Андрей Звягинцев "Погледът ми наистина е тежък" - Le Temps
Кино
Дете изчезва и светът се разпада. Руският режисьор добавя камък към майсторската си работа с „Липса на любов“, трагедия на безмилостен мрак и меланхолия. Среща
Андрей Звягинцев се утвърди като основен режисьор в първия си филм „Завръщането, златен лъв“ на филмовия фестивал във Венеция през 2003 г., който изправя двама тийнейджъри с баща, изчезнал от години. Последва прогонването, семейна трагедия, породена от лъжата на депресирана жена Елена или как съпругата ускорява смъртта на стария си съпруг, за да се докосне до наследството, и Левиатан, който описва подробно падането на гражданин, който се противопостави на властите. Тези дълбоко песимистични творби поставят режисьора в рода на мистични моралисти като Тарковски или Сокуров. Но за разлика от известните си предшественици, той поставя басните си в точен съвременен социално-политически контекст.
С липсата на любов, награда на журито в Кан, режисьорът продължава, между реализъм и символизъм, своята рентгенография на общество, болно от егоизъм, нарцисизъм и консуматорство. В процеса на развод Борис и Сения се разкъсват и спорят за липсата на попечителство над детето. Опустошен, малкият Альоша изчезва. Фуга? Премахване? Злополука? Полицията е безсилна ... Окъпана в мрачна последна светлина, противопоставяща миражите на модерността на руините на социализма, тази сурова драма разтърсва с тъмнината и меланхолията си. Докато е в Швейцария, Андрей Звягинцев обсъжда липсата на любов и връзката си с киното.
Le Temps: Темата на Левиатан идва от американска новина. Откъде идва липсата на любов? ?
Андрей Звягинцев: Помислихме за Толстой да съжалява, че всички романи завършват с брак. Трябва да си представите какво се случва след това. Исках да наблюдавам комуникационните проблеми между двама души, откриващи празнотата. Мислехме да адаптираме Сцени от брачния живот на Бергман. Проектът се срина заради правни въпроси. Но тези идеи около брачния живот, развода, разпадането на семейството се въртяха в главата ми. С най-големия късмет научихме за съществуването на доброволческа организация Liza Alert, която търси изчезнали хора. Тогава се появи характерът на Альоша, синът на изчезналата двойка, и всичко придоби нови цветове.
- В началото на „Липса на любов“ има сърцераздирателен кадър на детето в сълзи зад врата. Наясно ли сте с опустошителната емоционална сила на този кадър?
- Да разбира се. Изисквах от руските дистрибутори този план никога да не се показва в трейлър или друг рекламен носител. Зрителят трябва да го срещне един в един, на дванадесетата минута на филма. Този план, аз го наричам "портал". Чрез него филмът пада върху зрителя. Или че той копнее за това ... Ако го докосне до сърцето, зрителят ще остане във филма до края.
- Дори в сърцето на града успявате да отдадете важна роля на природата. Какво е отношението ви към природата?
- Не знам. Тя подхранва земята, тя ни генерира. Това е едно от измеренията на човешкия живот. Реката, дървото под снега, са много красиви и съществени свидетели на нашия живот.
- Музиката е рядкост във филмите ви. Каква роля му отреждате?
- Опитвам се да не позволя на музиката да коментира, обяснява, дава песни. Музиката е много силна форма на изразяване. Не е необходим посредник, който да попадне директно в душата на слушателя. Кинематографският език има силна музикална традиция. Музиката е тежка артилерия. Идеалното за режисьора е да направи филм без музикална нота. Робърт Бресън го прави много добре.
- Минимализмът на Arvo Pärt или Philipp Glass представлява форма на компромис с тишината, към която се стремите?
- Не. Но това е музика, лишена от класически симфонизъм. Минимализмът крие някаква строгост, аскетизъм. Винаги съм обичал Arvo Pärt и Philip Glass. Майкъл Найман също, но той е твърде музикален за моето кино.
- Няколко пъти се задържате ненужно с вторичен герой, като учителката, която почиства черната дъска. За какво са тези скици на писти?
- Целият филм трябваше да се състои през есента, а само финалът през зимата. През изминалия век така и не започна да вали сняг до 24 ноември. Миналата година снегът дойде на 28 октомври и се задържа до пролетта. Трябваше да се справим с това ограничение. Епизодът с учителя е роден, за да съобщи, че зимата е настъпила. Когато изтрие дъската, виждаме как сняг пада зад нея.