Алина Сербан, ромска актриса и режисьор Не съм по-умна или по-талантлива от
Алина Сербан наскоро участва в Кан с филма „Сам на моята сватба“, който влезе в конкурса за ACID. Тя играе главната роля в този филм, роля, която получава от това как се е запознала с режисьора на филма.
Самата тя е режисьор, по-точно тя е първата жена от ромски произход, която пише и играе пиеси с обществено-политически послания, първата ромска жена, режисьор, пристигнал с пиесата си "Голяма срам", за да играе на сцената на държавния театър, Екселсиор.
Има впечатляваща история, която слушах с настръхване. Опитах се да я интервюирам, но бързо забравих за подготвените въпроси, защото срещата ни се превърна в история за кафе. Имах чувството, че съм пред пикапа и слушам история, както когато бях малка. Алина е родена в ромско семейство, но и баща й, и особено майка й, разбираха колко важно е образованието и я тласкаха отзад, за да се учи. Те бяха бедни, но никога не се предадоха и когато тя започна да полага усилията на родителите си, за да я заведе на училище, тя даде всичко от себе си. Научила е, доколкото е могла, срещала е и хора с души, които са й помагали, но е била и изключително талантлива. Имаше моменти, когато той миеше чинии, за да може да се издържа в Лондон, където наистина искаше да получи магистърска степен по режисура в Кралската академия. Но той успя. Пътуването й тепърва започва и съм убеден, че оттук насетне ще чуваме много за нея, защото талантът и упоритата й работа, които е вложила досега, не могат да останат без резултат.
Говорих почти два часа за това какво е да си ром тук, за дискриминацията, за театъра и театралната режисура. Това беше история, която ми хареса до последната дума и която се опитах да разкажа възможно най-подробно по-долу. Наслади се!
„Сам на моята сватба“ в Кан.
Да, той влезе в селекцията на ACID (Association pour le cinéma indépendant et sa diffusion), а именно от 2500 филма бяха избрани 9, което е голяма радост за нас. Селекцията е направена от хора от цял свят и всеки филм получава своеобразна „кръстница“ или „осиновителка“, първата, която е написала рецензия за филма и ни го е представила в Кан. След това в продължение на 1 година те ще ни помогнат да заведем филма във възможно най-много кина, за да имаме широко разпространение.
Сега се присъединихме към семейство Кан, което е много важно за филма и за нас, защото в противен случай би било много трудно да го разпространим на толкова много места. По този начин много добри филми в крайна сметка не се гледат.
Как дойдохте да играете в този филм?
Бях на Международния фестивал на Шекспир, играех Меркуцио (така че е възможно) и бях на репетиция в Букурещ за тази роля, кастинг режисьор ме беше открил, докато водех шоу за четене на моята пиеса "Голямата срам". Репетирах с него, след като беше в Крайова, той ми се обади в Букурещ, че директорът е дошъл и иска да се срещне с мен. Казах му, че не мога, защото повтарях по 16 часа на ден за Меркуцио и за мой късмет те дойдоха в Крайова. Според режисьора те са знаели, че съм героят, откакто влязох в стаята.
След това последва цяла епопея, защото бях поканен да участвам в друг филм едновременно. И за това белгийската продукция реши да ме изчака и те също направиха промени в сценария, защото снимачният сезон не съвпадаше с този в сценария.
Където е заснет?
Извън Букурещ, в Гълбинаши, откъдето идва майка ми. Това се случи. Търсеха места и минавайки през Гълбинаши, попитах ги дали искат да видят това село и че имам роднини там. Те се влюбиха в нормалността на това село.
И тук те видяха Ревека, която дотогава не познавах, дъщерята на моя първи братовчед. При подготовката за филма разбрах, че те решиха, че снимките в страната трябва да бъдат в Гълбинаши, а Ребека да играе ролята на дъщеря ми.
Струва си да се спомене, че филмът разказва историята на млада ромска жена от Румъния, която е много млада, за да има дете, както се случва на много момичета, и която е много трудно да управлява собствената си свобода, стремежи, желания, отговорност да бъде майка и кутията, в която я поставят обществото и историята, тази на момиче, ром, бедно. Памела, подобно на мен, имаше силата да не приема това, което й беше дадено като рамка. Тя каза: „Излизам оттук. Искам същите права като другите. " Това си казах и аз също вярвам в този вид феминизъм.
