просто даде рисунките на Шпеер Борис Йофан, така че германците да могат адекватно да отговорят на съветското предизвикателство, а Шпеер в спомените си в затвора не искат да изобличават съмишленик.
Французите тласнаха създателите на двата павилиона към конфронтация, но самите създатели се опитаха да избегнат тази конфронтация. Шпеер даде на павилиона образа на крепост, която се противопоставя на съветската агресия, докато съветските строители, напротив, искаха да смекчат образа на агресора, но беше твърде късно. „Неудобството възникна от факта, че нашата група„ Работница и жена от Колхоза “лети като вихър точно срещу нацистите“, пише главният инженер на павилиона Петър Лвов. "Но беше невъзможно да се обърне скулптурата, тъй като тя се насочваше към посоката на сградата.".
В архитектурния образ на германския павилион критиците от емигрантското издание Die neue Weltbühne видяха отражение на култа към смъртта, характерен за нацистката идеология. Павилионът е четен не само като крепост, но и като крематориум. Композицията на павилиона се състоеше от два паралелепипеда - хоризонтален "саркофаг" без прозорци и вертикален, наподобяващ комин на крематориум, днес в това може да се види поличба на бъдещия терор.
Интериорният дизайн на германския павилион беше подчертан от извънполитическия. Нямаше нито един портрет на Хитлер, за разлика от съветския павилион с многобройни портрети на Сталин. Свастиката е била използвана само под формата на орнамент - върху тапета, върху коприната, която е служила за фон в изложбените кутии и върху фасадата в отворите между пилоните. Освен това изложбата беше антимодерна - почти нямаше снимки, а само картини и скулптури. Според критиците интериорът на дизайнера Волдемар Бринкман прилича на салон от деветнадесети век със своите полилеи, килими и маслени картини. В брошура за посетители на павилиона, съставена от главния организатор на скандалната изложба „Изродено изкуство“ Адолф Циглер, този завой към традицията беше обяснен с „откъсването от почвата, космополитизма и духовния фалит“ на модернизма. Цимлер настояваше, че антимодернизмът се генерира изключително от „здравите инстинкти на нацията и идеализма на художниците“.