50 години цветна телевизия (1987 до 1996) Когато телевизията загуби своята невинност
Аленсбах. 1992 г. е от особено значение в историята на немската телевизия. Може да се каже донякъде патетично: Това беше годината, в която телевизията в тази страна загуби своята невинност.
Завършете безплатния си пробен период сега, за да прочетете тази статия. Тогава цялото останало съдържание на нашия уебсайт и в приложението „noz News“ също ще бъде достъпно за вас.
Започнете безплатния си пробен месец сега!
Тази статия е част от нашето съдържание Plus. Използвайте една от нашите оферти, за да прочетете директно.
Четири десетилетия след като бащите-основатели на обществената телевизия обявиха първата германска телевизия за съкровището на истинското и красивото, RTLplus намали медията до нейния търговски характер. Разбира се, частните телевизионни оператори искаха да спечелят пари предварително, но Марк Конрад беше първият, който гарантира, че програмата е строго подчинена на тази цел. Люксембуржецът се беше изкачил от стажанта до дясната ръка на Хелмут Тома. През 1992 г., като нов програмен директор, той предписа радикален лек за RTLplus „и последователно приведе станцията в съответствие с модела на търговски американски модели“, припомня медийният учен Герд Халенбергер. Концепцията на Конрад предвиждаше предимно форматирането на програмната структура; той също изтри „плюс“ и имаше модерно лого, проектирано.
По това време станцията рекламира с добро мото „RTL откри нещо напълно ново за телевизията. Зрителят. “Клиентът и по този начин също кралят не беше публиката, а рекламната индустрия, поради което Конрад забрани популярното игрово шоу„ Цената е гореща “от предишната вечер до сутринта. Директорът на програмата, обяснява Hallenberger, „искаше да гарантира на рекламодателите целеви групи, които бяха по-млади и имаха по-свободно достъпни пари от феновете на класиката с Хари Wijnvoord.“ По-решаваща за успеха беше предсказуемостта: „Благодарение на стандартизацията на програмата на Конрад, те знаеха Отсега нататък зрителите знаят какво точно да очакват и кога; и всеки ден. "
Действията на люксембургера не се свеждат само до структурата. Едва ли някой немски програмен директор е оставил такива следи в своята станция по отношение на съдържанието като Конрад. 1992 г. започва с “Notruf” един от първите формати “Reality”, с “Gottschalk Late Night” първото нощно шоу по американски модел, с “Gute Zeiten, Bad Zeiten” първият индустриално продуциран и ежедневен сериал и с “Hans Meiser „Първото ежедневно токшоу. Изследванията на медиите нарекоха тази нова форма на интервю телевизия „участие“: За първи път, според Hallenberger, гостите на токшоу не бяха известни личности или експерти, както са свикнали от ARD и ZDF, а хора от квартала: „Програмите имаха нищо общо с учтив размяна; ставаше дума най-вече за размирици. Реакцията на публиката не беше „Никога досега не съм го виждал по този начин“, а по-скоро „Бийте се!“
Гюнтер Струве беше единственият, който беше също толкова активен като Конрад през това време.Като програмен директор на ARD, той гарантираше, че „първият“ усърдно имитираше успеха в RTL; макар и с известно закъснение. От януари 1994 г. ARD показва „Brisant“ (MDR), първото публично таблоидно списание, а от февруари нататък пастор Юрген Флиге изследва дълбините на човешкото съществуване всеки следобед. Ранният вечерен сериал „Мариенхоф“ бе превърнат в „Ежедневен сапун“, а от януари 1995 г. се излъчваше в ежедневна двойна опаковка със „Забранена любов“. Десет години след началото на германската частна телевизия започна процес на сближаване: ARD и ZDF неизбежно трябваше да станат по-популярни с двете си основни програми, защото зрителите се стичаха до Sat.1 и RTLplus, когато търговското състезание най-накрая постигна значителен технически обхват.
Без тези нахални формати някои обществени предавания вероятно биха се получили много по-добре възпитани; В допълнение към Харалд Шмитс „Schmidtanders“ (1990 до 1994), Hallenberger споменава граничните пунктове при „Donnerlippchen“ с Юрген фон дер Липе (1986 до 1988) и „Четири срещу Вили“ с Mike Krüger (1986 до 1989)). И двете предавания предизвикаха голямо недоволство сред самозваните пазители на граала на телевизионния морал и съответно направиха заглавия. По това време програмата на ZDF беше по-консервативна от тази на ARD. „Вторият“ се противопостави на разюзданата младежка лудост с формати за по-възрастна публика; най-популярните му марки от осемдесетте години са лечебните световни формати "Die Schwarzwaldklinik" (1985 до 1989) и "Das Traumschiff" (от 1981).
Направени са и взаимни корекции на новините. „Tagesschau“ и „heute“ станаха малко по-цветни, „RTL aktuell“, със собствен спортен блок от самото начало, стана по-сериозен, особено след като Питър Клопел, главен водещ на шоуто от 1992 г., никога не беше заподозрян в шоуманство. Когато частните телевизионни оператори можеха да си го позволят, те също така произведоха първата серия. RTLplus донесе на Рой Блек завръщане с „Ein Schloß am Wörthersee“ (1990 до 1993), Sat.1 дори получи награда на Грим за „Wolffs Revier“ (1992 до 2006) с Юрген Хайнрих. Дори RTL2 е в състояние да се украси с престижната награда от 1996 г. благодарение на медийния трилър на Нико Хофман „The Sandman“.
Благодарение на работата на Конрад, RTL е непрекъснат лидер на пазара в сегмента на целевата група, подходяща за частните телевизионни оператори (на възраст от 14 до 49 години) от 1992 г. насам, успех, който поне през деветдесетте години се дължи по-малко на собствени продукции, отколкото на спорта: тенис от Уимбълдън, Бокс, Формула 1 и Шампионска лига.