Памела казва не, „Искам мъж да ме уважава, искам да изляза от селото“, и смята, че мъж може да я спаси. Това се променя с течение на времето, но филмът е за нейното освобождаване. Филмът е за ром, но в същото време е универсална история, защото ако не споменем, че е ром, бихме могли да повярваме, че това момиче е навсякъде.
Харесва ми, че историята е универсална и в същото време уникална. Защо уникален? Защото нямаме шанса да видим ромските жени да излизат от модела, в който обществото и медиите като цяло са ги поставили.
Разбирам, че много се идентифицирате с героя ...
Отъждествявам се главно с нейното желание и сила да изисква равни права. Това съм искал през живота си. Позволих си да мечтая, получих помощта на много хора, роми, не-роми, но в същото време не напуснах със същите права като другите момичета в училищната ми пейка.
Все още в страната има много различия между нас, че живеем в паралелни светове, има бариери пред бедността, от етническата група, които те тласкат малко и започваш с увреждане, което Памела също има, и аз го имах. Но поради сложно натрупване успях да ги преодолея. Също така работя в много комплекси, които имам и които имат много ромски момичета.
Но как беше животът ти, как започна, как беше семейството ти?
Роден съм в Букурещ, в ромско семейство, но брат ми има друг баща и има смесени родители. И мисля, че има много такива. Ако направим ДНК тест, ще открием, че много от нас имат смесена кръв.
Още като дете разбрах, че баща ми е от традиционно ромско семейство, а майка ми е по-еманципирана. Те бяха много различни един от друг.
Как успяхте да се развиете? Има предубеждение, че ромите поради бедност, импотентност, но и поради липса на воля, не успяват да се развият на училищно ниво.?
Не бих казал, че това е етнически въпрос. Мисля, че това е национален проблем. Сега има много бедни хора. Говорим за поколения, които не са имали достъп до образование, по отношение на ресурси, както другите. За дете от бедно семейство е много по-трудно да стигне до колеж. Връща се вкъщи и няма домашна работа, гладен е в банката. Родени сме немотивирани. Ако нямаше майка, която да ви каже, че трябва да се научите, не мисля, че щяхте да си направите домашното доброволно в първи клас.
Това трябва да бъде съвместно усилие на държавата и семействата. Държавата трябва да помогне на нуждаещи се семейства да заведат децата си на училище. Образованието не е безплатно при нас. Да бъдеш в училище 12 години не е лесно. Това струва много, това е инвестиция, която мнозина не могат да си позволят. Лесно е да се натъкнете на меритокрацията: „Заслужавам да бъда там, където съм“. Съжалявам, ако погледнем назад, ще видим, че сте започнали от по-висока стъпка.
Не съм по-умен, по-красив, по-талантлив от братовчедите си в същия двор, в който живеех. Имах някои шансове от моите учители, които не ме поставиха на последната пейка, хората, които ме медитираха безплатно, имах шанса да се родя в семейство, където родителите ми ходеха на училище и разбираха значението на образованието . Да не говорим, че имам привилегията с по-светла кожа. Много по-лесно е да имате по-светла кожа, отколкото да я затворите и веднага да идентифицирате света като ром.
Семейството ви имаше възможност да ви изпрати на училище или просто имаше тази история?
Те също имаха възможности. До четвърти клас майка ми ми правеше домашните с мен. Бях мързелив. След това, когато стигнах до огромна граница на бедността и разбрах, че майка ми работи на пет места, за да се облича, разбрах, че трябва да направя нещо, а именно да се грижа за училище.
Как решихте да станете актриса?
Имах друга страст и тя остана неудовлетворена. За танци. Откакто съм роден, танцувам и танцувам под химна. Исках да ходя в гимназията по хореография, но не можа, защото разбрах, че трябва да отида преди две години и така останах с неудовлетворена любов.
Театърът ми се обади. Бях на точното място в точното време и това беше, което трябваше да направя.
Влезе човек от девети клас и ни позволи да отидем безплатно за два дни в клас по актьорско майсторство и след това, ако ни хареса, трябваше да платим. Отидох с няколко колеги, не беше особено това, което той ни показа, но почувствах, че бих искал да продължа, но нямах пари. Спомням си как плаках в банката и колегата ми ми казваше: „Спри да плачеш, защото имаш нещо. Други могат да платят за този курс, но вие имате нещо специално. " Предсказала е добре. Разбрах, че искам повече от колегите си, не можех да обясня рационално защо, но беше ясно, че искам да продължа напред. Играта на въображението беше много малка в мен. На трамвайната спирка щях да разгледам магазините и да правя всякакви истории.
