A f; ny означава; G; s a sz; ролята на Чехов пр; z; j; забрана - PDF безплатно изтегляне
Препоръчайте документи
Университет в Дебрецен, Факултет по изкуствата, Институт по славистика
Феноменът на светлината и ролята на цветовете в прозата на Чехов Булката и пропастта
Д-р Илдико Режеци
Славистика, руска специализация
II. Чехов и пречупването на началото на века. 4 1. Визуалността на символизма в светлината на естетиката на Андрей Бели. 6 2. Записаните изображения на Чехов от гледна точка на импресионизма. 8 III. Игра на светлини и цветове в историята Булката. 11 IV. Контрастни нюанси в пролуката. 23 V. Резюме. 30 VI. Библиография. 32
I. Въведение Нашата дисертация
В нашето проучване произведенията на Павел Флоренски, Леонид Успенски, Валери Лепахин и Георги Руза бяха най-вдъхновяващи. Също така се стремим да осветлим творчеството на Чехов от гледна точка на символизма и импресионизма, разгърнати в руската литература в началото на века. Връзката между Чехов и символиката се основава на произведенията на Андрей Белий, Лена Силард, Матиас Фрайз, Анжелика Райхман и Илдико Иван. Описваме контакта на Чехов с изобразителното изкуство от писанията на Ágnes Gereben и Leonard Polakiewicz, а след това, не забравяйки съществуването на Чехов като лекар, обсъждаме физическата и физиологичната основа на използването му на светлина въз основа на работата на Гьоте. В хода на моя анализ теоретичните трудове на Каталин Кроу, Ласло Либер, Пьотр Вайл - Александър Гейс и Илдико Режеци ще ни помогнат с процедурата за извеждане на заключения.
Успенски се основава на поетиката на композицията и еквивалентността на Волф Шмид в повествователната проза (с примери от разказите на Антон Чехов). По време на многократното ни четене на текстовете забелязахме честата употреба на повтарящи се светлинни явления и цветове и след това ще разгледаме разказите на „Невястата и в пролуката“, като се фокусираме върху споменатите явления. За тези произведения е все по-характерно, че дълбоките, залегнали в основата послания могат да бъдат обяснени чрез тълкуване на използването на светлина и цвят. Според нас това е много завладяваща тема, поради което не сме първите, които правят подобни наблюдения за историите на Чехов, но се опитваме да направим нови връзки и коментари по тази тема.
II. Чехов и пречупването на началото на века С наближаването на края на века използването на визуални елементи става все по-често срещано в разказите на Чехов, които стават елементарна част от творбите. Вярваме, че без задълбочено изследване на тези елементи от разказите, бихме се лишили от излишък на смисъл. По този начин ние обръщаме специално внимание на изображенията, цветовете и светлинните явления, открити в разказите, за да изследваме друга равнина на интерпретация на тези разкази. Ето защо избрахме две кратки разкази от творбите, написани в края на творческия период в Чехов, „Булката“/Невеста 1903/и „Пропастта”/В овраге 1899 /. Следователно, знаейки, че Чехов е бил един от големите създатели на руската литература в началото на века, ние имаме възможността да интерпретираме визуалните елементи на неговите разкази от гледна точка на символизма и импресионизма, които са се утвърдили през този период. Сравнявайки тези гледни точки, можем да открием паралели, понякога противоречия. Произведенията, създадени през втората половина на кариерата на Чехов като писател, отразяват допълнително началото на века
влиянието на по-новите течения и тенденции, характерни за руската литература, постепенно се издига в неговите разкази, от които първо бихме подчертали символиката.
нашето изследване с обща нишка за символизма, особено Андрей Бели: Священные цветове, Арабески - Книга статей, Луг зелен, Солидна Лена: Чехов и проза руски символистов, Андрей Бели и руски символист роман, поезия, Иван Илдико от антропософията като когнитивен начин и философски мирогледни отражения В естетическите писания и художествената проза на Андрей Бели, Матиас Фрейз: Проза Антона Чехова, Райхман Анжелика: Профанирани Священни цветове- Сер (ебрян) Както знаем, не могат да се поставят остри граници между тенденциите, литературата е в постоянна промяна и формиране. От тази гледна точка както писателите, така и поетите понякога трудно класифицират училище. Често можем да забележим, че между началото и края на творчеството на творците настъпват радикални промени, на преден план излизат различни неща, променя се мирогледът им, личността на художника, която им влияе, и литературните тенденции постоянно се формират и развиват. Те също се срещат и кръстосват в текстовете на Чехов 4
ние не се възприемаме от нашето обикновено възприятие: иконата представлява не само физическото възприятие на външния свят, но и духовното възприятие. " [USZPENSZKIJ L. 2003: 120]. И все пак не е вярно, че небесносиньото е равно на златно и бяло, има същото значение или че тези три цвята изпълняват същата функция, както са изразени в системата на Белий [REICHMANN 1997: 125].
можем да говорим за паралели между импресионизма. " [ФРАЙЗЕ 2012: 301] [Ford.- P.P.] Дори Толстой забелязва импресионистичното влияние в творбите на Чехов [POLAKIEWICZ 1990: 149]. Той се опита да изрази с думи същността на пейзажния живописен процес на Толстой Чехов, който има изключително сходство с импресионистичната живопис: „Чехов, подобно на импресионистите, има своя форма. Сякаш рисувате безразборно с боите, които случайно попаднете под ръцете си и няма връзка между тези бои. Но ако човек се отдалечи малко, забелязва, че се събира общо впечатление. Пред нас е ярка, зашеметяваща картина на природата. " [СОБОЛЕВ 1930: 59] [Ford.- P.P.] Художниците импресионисти се опитват да уловят мимолетния момент, без да се интересуват от прецизното изработване на детайлите, разчитайки на светлини и цветове вместо твърди линии и контури [EEKMAN 1984: 204]. Така че Чехов, като импресиониста 9