Фонтанът на Бахчисара; в Мариински, с Оксана Бондарева и Виталий Амелишко на 28 юли 2015 г.
Фонтанът Бахчисарай, роден на сцената в Киров през 1934 г., има зашеметяващ успех и се утвърждава след Втората световна война във всички театри на комунистическия блок. Балетът на Ростислав Захаров дори получи известно признание извън Желязната завеса, включително с участието си в театъра в Базел, Швейцария в средата на 60-те години.
Колкото и да е странно, един от ключовете за първоначалния успех на Бахчисарай беше музиката на Борис Асафиев, сега датирана в естетика, но новаторска в СССР на Сталин. Още през 1932 г. Асафиев е спечелил благоволението на петербургската общественост с Les Flammes de Paris, който чрез пастици е позволил откриването на Grétry, Méhul или Gossec, почти неизвестни дотогава на бреговете на Нева. С La Fontaine de Bakhtchisaraï, Асафиев използва повторно същите рецепти и стилизира редица популярни танци на западнославянския (краковски от Акт I) и на съветския Изток (коремен танц от Акт II, татарски танци ...). Тук композиторът следва подхода на Глазунов, но за разлика от последния, той не се придържа към строго тонален академизъм. Музиката на Асафиев флиртува - подобно на тази на Шостакович минус гений - с границите на допустимото в ограничаващата рамка на доктрината за „социалистическия реализъм“. По време на представлението на 28 юли 2015 г., на което присъствахме, оркестърът на Мариински под ръководството на Борис Грузин доста добре послужи на тази партитура, която само иска да стане гръмотевична и просташка, само ако тя бъде поверена на неопитна пръчка.
По време на създаването декорите и костюмите, проектирани от Валентина Ходасевич - под надзора на Серж Радлов, един от майсторите на съветския театрален авангард (и съзерцаван с подозрение от властите заради явния му модернизъм) - бяха много похвалени и днес не са загубили нищо от своята визуална привлекателност. Цялото е много по-пищно и блестящо, отколкото в строгите постановки на Симон Вирсаладзе, емблематичен за епохата на Брежнев. Влиянието на Радлов се забелязва и върху хореографията. Една от осите на творчеството на Радлов беше търсенето на определено обединение на цирковите изкуства, театъра и танца. Той отбеляза както Васили Вайнонен, така и Ростислав Захаров. Цирковите изложби от Акт IV на La Fontaine de Bakhtchisarai очевидно носят неговия белег. Nail Khairnasov - татарският командир - и неговите трупи от мъжкия балетен корпус, към които се предават повечето спортни подвизи, изпълниха задачата си с голяма енергия и присъствие, като същевременно запазиха, mutatis mutandis, известна елегантност, много финес ( кули във въздуха и техните приеми винаги са спретнати), което характеризира Мариински.