Като дете имах творческа натура.
Но в крайна сметка успяхте да платите курса?
Не, не успях. Но на същия принцип отидох в клас по карате, където ме приеха, без да платя. В живота ми имаше много хора като карате сенсей.
В крайна сметка влюбих театъра, като се разхождах из Нотара и питах дали мога да взема билет. Жената там ми каза, че ако доведа цял клас в театъра, ще ви дам безплатни билети. И така направих. Убедих целия си клас, плюс директорката каза, че е мотивирана от пет отсъствия, ако отидем на театър и така, всеки взе билетите си. И взех билети за хижата.
В 12 клас някой ме запозна с Тудор Истодор, синът на Мая Моргенштерн, който ме запозна с театъра PODU. Мислех, че няма какво да правя там, чувствах се зле, но в крайна сметка исках да опитам да видя за какво става въпрос.
Спомням си г-н Наум (Каталин Наум), на когото много актьори дължат много и който ме взе в началото: „Какво е циган? Какво ти става? " Казах му, че искам да отида на няколко факултета, това е светотатство, за да кажа нещо подобно там, все едно да кажа в църквата, че не вярваш в Бог. Предположих това, защото колкото и голяма да беше любовта ми към театъра, трябваше да имам къде да отседна: записаха ме в социален дом и основното условие беше да ходя в колеж през деня. Не можех просто да действам, защото беше много трудно да вляза.
Имах професор по философия, който медитираше безплатно една година и така влязох в SNSPA и Политология в университета.
Наум беше много разстроен, той винаги ми казваше: „Циганин, трябва да действаш, нали разбираш?“. Това беше страхотен комплимент, защото той не каза това на никого там. Бих казал: "Да, да, да, да, но първо трябва да имам къде да отседна.".
Не успях да се подготвя за актьорско майсторство, защото баща ми почина и имах няколко проблема. Наум обаче мина през магазина, в който работех през уикендите, той познаваше шефа ми и винаги, когато я виждаше, й казваше: „Казвате на циганите да отидат в аквариума. Ако не направи това, тя е най-лошата. ".
След като влязох в двата факултета, казах, че трябва да опитам. Имаше още две седмици, бях неподготвена и започнах да репетирам с момичетата, които работеха в магазина за гевреци, по който работех през седмицата.
Отидох на първия изпит, опитах се да изпея нещо, изобщо не се получи и Михаела Сарбу, която беше в комисията, ми каза да изпея нещо от детството си. В този момент беше нещо божествено, спомних си два стиха от песен, която баща ми изпя: „Махни се от пантофите си, махни пантофите си, махай се, ела при дъщеря ми, остави я да си обуе обувките“. Когато стигнах до думите „дойде в лицето ми“, една сълза падна по лицето ми, защото той току-що беше умрял.
Освен това взех следващите изпити и се отказах от другите факултети. Обадих се на г-н Панайт, който ми бе медитирал безплатно и със сърце като бълха, казах му, че съм се отказал от способностите, за които той ме беше подготвил.
Но какво да кажем за Лондон?
Стигнах до там с магистърска степен.
По време на колежа прекарах семестър за стипендия в Ню Йорк, след което разбрах, че мога да бъда нещо повече от актриса, че мога да пиша. Че искам да продуцирам нещо, което казва за ежедневната реалност, което ни сближава, защото гледах театъра с очи, пълни с любов, но не бях в тези послания. Нямаше истории, които да ни представят като хора. Как беше майка ми, как бяха хората, с които израснах, как бях, как бяхме, добри и лоши.
През 2009 г. така стартирахме нов тип театър в страната, който направи точно това: ставаше въпрос за това, че днес не е нормално да се използват расистки пословици/поговорки. Това започнах да правя чрез улично шоу. Всичко беше толкова ново, че имах чувството, че говоря с други актьори за ABC. Това беше моноспектакъл, някои версии, които по-късно станаха "Декларирам на своя отговорност".
