Филми
1 Робърт Земекис е парадоксален режисьор, създавайки поредица от филми, предназначени за широката публика, често успешни (Back to the future [1985], Forrest Gump [1994]), които са толкова експерименти, използващи най-новите технологични иновации (улавяне на изпълнението, на който той беше един от пионерите в Le Pôle Express [2004]). Добре дошла, Марвен, перфектният израз на тази раздвоеност се оказва любопитна комбинация от интимна драма и дигитален блокбастър. След насилствено нападение, Марк Хоганкамп (Стив Карел), самотен мъж на средна възраст, намери убежище в създаването на мащабен свят, наречен Марвен, фантастична версия на Втората световна война, където той поставя и снима кукли. Марк се идентифицира с екшън фигурата на капитан Хоги, авиатор, заобиколен от група секси воини, вдъхновени от жените, които бележат живота му, всички заедно борещи се с оперетни нацисти.
4 Сплитът на M. Night Shyamalan (2017) завърши с миг на окото: скритата поява на Дейвид Дън (Брус Уилис), герой от предишен филм на режисьора „Unbreakable“ (2000), който изследва митологията на супергероите, малко преди окончателно да поемат властта над холивудската продукция. Следователно Glass идва да изпълни това обещание за свързване между два филма, в съответствие с добре познатата сега модалност на франчайзите на Marvel или DC Comics, които поддържат интереса на обществеността чрез комбиниране на герои и вселена (The Avengers или Justice League функционират като саксии - изгнили от всяка конюшня). Трудно е обаче да се пренебрегне, че след двадесет години рестартиране (поне три Spiderman от 2002 г.), продължения и реорганизирани смеси, вената на комиксите, изнесена на екрана, изпитва известна умора, следвайки наклона на мехурченото грандиозно все по-напреднали. Супергерои, трансплантирани от един блокбъстър в друг, не са ли станали толкова много черупки, изпразнени от своята митология и готови за трайна повторна употреба? Проницателността на Glass е именно да овладее тази умора на системата, да я превърне в тази на самите герои, остаряла, износена, ужасно меланхолична.
5 Дън, който сега работи в малка охранителна компания, управлявана от сина му, продължава работата си като бдител в сянка (известен като „Супервайзорът“), все още воден от свръхестествените си интуиции. Разследвайки вълна от отвличания, той проследява следите на Кевин Уендел Кръмб (Джеймс Макавой), психопат с двадесет и три личности, на път да роди двадесет и четвърти, синтез на всички останали и с прякор „звярът“. В средата на конфронтация двамата мъже са арестувани от полицията и интернирани в психиатрична болница с висока степен на сигурност, където намират и бившия зъл опонент на Дън, г-н Глас („човекът от стъкло“, изигран от Самюел Л. Джаксън), страдащи от костни заболявания и сега мутични. Тримата пациенти са последвани от д-р Ели Стейпъл (Сара Полсън), специалист по определен тип мегаломания, водеща до заблуждение за идентифициране с популярната култура на супергероите: накратко, да си представим, че е оборудван със специални сили и ореол. съдба.
6 Въпреки че бихме могли да се страхуваме от безполезно рязане и лесни ефекти на разпознаване, Стъкло удължава разпитите на Шямалан относно самото понятие за фантастика, нейните извори и механизми, нуждата от нея и вярата, която тя поражда., Но и от начина, по който тя прониква и трансформира дълбоко нашите отношение към реалността. Един от най-изненадващите аспекти на филма е, че той разчита много малко на физическо действие, прехвърляйки залозите си в полето на речта, на терапевтичен преглед на своите герои. Обстановката на психиатричната болница, където се провежда по-голямата част от филма, е като лаборатория, в която става въпрос за разглеждане на изключението, чрез което те се определят: да се върнат към примитивната сцена, да провокират емоционални къси съединения, прекроявайки възприятието им за реалността. Две четения на света се сблъскват: студената научна рационалност и нейните нормативни цели и желанието за вяра, закрепено в дълбините на пациентите, откъдето произхожда тайната на реалните или фантазирани „сили“.