АНДРЕЙ РУБЛЕВ "- Мурзим
„Мосфилм“, 1966 г. Сценарий от А. Кончаловски и А. Тарковски. Режисьор А. Тарковски. Оператор В. Юсов. Художник Е. Черняев с участието на И. Новодережкин и С. Воронков. Композитор В. Овчинников. В ролите: А. Солоницин, И. Лапиков, Н. Гринко, Н. Сергеев, И. Рауш, Н. Бурляев, Ю. Назаров, Ю. Никулин, Р. Биков, Н. Грабе, М. Кононов и др.
Самата идея за постановка на филм за великия руски художник на икони първоначално принадлежи на Василий Ливанов, прекрасен актьор и режисьор. Мечтаеше да изиграе ролята на Рубльов и след като се срещна с Андрей Михалков-Кончаловски, говори за плана си.
Ливанов заминава да снима, а двама Андрей - Кончаловски и Тарковски - карат на юг, започват да обсъждат темата, започва да се появява история. Андрей Рубльов минава по пътищата на Русия в началото на XV век, изнемощявайки под татарското иго, разкъсан от княжеска борба. Кончаловски си спомня в книгата си: „Писахме сценария дълго време в нетрезво състояние, отне около шест месеца само за изучаване на материала. Четехме книги за история, ежедневие, занаяти от древна Русия, опитвахме се да разберем какъв е бил животът тогава - всичко трябваше да се отваря от нулата ”.
„Какъв е той, Андрей Рубльов, какво ти е скъп и трябва да ни е скъп, публиката?“ - попита журналистите Тарковски. Режисьорът отговори: „Във филма довеждаме Андрей Рубльов до пречистване чрез страдание, намирайки щастие в страстите, които преди това са били отхвърлени. И това изгаряне на човек в името на идеята, която го е завладяла, обзета от страст, е основното нещо, което искам да изразя във филма си ".
Ролята на Андрей Рубльов отиде при актьора от Свердловск Анатолий Солоницин. Имаше първи, втори, трети екранен тест - чрез дълги паузи, чрез болезнени очаквания. Солоницин играе твърде театрално, но Тарковски вижда, че тази театралност може да бъде премахната по време на снимките. Най-важното за него беше съответствието на емоционалния грим на актьора и характера. Тарковски направи всички фото тестове за ролята на Андрей Рубльов и отиде да се види с експерти по древноруско изкуство. Те избраха Солоницин.
Филмът е заснет във Владимир, Суздал, на Нерл, в Псков, Изборск, Печори, сред архитектурните паметници, които са пряко свързани с XIV-XV век. Тарковски засне няколко епизода в двора на манастира Андроников в Москва, манастира, в който Андрей Рубльов е живял през последните си години и където сега се намира Музеят на староруското изкуство, наречен на негово име.
Снимките започнаха, както често се случва във филмите, с последния разказ "Камбаната". Рубльов спазва обет за мълчание и започва да говори едва в края. Тарковски обичаше всичко истинско, затова в продължение на три подготвителни месеца забрани на Солоницин да говори, актьорът се обясни само с жестове ...
Сценарият беше много голям, не се вписваше в планираните кадри, но Тарковски не искаше да се занимава с разфасовки - искаше да заснеме всичко и след това да избере от това, което вече беше заснето. За съжаление нямаше време или филм за това. Тарковски се обади на приятеля си Кончаловски: „Не знам какво да правя. Всичко расте. Нека да намалим нещо. " Андрон дойде при Владимир.
Филмът започна да се разпада на разкази. В окончателната версия има осем от тях, без да се броят прологът и епилогът. Романите са озаглавени и датирани. Първият - "Скоморох" - е обозначен 1400, последният - "Камбана" - 1423. Други разкази: „Теофан Гръцки. 1405 "," Страст за Андрей. 1406 "," Празник. 1408 ”,„ Последният съд. 1408 ". „Рейд. 1408 "," Мълчание "(без дата).
На снимачната площадка на Андрей Рубльов имаше достатъчно трудности. Както винаги във филмите, поради лоша организация, летните епизоди са заснети в предзимен студ. Езерото, в което актьорът Владимир Любомудров, който изобразява татарин, трябваше да падне, вече беше покрито с дебел слой лед. Ледът беше счупен, Любомудров изпи водка "за профилактика" и падна в ледена вода.
Андрей Рубльов е заснет предимно на място. Операторът Вадим Юсов успя да създаде очарователен образ на руската природа. Магьосническата нощ на Иван Купала, когато факли трептят навсякъде между дървета и храсти, чува се приглушен пеене и смях, голи момичета и момчета се събират за ритуално сношение, е заснето в село близо до Владимир.
Татарското нашествие е заснето в Псков. В близост до Изборск е построен вход към храма; там също е построена стена: огромен модел и тогава всичко е реално. Известният епизод, където гъски летят, е заснет край стената на Печорския манастир. „Снимаме кадри от нападението на татарите“, каза Вадим Юсов. - Поръчано е бързо: движенията на екрана ще се забавят, предавайки смаяния поглед на предателския принц, донесъл враговете в родината им ... Изведнъж виждам как Андрей носи отнякъде гъски и отива да ги хвърли пред камерата. Защо, защо, как се появиха тези гъски? Не според правилата: ние не сме предвидили подобно нещо, не сме планирали. И всичко в мен протестира: знам, че тази домашна птица няма да лети, а само ще размахва крилато, ще създава суета и объркване в рамката. Но в нашите правила не влиза спорът на съда. Аз стрелям, а Андрей хвърля тези гъски ... На екрана те удряха с неловкост и безпомощност, подчертани от бързо стрелба, - трогателно, заядливо изображение.