Тази песен има много образователни ръбове и получи много приятен прием. Тогава разбрах, че искам да продължа с изкуството. В страната също правех куклен театър и импровизационен театър, играх и в сериал на Би Би Си с Бенедикт Къмбърбач и Ана Мария Маринка. Всъщност появата в сериала беше първата ми работа в актьорството. Но тогава не разбрах или сега не спирам да мисля за мащаба на ситуацията, за величието на това, което ми се случваше.
Да, но вече не сте в състояние да се притеснявате къде живеете ...
Точно така и сега се надявам да си взема дома с парите. Това е, върху което все още работя и се надявам да ми се случи.
„Декларирам“ започваше да става голям и исках да инвестирам в инструментите си. Без пари отидох в Лондон. Но също така и Ню Йорк, който беше първият ми дом след този социален апартамент.
Накрая. Отидох и взех изпита за Кралската академия и го взех. И така започна приключението с Великобритания и Лондон. Играх с Бенедикт Къмбърбач през 2006 г. и виждах плакати с него навсякъде и казвах на всички, че играх с него и изглеждах луд.
През 2012 г., когато завърших, спечелих наградата за най-добър румънски студент във Великобритания. За мен беше важно да покажа, че момиче, ром може да направи това.
Завърших магистратурата си в този супер велик колеж и се чудех какво означава да си емигрант. Нямах разрешение за работа и не можех да си намеря работа. В крайна сметка работех нелегално, миех чинии, за да мога да се издържам. Професор от моя колеж ми изпрати линк към конкурс, наречен „Истории от Лондон“. Тогава работех много и сред капките гледах какво означава това приложение, беше иронично как можеш да преброиш живота си в точки.
Отивайки да си търся друга работа в автобуса, извадих лист хартия и химикал и написах първите редове. Това всъщност беше писмо до кралицата със сълзи и нерви, започващо с „Скъпа кралице, радвам се, че имате възможност да се срещнете с мен, защото съм много специален“. И така направих история за Лондон, с която спечелих драматичното състезание. Победата беше възможността да се постави пиеса. Това беше втората песен, която написах, „У дома“. Това беше много важно парче за мен, в което намерих много. Започнах с оригиналното значение на домашния офис, този с Реджина, но след това продължих да се опитвам да разбера какво означава домът за мен. Накрая разбрах, че други имат дори повече проблеми от мен, най-накрая получих разрешение за работа, но други дори нямат право да кандидатстват. По този начин опознах бездомните англичани в тяхната страна, тъй като срещнах сомалийски приятел, който нямаше права във Великобритания, а също така знаех сложността на живота.
Написах пиесата и я изиграх не само с емигранти, но и с червенокос студент от Великобритания. Музиката е направена от моя учител по капоейра, който също се превърна в герой в пиесата.
Тогава бях част от много проекти там, ходих на много фестивали, срещнах много художници, работех, изкарвах прехраната си там.
Нека поговорим за „Голямата срамност“
Това е много важен проект в живота ми. Това е пиеса, в която се говори за ромско робство и ми беше много интересно да разбера възможно най-много по този въпрос. Ако започнах с историята на живота си, това беше нормална стъпка да разбера произхода си.
Написах тази пиеса, след като се върнах в страната. Успях да убедя хората от Националния център за ромска култура да ми помогнат да продуцирам пиесата. Отне ми 7 години, за да убедя тях и ромските неправителствени организации да разберат, че изкуството може да събере хората и че не винаги трябва да забавляваме хората.
Успяхме да направим двудневно събитие в Малкия театър, с много добри отзиви и пълна зала. Напразно си добър, ако нямаш приемственост.
Беше много трудно да се отворят вратите на държавните театри след толкова години независим театър. Исках да стигна там, където хората не са убедени и не знаят много за нас. Отне ми още 2 години, за да стигна до държавния театър с пиесата.
Екселсиор, театърът за младежи и тийнейджъри, ми отвори вратата. Директорът на театъра, пред когото отидох да се представя, вярвайки, че ще чакам още 3 години за отговор, каза да.
Мислите, че голяма част от работата, която сте положили, за да стигнете до тук, е свързана с вашата етническа принадлежност?
Мисля, че за много хора е трудно, но етническият елемент ме притеснява. Адриан Газдан, директорът на Excelsior, направи историческа стъпка. Той прие пиеса за ромското робство, тема, която не съществува в учебника по история. За мен това е символ на „изцеление“.
Ставам първата ромска жена, режисьор, чиято пиеса влиза в програмата на държавния театър, с тема за ромското робство.